廖昀蕾 彭應(yīng)美 費(fèi)婷

【摘要】通過對黑白攝影的發(fā)展歷程，了解其在攝影術(shù)發(fā)展中的地位以及藝術(shù)價(jià)值，闡述了黑白攝影構(gòu)成中的基本元素黑、白、灰的藝術(shù)語言和情感表達(dá)，還有它們之間的構(gòu)成關(guān)系。且從與彩色攝影的比對中，淺析黑白攝影的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】黑白攝影；藝術(shù)語言；影調(diào)

一、黑白攝影的發(fā)展歷程概述

攝影技術(shù)誕生于1839年，自法國畫家路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾在法國科學(xué)院將其發(fā)明的銀版攝影法（又稱達(dá)蓋爾式攝影法）公諸于世開始，至今已有170多年的歷史。這段漫長的歷史，實(shí)際上大部分屬于黑白攝影術(shù)不斷創(chuàng)新與發(fā)展的歷史，客觀的說，攝影歷史有多久，黑白攝影就有多久。到了19世紀(jì)40年代中葉，人們對黑白攝影術(shù)的運(yùn)用已較為純熟。隨著時(shí)代的高速發(fā)展，由于黑白攝影的色彩單一，人們不再滿足于黑白照片，認(rèn)為黑白影像還不夠真實(shí)，從而不斷地探索發(fā)展以表現(xiàn)事物真實(shí)顏色的彩色攝影。直到20世紀(jì)中期，“柯達(dá)克羅姆”多層彩色膠片的問世，真正迎來了彩色攝影的時(shí)代。20世紀(jì)70年代，在歐美各國彩色攝影開始逐漸普及，到了80年代，彩色攝影走進(jìn)了中國各個(gè)大街小巷。然而在彩色攝影鋪天蓋地的浪潮中，黑白攝影以其獨(dú)特藝術(shù)魅力，仍然深深地吸引著許多的攝影愛好者。

二、黑、白、灰的藝術(shù)語言與情感表達(dá)

“任何一個(gè)門類的藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)該是藝術(shù)家主觀思想情感的體現(xiàn)?！痹诤诎讛z影藝術(shù)中，講究影調(diào)、對比、明暗和黑白灰的關(guān)系，同時(shí)也講究層次過渡的均勻、畫面的通透以及成像的穩(wěn)重。黑白攝影不僅能夠反映攝影師的由于黑、白、灰三個(gè)元素自身的特性，構(gòu)成了黑白攝影影調(diào)的三個(gè)主調(diào)：高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)（灰色調(diào)）。黑色代表著神秘、莊重、悲傷、深沉和永恒的緘默。格調(diào)以黑色為主的畫面稱為低調(diào)作品，帶給觀者一種視覺的誘惑性，引人無限的遐想?！岸诎讛z影中的灰色可以說是黑白造型藝術(shù)的靈魂”，灰色在畫面中既緩和了黑色帶來的濃重的陰影部分，彌補(bǔ)影紋層次的缺失，又調(diào)節(jié)了由于曝光過度明亮部分影紋層次的缺失?；疑呛谂c白兩個(gè)極端之間的一個(gè)過渡層面，對黑白具有一定的控制能力，在黑白畫面中起到一個(gè)非常重要的調(diào)和對比作用。灰色代表著中立、安靜和包容，因此，灰色調(diào)的攝影作品帶給人一種平靜感。白是光譜色中的紅外極端，它能夠反射一切色光，但是也可以與任何的色光共處。白色代表著純潔、謙卑、和平、超凡與無盡的可能。以白色為主的畫面格調(diào)稱為高調(diào)作品，白色調(diào)的作品則帶給人輕松明快的視覺美感?！爱?dāng)大片的白色成為人們的審美對象時(shí)，又可以給人以最大的聯(lián)想，營造出美妙的境界，因?yàn)椤瞻卓偸钦T導(dǎo)著人們的思維?！?/p>

三、黑、白、灰的構(gòu)成關(guān)系

黑白攝影藝術(shù)中的光影、層次、質(zhì)感、線條、影調(diào)等，都是為了表現(xiàn)物體和其所在的畫面而構(gòu)成的，它們共同構(gòu)成了統(tǒng)一又有變化的畫面，具有形式美的黑白攝影視覺效果。黑白攝影畫面由不同程度的黑、白、灰影調(diào)而成，但是它們的關(guān)系即相互統(tǒng)一而又相互矛盾?！昂钍撬囆g(shù)的根本，是創(chuàng)造藝術(shù)意境的魅力所在”。黑白分明的矛盾性恰巧譜寫出含蓄而簡練的藝術(shù)意境，以果斷明快的情感節(jié)奏顯現(xiàn)強(qiáng)烈的情感沖動(dòng)色彩和鮮明悅目的視覺沖擊力。黑、白、灰的明度和純度的差異，在黑白照片中所產(chǎn)生的對比關(guān)系，烘托出物體與背景的遠(yuǎn)近虛實(shí)，豐富了畫面的層次。

在黑、白、灰影調(diào)的關(guān)系中，灰色在其中的作用十分重要。淺灰到白的影調(diào)層次構(gòu)成了明快淡雅的統(tǒng)一關(guān)系，深灰到黑的影調(diào)層次則產(chǎn)生了莊重深層的和諧關(guān)系，從淺灰至深灰的影調(diào)層次中而又形成了細(xì)膩豐富的柔和關(guān)系。從而可以看出，不同層次的影調(diào)的視覺畫面構(gòu)成了各種不同形式與審美效果。

四、黑白攝影與彩色攝影的比對

黑白攝影和彩色攝影雖然都是攝影藝術(shù)，但是兩者卻有很多不同之處。黑白攝影雖先于彩色攝影出現(xiàn)，但是隨著信息時(shí)代的高速發(fā)展，更能符合時(shí)代要求的彩色攝影似乎更為大眾所喜聞樂見。人們追求色彩飽滿、形象逼真的彩色攝影，漸漸的，黑白攝影逐漸淡出人們的視野，但是黑白攝影以其高雅樸素、純粹簡約的藝術(shù)風(fēng)格在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中仍有著一定的地位，并且受到許多攝影師的熱愛。因此，兩者都是相互存在而不可取代的兩種藝術(shù)。黑白攝影主要以黑白色調(diào)來表現(xiàn)物象，而彩色攝影則以表現(xiàn)景物的真實(shí)色彩為主旨。彩色攝影能夠再現(xiàn)事物真實(shí)色彩，且能表現(xiàn)出單純的畫面美，這是其優(yōu)勢。但卻不能如黑白攝影一般將內(nèi)容復(fù)雜的物象表現(xiàn)的清晰明快。

攝影師亞當(dāng)斯曾描述：“以畫意作品效果來講，黑白優(yōu)于彩色”。同樣一件物品，在表現(xiàn)時(shí)以黑白或者彩色的表現(xiàn)方式給人帶來的視覺感受差異是很大的。從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來講，黑白灰是色彩的全部。從某種程度來說，藝術(shù)是離不開手工制作的，而在這方面，彩色攝影基本上缺少手工制作的成分。而黑白攝影會(huì)通過選擇膠片、曝光、顯影劑以及顯影的方式來預(yù)定畫面的影調(diào)。攝影師在拍攝過程中會(huì)從照片后期處理的角度，發(fā)揮攝影師的想象力對畫面保留遐想的空間和余地。

五、黑白攝影的獨(dú)特藝術(shù)魅力

著名中國畫家李可染曾說過：“黑與白是兩極色，黑白之間蘊(yùn)含的層次無限無極?！焙谂c白，既是對立的，又是統(tǒng)一的，也是色彩最后的抽象。黑白攝影能給人帶來無限的想象空間，讓人觸景生情，但是它不單單讓我們感觸到簡單的懷舊情緒，而是向人們展現(xiàn)了一種令人歷久彌新、無法忘懷的藝術(shù)魅力?！皬臄z影家的角度看，只有在黑白攝影的創(chuàng)作過程中才能真切感受到創(chuàng)作的精髓?！币环矫?，攝影師會(huì)在拍攝過程中運(yùn)用一些特殊的方法掌控畫面；另一方面，在拍攝作品時(shí)也會(huì)注入個(gè)人鮮明的風(fēng)格。黑白攝影的魅力還在于它能將人們數(shù)見不鮮的題材以一種全新的面貌展示出來?！兜赖陆?jīng)》有言：“知其白、守其黑，為天下式。”從哲學(xué)的角度來講，太極圖亦是黑白兩端。在黑白攝影中，這種黑與白極端的對比之下，太極的陰陽交合賦予了黑白藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)魅力和持久的生命力。

六、結(jié)語

攝影是“用光繪就的圖畫”，黑白攝影則是用黑、白、灰三種不同層次的影調(diào)而繪制的一幅永恒的畫卷。在彩色攝影普遍流行的時(shí)代，黑白攝影雖然失去了廣泛的商業(yè)市場，但是卻更加受到了許多藝術(shù)家的珍愛。黑白攝影是一種對現(xiàn)實(shí)生活抽象的、主觀性的表達(dá)，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺張力。黑白攝影高雅樸素、純粹簡約的藝術(shù)風(fēng)格和無與倫比的表現(xiàn)力，在歷史長河中一直展現(xiàn)著其藝術(shù)價(jià)值與獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【參考文獻(xiàn)】

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[5] 邱廣宏. 黑白攝影的魅力探析[J]. 四川經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院學(xué)報(bào)， 2009.

【作者簡介】

廖昀雷（1992—），女，四川名山人，成都市龍泉驛區(qū)四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀。

彭應(yīng)美（1992—），女，四川成都人，成都市龍泉驛區(qū)四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀。

費(fèi)婷（1991—），女，四川樂山人，成都市龍泉驛區(qū)四川師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生在讀。