張婧

摘 要：夏洛特·勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》自問(wèn)世以來(lái)就受到當(dāng)時(shí)英國(guó)讀者的關(guān)注，因?yàn)檫@部小說(shuō)作品主要弘揚(yáng)了人性的真善美，雖然小說(shuō)的故事并非歷史宏大的事件，僅僅敘述了女主人公簡(jiǎn)愛(ài)的愛(ài)情故事。簡(jiǎn)愛(ài)一生坎坷，但是在生活困境面前，她總是堅(jiān)持原則，追求獨(dú)立的人格，不畏強(qiáng)權(quán)和暴力，總是以頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持著。小說(shuō)就是為讀者展現(xiàn)一個(gè)個(gè)性獨(dú)特、堅(jiān)強(qiáng)不屈的女性形象。本文從美學(xué)的基本視角出發(fā)，以審美解析的方法分析《簡(jiǎn)愛(ài)》，對(duì)該文本進(jìn)行全方位的審美分析。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)愛(ài)》；美學(xué)視角；解析；文本

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

一、前言

1847年至今，《簡(jiǎn)愛(ài)》這不小說(shuō)一直都在世界讀者心中占據(jù)著重要的地位。小說(shuō)中的女主人公簡(jiǎn)愛(ài)的獨(dú)特的形象一直以來(lái)都深入讀者的心中。在滾滾的歷史長(zhǎng)河中，很多文學(xué)作品被塵封在浩瀚的書(shū)海之中，然而《簡(jiǎn)愛(ài)》仍然能夠沖破洪流，在文學(xué)的廳堂中散發(fā)著璀璨的光輝。盡管越來(lái)越多的文學(xué)作品橫空出世，也有越來(lái)越多的文學(xué)經(jīng)典出現(xiàn)在讀者面前，但是《簡(jiǎn)愛(ài)》作為一部具有獨(dú)特意義的經(jīng)典的文學(xué)著作依然深深地映入讀者的心中。

二、情與景的完美融合

不管是小說(shuō)還是散文，不管是敘事性的文章還是抒情性的文章，作者在文章中描繪的景物總是融入了人物的情感，情與景的完美融入恰恰能夠吸引讀者，讓讀者在作品的美好風(fēng)光中流連忘返。《簡(jiǎn)愛(ài)》這部小說(shuō)的一個(gè)重要的美學(xué)特征就是情與景的完美融合。當(dāng)然，這并不是說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》這部小說(shuō)本身就是一部用情景交融的手法寫(xiě)成的，其實(shí)作者在有意無(wú)意地運(yùn)用了情景交融的手法，這是一種藝術(shù)加工。但是對(duì)于讀者而言，這些景物描寫(xiě)卻能讓讀者的內(nèi)心產(chǎn)生極大的共鳴。這就是小說(shuō)的魅力所在。小說(shuō)的女主人公對(duì)自然懷著一種怎樣的情愫呢？作家看似無(wú)意的舉動(dòng)卻暗含著很多象征的意義。作者在創(chuàng)作過(guò)程中將大自然的景色融入到人物的具體生活中，隨著人物的生活環(huán)境的變化，他的心理世界也發(fā)生了巨大的變化，表現(xiàn)在人物的情感上就是對(duì)自然景物的態(tài)度變化。

作者在《簡(jiǎn)愛(ài)》中將美麗的自然風(fēng)光與主人公的生活有機(jī)結(jié)合，給人一種自由超脫的感覺(jué)。作者通過(guò)情節(jié)設(shè)置與景物描繪相結(jié)合的手法，讓小說(shuō)人物在新的環(huán)境中審視自我，審視世界，同時(shí)也在思考人與自然的種種微妙的關(guān)系。在小說(shuō)中，主人公面對(duì)自然的博大與爛漫的景物，不禁聯(lián)想到自己的生存處境，以前生活在那么壓抑的環(huán)境中，一路坎坎坷坷，走到了現(xiàn)在，才發(fā)現(xiàn)自己的歸宿應(yīng)該在無(wú)拘無(wú)束的自然世界中。這其實(shí)也流露出作者的內(nèi)心想法，這也是人類普遍的愿望。小說(shuō)中描寫(xiě)了羅切斯特和簡(jiǎn)愛(ài)之間的愛(ài)情故事。羅切斯特為了排解痛苦，獲得安慰，自己游歷歐洲各個(gè)大都市。但是在繁華的大都市中，他感到了更大的空虛和痛苦。最終他回到了自家的莊園，結(jié)識(shí)了簡(jiǎn)愛(ài)。他在簡(jiǎn)愛(ài)身上看到了不同尋常的特征。她看到了大自然的寧?kù)o和優(yōu)美，簡(jiǎn)愛(ài)恰恰與大自然的特征相契合。他問(wèn)道花草的芬芳，仿佛也聞到了簡(jiǎn)愛(ài)身上由內(nèi)而外發(fā)出的迷人的氣息。羅切斯特在自然中找到了自己的皈依，也找到了精神上的寄托。而同時(shí)給他寄托的還有簡(jiǎn)愛(ài)。在田園生活中，羅切斯特感受到的不僅僅是一成不變的寧?kù)o，也不是人們印象中的那種柔美，而是一種激蕩的、充滿生機(jī)活力的如同大江大河滾滾奔流的豪氣。比如桑菲爾德的粗獷、澤莊或者沼屋的荒涼料峭。作者正是通過(guò)這樣奇特的自然景物描寫(xiě)，勾勒出人物形象的心理變遷。這也反映了在文學(xué)創(chuàng)作中，作者以自然為審美歸宿，以自然與生活的和諧統(tǒng)一為審美體驗(yàn)。

三、崇高的人格與獨(dú)特的美

讀者欣賞小說(shuō)作品不僅僅是看小說(shuō)中的故事，更多的是從故事中看到人物的獨(dú)特魅力，從事件中體會(huì)作品深沉的涵義，蘊(yùn)藏在故事背后的一種催人奮進(jìn)的精神往往能深深地打動(dòng)讀者。而《簡(jiǎn)愛(ài)》正是這樣一部作品。作者通過(guò)敘述簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的那種純真的愛(ài)情以及簡(jiǎn)愛(ài)作為以為女性，在不對(duì)等的愛(ài)情關(guān)系中能夠毅然決然地走出泥潭，堅(jiān)持自我，堅(jiān)守本真，守住獨(dú)立的人格。這些都能體現(xiàn)簡(jiǎn)愛(ài)的追求獨(dú)立自由以及崇高的人格。

小說(shuō)的人物形象塑造的非常成功，這是因?yàn)樽髡邲](méi)有把主人公形象塑造的像那種不食人間煙火的完美的形象。簡(jiǎn)愛(ài)作為以為女性，她也有弱點(diǎn)，也有情感，也會(huì)為情所困。但是正是因?yàn)楹?jiǎn)愛(ài)的這些有人情味的東西給人一種非常真實(shí)的感覺(jué)，給人一種能夠觸摸得到的真實(shí)感。雖然簡(jiǎn)愛(ài)是個(gè)孤兒從小受盡凌辱，但是她依然能夠堅(jiān)守自己的本性，追求自己想要的東西：幸福、自由、獨(dú)立、夢(mèng)想……這些都會(huì)這位少女內(nèi)心所渴望的。當(dāng)她陷入和羅切斯特的愛(ài)情泥淖中時(shí)，依然能夠保持自我，她從來(lái)沒(méi)有出賣靈魂。最難能可貴的是，在知道羅切斯特的秘密之后，他雖然痛苦，她依然愛(ài)著他，但是為了人格的獨(dú)立和自由，她又回到了茫茫人海之中。他沒(méi)有為金而放棄自己的人格，也沒(méi)有因?yàn)閯e人的追求而背叛愛(ài)情。終于在她的堅(jiān)守下，又重新和羅切斯特終成眷屬。

四、小結(jié)

從美學(xué)的原理分析，《簡(jiǎn)愛(ài)》這部作品能夠長(zhǎng)期占據(jù)文學(xué)世界的一席之地，自然有其獨(dú)特的因素。從美學(xué)的視角分析，文學(xué)作品之所以能夠屹立在世界文學(xué)之林，主要還是因?yàn)樗軌蚪o讀者以獨(dú)特的審美體驗(yàn)，同時(shí)也能夠傳遞一種新的人生追求的意志和理想?！逗?jiǎn)愛(ài)》這部作品塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)。獨(dú)立、追求自由的女主人公形象，簡(jiǎn)愛(ài)的崇高的人格為作品增添了濃厚的人文情懷，也給讀者傳遞了強(qiáng)大的力量。這是一種非常具有內(nèi)涵的美。

參考文獻(xiàn)：

[1]李珊. 從文學(xué)文體學(xué)角度對(duì)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《孩子們的巴赫》的比較研究[D].西華大學(xué)，2010.

[2]謝華. 翻譯美學(xué)的文化考量[D].上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2011.

[3]曾祥宏. 論譯文的文學(xué)性再現(xiàn)與譯者主體性的發(fā)揮[D].上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2013.