王曉輝

摘 ?； 要：江西地方戲曲劇歷史悠久，劇種豐富多樣。其中最為突出的南昌采茶戲，唱腔曲調(diào)腔圓、質(zhì)樸，頗具民間特色。本文主要以戲劇唱腔的類別及音樂構(gòu)成、唱腔特征、潤腔手法三個(gè)維度去展開對(duì)南昌采茶戲唱腔藝術(shù)的分析和研究，在此過程應(yīng)用了案例來加以詮釋，本研究旨在為該領(lǐng)域的發(fā)展提供進(jìn)一步的理論貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：南昌采茶戲；唱腔藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825 ?； ?； ?；文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?； ?； ?； ?；文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0156-01

一、南昌采茶戲唱腔類別及音樂構(gòu)成

分析南昌采茶戲的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，首先將其進(jìn)行細(xì)分。按照唱腔的類別可劃分為本調(diào)、雜調(diào)和凡字調(diào)。此三類中本調(diào)屬于基本曲調(diào)，其特點(diǎn)非常突出，有節(jié)奏有規(guī)律，音律婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。在采茶戲之后的發(fā)展中，業(yè)內(nèi)人士將其擴(kuò)展為以板式為主的分類，如：導(dǎo)板、快板、含韻、散板等。這些板式都是以不同行業(yè)來進(jìn)行區(qū)分，如此更加充實(shí)了采茶戲的內(nèi)涵，將其轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)豐富、情節(jié)有層次感的精彩大戲。演唱藝術(shù)通過語言表達(dá)顯得淋漓盡致，南昌采茶戲采用贛系方言以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式將民間與社會(huì)意識(shí)形態(tài)特征對(duì)接起來。鏗鏘有力、字潤腔圓、娓娓道來的方言演唱使采茶戲經(jīng)久不衰的流傳下來。如余江山歌《清水池塘一朵蓮》以本調(diào)發(fā)展為基礎(chǔ)的，而南昌《賣茶葉蛋調(diào)》則根據(jù)市井叫賣調(diào)轉(zhuǎn)化而來，以凡字調(diào)發(fā)展為基礎(chǔ)，旋律與凡字調(diào)尾音如出一轍。

南昌采茶戲的綜合特征匯聚了多個(gè)地方的民間文化色彩，集中反映了以贛南方言為主的地區(qū)的人民生活和習(xí)俗，以此類地點(diǎn)生活為主題的音樂素材也豐富了采茶戲本身，如新建、進(jìn)賢、余干等地的風(fēng)俗歌、山歌、民調(diào)等。在通過不斷的文化交流和溝通最終產(chǎn)生有自身特點(diǎn)的南昌采茶戲。如：南昌采茶戲《繡荷包》為四句詞，在武寧采茶戲《紡線紗》上擴(kuò)展成兩個(gè)上下句的四句結(jié)構(gòu)唱段，既有敘事又有抒情，優(yōu)美動(dòng)聽。南昌采茶戲?qū)⑵湮蘸?，在原曲《繡荷包》之上發(fā)展了《十繡》，唱腔委婉清雅。南昌采茶戲音樂中隱含著江西傳統(tǒng)音樂中的許多因素，包括著江西古代戲曲音樂、民族器樂、民間花燈鑼鼓等音樂成分。

二、南昌采茶戲唱腔特征

采茶戲中所應(yīng)用到的贛方言體系較為龐大，主要包括：贛東、贛西、贛南、贛中四大方言體系。其形成因素受到各個(gè)地區(qū)的影響，主要形成方式和其分布特點(diǎn)決定。其中，贛東方言主要是東與吳語的長期經(jīng)濟(jì)和文化的融合形成的。贛西方言體系主要由蓮花、寧岡、永新等地區(qū)相鄰，這些地區(qū)的文化融合，長期輻射而形成。另外，贛南客家方言主要是贛南地區(qū)自東晉以來，由中原引入的客家文化逐漸融合形成的。贛中方言則是以南昌為主的鄱陽湖大平原地區(qū)或周邊文化交流所逐漸形成的。四大派系方言與南昌本地方言聲調(diào)的組合，使南昌采茶戲唱腔特征鮮明、生動(dòng)，極具地方特色。著名昆曲奠基人魏良甫在《曲律》中談到：“五音以四聲為主，四聲不得其宜，則五音廢唉。平上去入，逐一考究，務(wù)使中正，如茍妍誤，聲調(diào)自乖，雖具繞梁，終不足取。”我國前輩藝術(shù)家所總結(jié)的“依字行腔”“字領(lǐng)腔符”，正是強(qiáng)調(diào)了這一法則。

除此以外，演唱過程中所出現(xiàn)的普通話中不可能涉及到的地降調(diào)和出字即斷的特點(diǎn)，可通過運(yùn)用方言中的聲調(diào)特征去展現(xiàn)，如：陽去字及入聲字?？梢员憩F(xiàn)出采茶戲中人物不同的性格特征和現(xiàn)實(shí)真實(shí)場(chǎng)景的虛擬再現(xiàn)。尤其是方言聲調(diào)展現(xiàn)方式的豐富多樣性，如音調(diào)的張力、幅度、音效等，可以將戲曲本身所要求的婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)、觀賞性等逐一表現(xiàn)出來。傳統(tǒng)曲目往往在與方言結(jié)合方面的處理上更為講究，嚴(yán)格按照規(guī)則來進(jìn)行，如陽平字、入聲字處于音階調(diào)式的高音位置；陽平字有時(shí)和陰平字不相上下，有時(shí)處于次高位置。

三、南昌采茶戲潤腔手法分析

南昌采茶戲唱腔的潤腔手法較為多樣，一般來說具有雅致、精細(xì)的特點(diǎn)，尤其是唱腔起調(diào)時(shí)的滑音和顫音采用三度以內(nèi)，弧度張力小的方式。如：花旦凡字調(diào)《百日緣》中，其花旦凡字調(diào)潤腔字前字后倚音的使用，對(duì)陰平字、陽平字、上聲字的使用較為普遍。而正詞的演繹更為巧妙的以重義詞為核心，這樣的處理方式一方面可以通過文字的音調(diào)清晰度來突出所表達(dá)文字內(nèi)涵的重要性。另一方面，減少音調(diào)，加強(qiáng)上助音的應(yīng)用，加強(qiáng)曲樂表達(dá)的精神內(nèi)涵，如激怒悲喘的顫音，在封建強(qiáng)惡勢(shì)力的欺壓下感受分離之苦的夫妻情的演繹。該曲目潤腔方式較為特別，尤其是在板式、方言聲調(diào)方面的處理手法自然巧妙，感人肺腑。

采茶戲演唱的最高境界是“情之所至”，將“情與境”以演唱手法展現(xiàn)出來。這一效果的展現(xiàn)是通過演唱技巧的各方面把握來實(shí)現(xiàn)的，如嚴(yán)格的方言聲調(diào)應(yīng)用規(guī)律、潤腔技巧等。另外，戲曲詞的內(nèi)涵演繹仍要配以高超的演出技能。而這一切的基礎(chǔ)則是演藝人員需要具備優(yōu)質(zhì)的歌喉，這些方面的完美結(jié)合才可使觀眾欣賞到一部整體藝術(shù)價(jià)值極高的南昌采茶戲。

采茶戲的板式“凡字調(diào)”和“本調(diào)”朗朗上口，寄情為主。以地方音律及潤腔手法表達(dá)內(nèi)涵，并通過演藝人員控制曲調(diào)的節(jié)奏、咬字音的強(qiáng)弱、聲調(diào)的高低等使得表演在具有較高藝術(shù)造詣的同時(shí)，還兼具“聲、情、韻”。演藝水平的提高和地方戲曲文化的推廣在一定程度上受到方言運(yùn)用的影響，南昌采茶戲的潤腔手法在操作過程中是彈性靈活的，一方面要求按照戲曲演唱法則來控制“字、音、調(diào)”；另一方面也鼓勵(lì)演唱者將自身對(duì)戲曲內(nèi)涵的感受結(jié)合手法創(chuàng)造性的去表現(xiàn)；兼顧兩方面的要求，以期采茶戲的完美演繹效果。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳治華.南昌采茶戲音樂作品選集[M].南昌：南昌百花洲文藝出版社，2002.