王洪濤

摘要：中國語言獨(dú)具的“四聲”音調(diào)特點 致使古典詩詞在朗誦時就具有音樂的旋律性，以語言音樂學(xué)為理論基礎(chǔ)，分析中國古詩詞藝術(shù)歌曲中“字調(diào)”與“音樂”結(jié)合的關(guān)系，通過對古詩詞藝術(shù)歌曲的曲譜分析，找出之間相互影響的共性特點。

關(guān)鍵詞：語言音樂學(xué)；古詩詞；字調(diào)；平仄；四聲

關(guān)于語言音樂學(xué)，早在1945年，楊蔭瀏先生發(fā)表過一篇《歌曲字調(diào)論》，文中闡述了昆曲音樂中字調(diào)與音樂互相配合的一些原則。在50 年代，他又寫了《絲弦老調(diào)的唱法中所涉及的音韻問題》一文，進(jìn)一步以音韻學(xué)的知識講明音樂與字調(diào)的關(guān)系，并指出，研究音韻與字調(diào)的關(guān)系是研究民間唱法的一個重要方面。此后，在1963 年，楊先生在中央音樂學(xué)院開設(shè)了語言音樂學(xué)的專門課程，編寫了講義《語言音樂學(xué)講稿》。講義中，系統(tǒng)地由音韻學(xué)知識講起，并仔細(xì)地分析了漢語的聲、韻、調(diào)、句、逗等與音樂的關(guān)系。語言音樂學(xué)這門學(xué)科，也以此為標(biāo)志正式地在我國成立了。

中國古詩詞藝術(shù)歌曲是中國古典詩詞與音樂結(jié)合的一種音樂體裁，中國詩詞自古就有“詩與樂不分家”的說法，眾所周知，漢語屬聲調(diào)語言，被稱為“旋律型聲調(diào)語言”詩詞語言有四個不同聲調(diào)，在古代人們把它們稱之為：“平、上、去、入”，而依照四聲，又將文字分為平仄兩大類，明代真空和尚解說平、上、去、入四個聲調(diào)的《玉鑰匙歌訣》：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛力強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。這兩種特點構(gòu)成了中國古典詩歌特有的聲韻結(jié)構(gòu)。

四聲與平仄的關(guān)系如表1：

在“字調(diào)與音樂的關(guān)系”一文中，楊蔭瀏先生首先提出了“南北曲字調(diào)配音表”，他認(rèn)為：語言字調(diào)的高低升降影響著音樂旋律的高低升降。

根據(jù)這個表中所列出的各種“腔格”，我們完全可以明確昆曲字調(diào)配音的規(guī)律。大體上遵循“上仄下平”原則。如果再細(xì)致化，字調(diào)的連接有一系列規(guī)律：1.陰陽相連-陰高陽低；2.陰上相連-陰高上低；3.陰去相連-陰高去低；4.陽上相連-陽高上低；5.陽去相連-陽低去高；6.上去相連-上低去高；7.同聲相連-前高后低。

除此之外，中國著名的語言學(xué)家和音樂家趙元任在他的《新詩歌集》序中的《本集的音樂》一文中，提出了兩個解決聲韻與音樂旋律相結(jié)合的方法：

第一種：根據(jù)歌詞陰、陽、上、去而定歌調(diào)高、揚(yáng)、起、降的趨勢；

第二種：將字分為平、仄，平聲傾向于低音和平音，仄聲傾向于高音和變度音（即一個字唱幾個音，趙元任稱它為變度音）；

本文將借鑒以上研究思路，利用運(yùn)用圖形比較法，制作中國古詩詞藝術(shù)歌曲旋律與字調(diào)分析圖譜，分析語言的四聲，平仄，如何對古詩詞藝術(shù)歌曲旋律走向進(jìn)行影響。

我們以作曲家劉雪庵和王立平各自創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲《紅豆詞》詞：曹雪芹（清）為例。取第一句詞：滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，曲譜分析如圖1：

先看劉雪庵作曲的《紅豆詞》，第一句詞：“滴不盡”音調(diào)是：陰平→陽平→去聲，旋律音高是：e2→b1→d2，符合“陰陽相連—陰高陽低”；陽去相連-陽低去高。“相思”音調(diào)是：陰平→ 陰平，旋律音高是：d2→a1，符合：同聲相連-前高后低，“血淚”音調(diào)是：上音→去音，旋律音高是b1→d2，符合：上去相連-上低去高。旋律走向符合楊蔭瀏先生提出的字調(diào)論述。

再看王立平作曲的《紅豆詞》，“滴不盡，相思血淚”，此句的聲韻是“平平仄，平平仄仄”，所以旋律中前半句維持在b1和a1音上，后半句旋律從g1上升到b1上，根據(jù)聲韻的規(guī)律，旋律也自然行成一個由平穩(wěn)向變度的趨勢.接下來“拋紅豆”的聲韻是“平平仄”，其中“拋”“紅”“兩個字是平聲，因此旋律高音不變，保持在b1上，“豆”仄聲，所以旋律發(fā)生高度和變度音，從e2 →f2 后下降到a1.整體旋律走向符合趙元任提出的：聲韻與音樂旋律相結(jié)合的理論。

除此之外，我們可以觀察這兩首歌曲的旋律線走向，發(fā)現(xiàn)雖是不同作曲家創(chuàng)作的聲樂作品，但是旋律的走向卻是非常相似，從開始的下行到上行運(yùn)動，到相同的高潮上升點，到后面的旋律起伏波動，只最后的旋律下行進(jìn)入低谷結(jié)束，幾乎是一模一樣。這也更進(jìn)一步論證了古典詩詞的“字調(diào)”特點對歌曲旋律音高的影響。

綜上所述，本文通過對古詩詞藝術(shù)歌曲《紅豆詞》的曲譜分析，指出了古詩詞藝術(shù)歌曲中“字調(diào)”與“旋律”之間相互影響的特點，這些特點正是語言音樂學(xué)中字調(diào)論的研究范圍。因此從語言音樂學(xué)的角度對中國古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析研究，是當(dāng)代中國音樂研究的發(fā)展趨勢。但是在分析曲譜的過程中，也應(yīng)注意到：現(xiàn)代漢語和古代漢語的“四聲”系統(tǒng)是有區(qū)別的，用普通話的語音去朗讀分析古典詩詞的音調(diào)，勢必和古人用古漢語語言創(chuàng)作詩詞時有差距。在分析制作中國古詩詞藝術(shù)歌曲旋律與字調(diào)分析圖譜時，應(yīng)考慮到這個問題。在古漢語音調(diào)上的分析要準(zhǔn)確，要對相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行全面梳理，除了借助各大圖書館和電子查閱工具之外，更重要的是要進(jìn)行古籍訪查，從而得出最準(zhǔn)確的字調(diào)信息，只有這樣，研究結(jié)論才會趨于客觀和全面。

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