寇慧琳

摘 ? 要：《儒林外史》是一部杰出的長篇巨著，在很多方面都有歷史性的開創(chuàng)意義。無論是在內(nèi)容主題和諷刺手法以及結(jié)構(gòu)上都有著獨樹一幟的特點，本文就針對細(xì)節(jié)描寫的夸張性，人物對象的喜劇性，作品題材的真實性以及對故事敘述的客觀性四個方面來論述《儒林外史》的成功之處。

關(guān)鍵詞：夸張性;喜劇性;真實性;客觀性

中圖分類號：I207 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0019-01

《儒林外史》成書于清朝乾隆年間，是我國古代諷刺文學(xué)的杰出典范，清朝小說家吳敬梓對生活在封建末世和科舉制度下的封建文人群像的成功塑造，以及對吃人的科舉、禮教和腐敗事態(tài)的生動描繪，使他成為我國文學(xué)史上批判現(xiàn)實主義的杰出作家之一。雖然《儒林外史》成書較早，但是不僅直接影響了近代譴責(zé)小說，而且對現(xiàn)代文學(xué)也有深刻的啟發(fā)。

一、細(xì)節(jié)描寫的夸張性

《儒林外史》因其獨樹一幟的在古典文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)獨樹一幟，是我國諷刺文學(xué)的一朵奇葩，標(biāo)志著我國諷刺文學(xué)趨于成熟。吳敬梓用中國從文有過的夸張筆法，將這些形象刻畫的栩栩如生，有的人可以吝嗇的讓人難以接受，有些的可以讓人看出就是趨炎附勢的小人，有些人表面看來為官正派，實際上是專門收刮民脂民膏。吳敬梓用這種手法以小看大，用這幾個人的形象來反映和諷刺這整個現(xiàn)實社會?！度辶滞馐贰吩谌宋锩鑼懙募?xì)節(jié)上和對整個事件的描繪上都有自己獨到的特征，這些特征都代表著一個個的典型人物。通過形形色色的人物形象，表現(xiàn)出來了社會的萬象，這種方式讓人想起來現(xiàn)代文學(xué)中很多的藝術(shù)形象，如魯迅筆下的阿Q，錢鐘書筆下的方鴻漸，張?zhí)煲砉P下的華威先生等等。

二、人物對象的喜劇性

吳敬梓筆下的人物，讓讀者表面看起來搞笑輕松，讓人忍俊不禁，但是在讀過細(xì)細(xì)品味之后，人們就會產(chǎn)生一系列的遐想。表面看起來是人間喜劇，實則悲痛在其身后?！度辶滞馐贰愤@種通過喜劇的形式表現(xiàn)出來，更能凸顯這個人乃至整個社會的悲劇。其中有一個片段“四川如蘇軾的文章，是該考六等的了”“學(xué)生在四川三年，到處細(xì)查，并不見蘇軾來考，想是臨場規(guī)避了”。而已中進(jìn)士的范進(jìn)愁眉道：“蘇軾既文章不好，查不著也罷了，這荀玫是老師要提拔的人，查不著，不好意思的?！边@話從一個進(jìn)士嘴里說出來，讓人大跌了眼鏡，在笑著的同時，感覺到這簡直就是在胡鬧，蘇軾是什么樣的人，一代大文豪，居然不知道蘇軾是誰。在大笑的同時，也感受到了作者對于封建科舉制的抨擊，更為在科舉制體制下培養(yǎng)出來的人感到悲哀。

在小說的開頭，通過描寫周進(jìn)哭哭笑笑鬧鬧的一連串動作，用喜劇的色彩反映出了周進(jìn)的心理變化。一個對于科舉抱有幻想的但是又走投無路的書生寫的栩栩如生。這就使得我們在觀看喜劇的同時，更能感受到作者的諷刺藝術(shù)。

三、作品題材的真實性

諷刺藝術(shù)是要建立在真實性的原則基礎(chǔ)之上的。在第三回上的胡屠夫?qū)τ谂龇哆M(jìn)的表現(xiàn)，妙筆生花，讓人贊嘆不絕，這種寫出了在封建科舉制度的影響下，人們的勢力心理。這種諷刺顯現(xiàn)了極大的真實性。 一個作者，用了精煉的，或者簡直有些夸張的筆墨——但自然也必須是藝術(shù)地——寫出或一群人的或一面的真實來，這被寫的一群人就稱這作品為‘諷刺?！笨梢?，吳敬梓的《儒林外史》之所以獲得這樣的成功，就在于他藝術(shù)地寫出了“士林”這群人的“真實”，使之“皆現(xiàn)身紙上，聲態(tài)并作”，表現(xiàn)得如此生動、具體，如此逼真。

在吳敬梓的現(xiàn)實生活中，在南京曾經(jīng)有擔(dān)任過官職，在基于自己的生活經(jīng)歷之上，加上自己的加工，能夠凸顯出當(dāng)時清朝的政治和現(xiàn)實社會。吳敬梓在遵循真實性原則的基礎(chǔ)之上，加上對自己的所見所聞，能夠完整的描寫出對于這整個社會的諷刺。

四、故事敘述的客觀性

《儒林外史》的成功之處還在于，能夠在敘述故事的過程中能夠客觀的描述，慢慢的將要表達(dá)的是非曲直一一道來。

如在寫范進(jìn)在母親新喪期間，直接就伸向燕窩碗里揀了一個大蝦元子送進(jìn)嘴里。所以在臥閑草堂本回末總評第四回評道：“蓋天下莫可惡于忠孝廉節(jié)之大端不講，而苛索于末節(jié)小數(shù)。舉世為之，而莫有非之，且效尤者比比然也。故作者不以莊語責(zé)之，而以謔語誅之?！?/p>

同在小說第四回，嚴(yán)貢生才說“從不曉得占人寸絲半粟的便宜”，巧在這時，有人來找嚴(yán)貢生說：“早上關(guān)的那口豬，那人來討了，在家里吵哩。”謊言立馬被揭穿了，不用多想，我們已經(jīng)從謊言中找到答案了。相反，若作者自己來描繪嚴(yán)貢生是怎樣的人則達(dá)不到這樣的諷刺和直白效果，描繪文字也會蒼白無力。

吳敬梓是官場中人，熟悉官場里的形形色色，故意將人物細(xì)致描繪，暴露在封建社會中的官場丑態(tài)。作者對于官場的情形很透徹，所以往往有真實的地方?！边@正說明“真實”是諷刺小說的生命力所在。

所以說，《儒林外史》因其細(xì)節(jié)描寫的夸張性，人物對象的喜劇性，作品題材的真實性以及對故事敘述的客觀性才能獲得如此成功。