王思儀

摘 要：艾米莉.勃朗特的《呼嘯山莊》和夏洛蒂.勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》自從問(wèn)世以來(lái)，一直非常受世界廣大讀者的偏好和喜愛(ài)，被翻譯成了上百個(gè)版本，同時(shí)，這兩部作品也受到了評(píng)論界的廣泛關(guān)注和持續(xù)批評(píng)。這兩部作品之所以能夠掀起如此大的驚天波浪，是由于它們具有非凡的魅力，而它們的敘事時(shí)間和敘述方式便是這種魅力的主要來(lái)源。因此，本文將對(duì)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《呼嘯山莊》的敘事模式進(jìn)行比較分析，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)愛(ài)》；《呼嘯山莊》；敘事模式；比較

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-14--01

一、《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》敘事模式的比較

《呼嘯山莊》在時(shí)間跨度上相對(duì)較長(zhǎng)，作品主要描述了林敦和恩肖兩家之間的矛盾沖突和關(guān)系雜亂且生動(dòng)有趣的故事。講述了希斯克利夫是如何通過(guò)自己的堅(jiān)持不懈由一個(gè)孤兒變?yōu)楹魢[山莊的掌管者的。作品通過(guò)女管家和房客之間的對(duì)白，能夠讓讀者對(duì)希斯克利夫的情感世界形成更為形象、更加生動(dòng)的認(rèn)識(shí)?！逗?jiǎn)·愛(ài)》則意在塑造生活坎坷曲折、身世卑微，但具有獨(dú)特人生追求夢(mèng)想的平等女性形象。在作品中，夏洛蒂.勃朗特將追求人人平等的女性形象描述的非常生動(dòng)，在描寫(xiě)時(shí)充分利用了作品中的任務(wù)和“我”進(jìn)行了刻畫(huà)，以便于讀者能對(duì)作品的脈絡(luò)走向形成更加深入的了解。同時(shí)，通過(guò)這一描寫(xiě)方式，讀者也能更為容易地走進(jìn)這一作品的心里，進(jìn)而對(duì)她自身的內(nèi)心世界進(jìn)行更好地了解，在更多的讀者內(nèi)心中播撒男女平等的“種子”，與讀者產(chǎn)生情感共鳴。

二、以人物分析為切入點(diǎn)對(duì)比《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》的敘事模式

2.1《簡(jiǎn)·愛(ài)》的敘事方法是第一人稱(chēng)

第一人稱(chēng)的敘事方法可以使讀者對(duì)人物的性格形成更深層次的了解，能夠?qū)θ宋锏母鱾€(gè)方面形成一個(gè)初步的了解，進(jìn)而能夠?yàn)樾≌f(shuō)作品中女性形象的刻畫(huà)提供必要的前提，并以此來(lái)凸顯女性人物對(duì)追求自由、平等和愛(ài)情的向往。比如，小說(shuō)以羅伯斯特為中心出發(fā)點(diǎn)，當(dāng)他第一次與簡(jiǎn)愛(ài)見(jiàn)面時(shí)，對(duì)方對(duì)他的初始印象是眉頭緊皺、面大目寬、膚色黝黑。在發(fā)生大火之后，簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)他的容貌印象和原來(lái)一樣，并沒(méi)有較大的變化，但是簡(jiǎn)愛(ài)卻可以從他的眼神中看到他的沉思。但是對(duì)小說(shuō)進(jìn)行仔細(xì)閱讀后我們才發(fā)現(xiàn)，讀者對(duì)羅伯斯特的了解和印象都是通過(guò)“我”進(jìn)行形象呈現(xiàn)的，同時(shí)，也讓讀者對(duì)這一人物形象的認(rèn)識(shí)相對(duì)較為單一。作為《簡(jiǎn)·愛(ài)》作品中主要的敘事結(jié)構(gòu)，平鋪直敘的敘事結(jié)構(gòu)將作品中的故事情節(jié)進(jìn)行了和盤(pán)托出。簡(jiǎn)愛(ài)從少女到與羅伯斯特相愛(ài)，再到婚姻出現(xiàn)意外，最終在神奇自然的召喚下與羅伯斯特走到一起，這所有的故事情節(jié)很少有出人意外，也沒(méi)有跌宕起伏，沒(méi)有意料之外的效果，一切都是那么的合情合理，讀者能對(duì)其中的故事脈絡(luò)發(fā)展和主人公性格形成更清楚的認(rèn)識(shí)和了解。

2.2《呼嘯山莊》采用的是多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)

在《呼嘯山莊》中，作者對(duì)主人公進(jìn)行描述時(shí)，特意加入了一些女管家和房客之間的談話(huà)內(nèi)容，從女管家和房客的角度對(duì)主人公的行為方式、性格特點(diǎn)進(jìn)行了生動(dòng)的描寫(xiě)，這樣不但能夠使讀者對(duì)人物形成更細(xì)致、深入的了解，而且還能拓展讀者的閱讀想象空間，進(jìn)而能夠引發(fā)讀者的意想和思考。讀者在閱讀之后可能會(huì)對(duì)其中的希斯克利夫是如何通過(guò)努力成為山莊的所有者進(jìn)行思考，也可能會(huì)思考作者是如何對(duì)他進(jìn)行形象刻畫(huà)和藝術(shù)塑造的，這都會(huì)對(duì)讀者的神經(jīng)系統(tǒng)形成一定的刺激，讓讀者在無(wú)形之中去感悟和思考作品中所展現(xiàn)的文化思想。比如，小說(shuō)以主人公希斯克利夫?yàn)榍腥朦c(diǎn)，當(dāng)他與房客第一次見(jiàn)面時(shí)，房客從外貌來(lái)看其身材較為高大，著裝具有一定的紳士風(fēng)度，皮膚較黑，這樣一個(gè)雙重人物形象的人，紳士而又顯邋遢，身材的高大會(huì)在一定程度上讓讀者感覺(jué)其傲慢而又缺乏教養(yǎng)，讓人很難琢磨，這都能在一定程度上激發(fā)讀者的閱讀興趣。在丁耐莉太太看來(lái)，希斯克利夫是一個(gè)非常自私自利的人，是一個(gè)食尸鬼和吸血鬼。但作品從丁耐莉太太和房客的視角進(jìn)行故事情節(jié)闡述，能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)一個(gè)略有不同的人物形象，讓讀者對(duì)其中人物形象進(jìn)行思考，希斯克利夫到底是一個(gè)愛(ài)恨分明的人？還是一個(gè)自私自利的人？通過(guò)引發(fā)讀者的思考為觀眾展現(xiàn)主人公的真實(shí)性格。

與《簡(jiǎn)·愛(ài)》相比，《呼嘯山莊》里的任務(wù)形象更為豐滿(mǎn)，也更加生動(dòng)，這主要是由于《呼嘯山莊》采用的是多種敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)這種方式作者將主人公的人物形象通過(guò)丁耐莉太太和房客的視角進(jìn)行了展示，能夠在引發(fā)受眾反思的同時(shí)，讓讀者對(duì)人物的人性進(jìn)行思考。這種雙重的敘事模式，不但能夠在情節(jié)上對(duì)讀者產(chǎn)生吸引力，而且其跌宕起伏的情節(jié)也非常容易讓讀者置身其中，產(chǎn)生扣人心弦的效果，這兩種方式在形式上來(lái)說(shuō)并不矛盾，也沒(méi)有拋離現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)也能夠滿(mǎn)足不同讀者的不同文化需求，進(jìn)而能夠引導(dǎo)讀者在閱讀中產(chǎn)生較為貼切、理性的判斷。從更深層次上來(lái)說(shuō)，丁耐莉太太對(duì)希斯克利夫的人物形象只是在客觀上進(jìn)行了一定的描述，其中所夾雜的作者情感因素非常有限，同時(shí)，房客在作品中角色的扮演非常生動(dòng)，也非常新穎，非常容易讓人對(duì)其產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而能夠達(dá)到增強(qiáng)作品藝術(shù)塑造效果的作用。

結(jié)語(yǔ)：

通過(guò)對(duì)兩部作品進(jìn)行對(duì)比，我們不難發(fā)現(xiàn)這兩部作品在故事講述時(shí)都采用了敘事的方式，但卻采用了不同的敘述手法?！逗?jiǎn)·愛(ài)》的人物形象更為生動(dòng)，《呼嘯山莊》的故事內(nèi)涵更為豐富。作者通過(guò)采用恰當(dāng)而有區(qū)別的敘事模式，進(jìn)而讓兩部作品都魅力十足，使得他們都獲得了很大的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧玉萍.荒原上的玫瑰與璞玉——勃朗特姐妹性格對(duì)其作品的影響比較分析[J].時(shí)代文學(xué)（下半月）. 2008（05）.

[2]李曉燕.匠心獨(dú)運(yùn)的召喚結(jié)構(gòu)——《呼嘯山莊》的敘事策略探析[J].四川師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）. 2003（04）.

[3]蒲若茜.《呼嘯山莊》與哥特傳統(tǒng)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論. 2002（01）.