[摘要]保羅·安德森是近年廣受歡迎的英國(guó)導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的《生化危機(jī)》《格斗之王》等片備受追捧，取得了不俗的成績(jī)。他的電影，一方面，在形式特征上有著極其顯著的商業(yè)化操作，重視場(chǎng)面、技術(shù)等因素；另一方面，其影像實(shí)踐展示了“細(xì)密的敘事模式”，合理運(yùn)用敘事學(xué)框架的講述策略，也正是其影片在敘事結(jié)構(gòu)上密切地響應(yīng)著“模式召喚”，才更加保障了影像的效果。因此，抓住保羅·安德森的電影敘述模式特征就基本能夠掌握其影片的靈魂，本文試就此展開論述。

[關(guān)鍵詞]保羅·安德森；電影；敘事模式

一直以來(lái)，敘事及相關(guān)模式都是電影研究的基礎(chǔ)問(wèn)題。巴贊曾經(jīng)明言，電影藝術(shù)就是將充滿文學(xué)色彩的語(yǔ)言和情節(jié)轉(zhuǎn)化成為影像敘事的藝術(shù)。無(wú)論是“敘事學(xué)考古”還是心理學(xué)追溯，都清楚地表明，一部電影之所以能夠成功，其核心在于善于利用影像媒介“講”故事，即善用與觀者“共同的符號(hào)代碼”，此中的“講”或“代碼”就是敘事模式的指稱。

保羅·安德森是近年來(lái)廣受歡迎的英國(guó)導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的《生化危機(jī)》《格斗之王》等片備受追捧，取得了不俗的成績(jī)。他的電影，一方面，在形式特征上有著極其顯著的商業(yè)化操作，重視場(chǎng)面、技術(shù)等因素；另外一方面，其影像實(shí)踐展示了“細(xì)密的敘事模式”，合理運(yùn)用敘事學(xué)框架的講述策略，也正是其影片在敘事結(jié)構(gòu)上密切地響應(yīng)著“模式召喚”，才更加保障了影像的效果。因此，抓住保羅·安德森的電影敘述模式特征就基本能夠掌握其影片的靈魂，本文試就此展開論述。

一、敘事語(yǔ)法的創(chuàng)造與凌厲酷炫的節(jié)奏

電影的商業(yè)屬性決定了影片必然在敘事的方式上朝著戲劇化的進(jìn)程發(fā)展，從而形成某種常規(guī)形態(tài)的故事或情節(jié)框架，以迎合社會(huì)大眾心理上躲避現(xiàn)實(shí)的需要和觀影期待，造就“夢(mèng)幻電影”，宣泄和撫慰其精神上的煩惱和憂愁。保羅·安德森的作品，所擇取的就是典型的商業(yè)化敘事策略，具有“情節(jié)至上”的傾向。不論是早期稍顯稚嫩的《格斗之王》，還是后來(lái)爆得大名的《生化危機(jī)》，盡管內(nèi)容不同、評(píng)價(jià)不一，但其敘事方式都呈現(xiàn)一致性的常規(guī)化，即尋求大眾喜聞樂(lè)見的故事和題材作為主要內(nèi)容，趨近“好萊塢化”的敘事趣味和套路，運(yùn)用各類富有刺激性的情節(jié)框架來(lái)迎合觀者，以?shī)蕵?lè)而非美感創(chuàng)造和藝術(shù)欣賞為主要目的。與這一故事框架相適應(yīng)和互為輔助的，是鏡頭上刻意展現(xiàn)的視覺(jué)效果，顯示出戲劇常規(guī)化和凌厲酷炫的敘事節(jié)奏。

先說(shuō)敘事“語(yǔ)法”的創(chuàng)造。在“情節(jié)至上”“夢(mèng)幻電影”觀念的支配下，安德森作品的故事框架大體遵循經(jīng)典的敘事系統(tǒng)，追求常規(guī)化，力求好看刺激?！渡C(jī)·終章》是典型的劇作架構(gòu)樣本，故事情節(jié)依靠李昂和海倫米娜、皮斯和克里、杰科和雪莉，還有艾達(dá)等四條主線展開，人物關(guān)系的搭配、懸念的制造方式、空間結(jié)構(gòu)的設(shè)置、場(chǎng)景的調(diào)度等都不無(wú)常規(guī)化的模式；《死亡飛車》的故事框架幾乎就是標(biāo)準(zhǔn)化的古典戲劇三一律重現(xiàn)，在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)（三天）、同一空間（荒涼廢墟上的監(jiān)獄）、講述一個(gè)中心沖突（主人公杰什和邪惡的監(jiān)獄長(zhǎng)）；《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》陳述情節(jié)的開端、進(jìn)展、高潮、沿續(xù)、結(jié)尾，都是常規(guī)化下的嚴(yán)謹(jǐn)敘事，且是閉合性的邏輯關(guān)系設(shè)置，并不追求此類電影偶爾為之的所謂開放式結(jié)局，全部的沖突、矛盾的解決和呈現(xiàn)，雖有細(xì)節(jié)意外，但絕對(duì)又是情理之中……常規(guī)化框架敘事套路，使得故事編排富有戲劇性，情節(jié)完整有序、線索明晰，刻意編排得跌宕刺激或是曲折離奇，目的在于打造規(guī)范性“敘事語(yǔ)法”，滿足觀者力求適意、窺探神話和夢(mèng)幻的心理期待。

再說(shuō)凌厲酷炫的敘事節(jié)奏。即鏡頭節(jié)奏設(shè)置上超載式的強(qiáng)烈視覺(jué)轟炸，形成緊張刺激的敘事快感。因?yàn)槌Ｒ?guī)化敘事系統(tǒng)其敘事節(jié)奏和心理節(jié)奏都較為快速，為呈現(xiàn)更大化的效果，敘事節(jié)奏的安排也必然需要非常注重細(xì)節(jié)的強(qiáng)化和凸顯，透過(guò)密集化的疊加剪輯，使得每一幀畫面都能負(fù)載超量的、豐富的視覺(jué)信息，不斷地刺激觀者的視覺(jué)神經(jīng)傳輸，鋪展意念化、個(gè)性化的視像敘事表達(dá)。保羅·安德森電影大都是這樣的敘事理念和鏡頭哲學(xué)的產(chǎn)物?！洱嬝惸┤铡贰渡C(jī)》《格斗之王》《魔屋幻象》在鏡頭節(jié)奏上的設(shè)置完全亦步亦趨好萊塢化敘事系統(tǒng)中的“形式主義”或“技術(shù)主義”，剪輯連續(xù)，畫面流暢自然，用光和構(gòu)圖考究，盡量抹去切換，造就鏡頭節(jié)奏、敘事感覺(jué)的凌厲酷炫，扣人心弦、波譎云詭，和大眾的觀影需求合拍。再如《黑洞表面》的結(jié)尾，當(dāng)賈斯汀等三人在亞空間駕駛飛船到達(dá)頂點(diǎn)那一幕，鏡頭敘事突然切入近攝，龐大的物體猛然而降，鋪滿整個(gè)畫面，聲效震耳欲聾，猶如自由落體般的失重感，翻轉(zhuǎn)的扭結(jié)強(qiáng)度之高、視覺(jué)沖擊力之巨大，銀幕前的觀者似乎心臟都要被震懾而出。保羅·安德森致力于一切“造型”為“敘事”服務(wù)，并將二者完美協(xié)調(diào)地結(jié)合，從而維持觀眾心里的認(rèn)同感。

二、敘事形式元素與現(xiàn)代人的情緒焦慮

保羅·安德森電影數(shù)量眾多，故事多面，情節(jié)各異，題材上含混籠統(tǒng)，難以歸類，但是在敘事模式上，卻有著驚人的一致性，具體表現(xiàn)在敘事形態(tài)和敘事結(jié)構(gòu)，尤其是敘事形式元素和情感體驗(yàn)的雷同化，即付諸驚險(xiǎn)的形式表達(dá)和現(xiàn)代性的焦慮心理。具體而言，敘事模式或情節(jié)架構(gòu)呈現(xiàn)不約而同的趨向性：敘事的主角一般都是普通人，他們?cè)诔B(tài)化生活中或猛然遭遇大變故，陷入被殘殺和迫害的境況中，為此展開自救或者拯救他人。暴力、死亡、抗?fàn)?、殺害?gòu)成了故事的要素，而罪行、懲罰、拯救、困惑、救贖則被編織成為迷惘的心理標(biāo)志或道德困境。保羅·安德森作品最為顯著的核心模式、敘事藝術(shù)即在于此，舉凡《生化危機(jī)》系列或《死亡飛車》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》《黑洞表面》《格斗之王》等片，都是保羅·安德森借助混雜的敘事成規(guī)和通俗化的影像外觀，負(fù)載自身的技藝和觀念，使得其作品成為商業(yè)體制下努力實(shí)現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的典型范例。

一方面，擇取驚險(xiǎn)刺激等敘事元素建構(gòu)其影片的核心模式。他的作品取材廣闊，但幾乎都有著類似的主旨和一貫的風(fēng)格。表現(xiàn)人物總是存在于一個(gè)突然而降的交織著危機(jī)和暴力的羅網(wǎng)之中，觀者始終伴隨著主角們一同面臨險(xiǎn)境，并最終體驗(yàn)脫險(xiǎn)的快意?！陡穸酚螒颉防锏娜祟愅蝗辉庥瞿Ы绲那忠u，將迎來(lái)滅頂之災(zāi)，三位正義的勇士自告奮勇抗擊，并最終在公主的協(xié)助之下勝利凱旋還歸世界太平；《黑洞表面》是一個(gè)科學(xué)探險(xiǎn)的故事，探尋宇宙邊界的太空船神秘消失，被困在宇宙空間之中，威爾博士和兩名探險(xiǎn)家奉命前去拯救，在混沌和恐怖之中展開了驚險(xiǎn)的搏殺；《生化危機(jī)》則借助病毒突然在世界蔓延的故事框架，展現(xiàn)了以愛(ài)麗絲等人為主的救援小組和“喪尸”們抗?fàn)幉⒆柚共《緮U(kuò)散的驚險(xiǎn)、恐怖歷程……伴隨著類型化的敘事模式，視聽呈現(xiàn)也幾乎步驟統(tǒng)一的夸張、恐怖、懸疑，如破除鏡頭的客觀敘事、交雜很多主觀鏡頭的介入、視角奇異的“無(wú)人稱視點(diǎn)”等，加之以驚悚的聲效和快捷的剪接，致使影像的視聽形式往往可以引發(fā)觀者神經(jīng)質(zhì)的心理反應(yīng)。

另一方面，撥開元素的“面紗”，不難發(fā)現(xiàn)其真正目的是渲染現(xiàn)代人的焦慮感。在敘事的主題和敘事氛圍的刻畫上，安德森的作品幾乎都將矛盾沖突來(lái)源放置在現(xiàn)代科技異化或者現(xiàn)代人的精神困境和壓力上?！渡C(jī)》系列是科技病變題材，彌漫于銀幕的是生化病毒蔓延下的全球危機(jī)，喪尸成群。呈現(xiàn)的基本問(wèn)題是現(xiàn)代社會(huì)的恐懼和焦慮，不無(wú)對(duì)現(xiàn)代道德觀念、現(xiàn)存社會(huì)秩序或科技至上信條的直接質(zhì)疑；《魔屋幻象》借助建筑師在倫敦客居遭遇靈異事件的故事外殼，極致化地呈現(xiàn)人類處境的恐怖、荒誕和心理幽暗的面相……并且均巧妙地借助影像技術(shù)的特技，強(qiáng)化、豐富了畫面聲效，蒙太奇的力度、感染深度，完美地體現(xiàn)現(xiàn)代人內(nèi)心的惶惑不安、懷疑，甚至是恐懼感的一面。

三、敘事深層話語(yǔ)及其商業(yè)意識(shí)形態(tài)

電影制作的過(guò)程，就是敘事策略不斷擇取的過(guò)程。保羅·安德森的作品，在敘事整體系統(tǒng)上屈從于商業(yè)性操作和好萊塢化的基調(diào)，其“深層敘事模式”擇取了向大眾文化和主流社會(huì)價(jià)值系統(tǒng)妥協(xié)的策略，故而呈現(xiàn)顯著的大眾話語(yǔ)及其商業(yè)意識(shí)形態(tài)特征，付諸大眾心理訴求通道，并與主流價(jià)值或商業(yè)形態(tài)構(gòu)建起潛藏的溝通渠道，以謀求消費(fèi)市場(chǎng)的成功。縱觀保羅·安德森影片，無(wú)論是《生化危機(jī)》《格斗之王》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》《死亡飛車》等“極端現(xiàn)代敘事”，還是《龐貝末日》《三個(gè)火槍手》等“古典敘事重現(xiàn)”，其模式都是“好萊塢化的”影像傳統(tǒng)的重要組成部分，也是導(dǎo)演自身不斷強(qiáng)化文化認(rèn)同和審美生產(chǎn)的構(gòu)建史。保羅·安德森影片的成功，不可忽視的核心就在于深諳這套敘事策略，熟練操縱此敘事模式。

首先，深層敘事迎合大眾審美體系，展現(xiàn)底層文化形態(tài)的消費(fèi)滿足。影像生產(chǎn)和敘事呈現(xiàn)，包括敘事模式差異最大的《三個(gè)火槍手》，其明顯的共同特征是追求教化性、象征性的影像書寫，盡力向消費(fèi)、感官、人性人情方向用力，從而和大眾話語(yǔ)空間中的單一化的敘事視角、戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)、平面性的視聽營(yíng)造相應(yīng)和?！渡C(jī)之懲罰》《生化危機(jī)之啟示錄》等講述的都是主角愛(ài)麗絲阻止紅皇后的肆虐、克服病毒彌漫的超玄幻故事，場(chǎng)景是在光影旖旎、高樓聳立的現(xiàn)代都市，充斥銀幕的是人與人之間在特定環(huán)境背景下的斗爭(zhēng)生存之相的隱喻表達(dá)，是對(duì)都市人的刻畫和對(duì)現(xiàn)代社會(huì)、大眾思想的整體描摹，使得觀者陶醉于社會(huì)群體和個(gè)體心理影像寫照的樂(lè)趣之中；《魔屋幻象》《格斗之王》《死亡飛車》則更加介入貼合大眾話語(yǔ)，對(duì)大眾文化中反復(fù)呈現(xiàn)并具有特定意涵的典型空間和事物媒介，諸如飛車、暴力、鮮血、太空人、魔怪、酒吧、高樓等，特意做視覺(jué)傳達(dá)，當(dāng)愛(ài)麗絲徘徊于蜂窩內(nèi)部橫陳的喪尸，邁克惶惶步入右邊敞亮的房間，威爾博士最終被幻覺(jué)摧毀陷入狂殺時(shí)，大眾話語(yǔ)變奏與社會(huì)文化語(yǔ)境之間已經(jīng)達(dá)成融合。

其次，商業(yè)意識(shí)形態(tài)的滲透。鮑德里亞曾認(rèn)為，電影的意識(shí)形態(tài)表達(dá)，彌漫于現(xiàn)今一切商業(yè)性操作的影視鏡像之中，成為當(dāng)下很多電影支配性的深層結(jié)構(gòu)和模式法則。保羅·安德森的影片就是時(shí)代敘事氛圍熏染下的典型產(chǎn)物。他特別注重透過(guò)富有個(gè)性化的敘事風(fēng)格將商業(yè)意識(shí)形態(tài)具象化。《兵人》《魔屋幻象》諸片雖內(nèi)容眾多、范圍寬泛，但其深層次的敘事軸心不外乎個(gè)人主義、人道主義、民主制度，反復(fù)呈現(xiàn)救世主意識(shí)和英雄主義氣質(zhì)，建立起獨(dú)特的商業(yè)、政治意識(shí)形態(tài)的“共鳴敘事”；再典型如《生化危機(jī)》系列，也有著很強(qiáng)的商業(yè)敘事訴求，通過(guò)揭示現(xiàn)代科技和人類的“異化狀態(tài)”，探討影像中常見的西方式的勇氣、犧牲、國(guó)家觀念，本身并不具備多少原創(chuàng)性，但當(dāng)愛(ài)麗絲等四條主線出現(xiàn)時(shí)，單線條的摧毀畫面立刻轉(zhuǎn)化為人道主題和人性的多側(cè)面探尋，使得特殊的拯救使命更加深層次地指向個(gè)體的意義和價(jià)值質(zhì)詢。敘事本身展現(xiàn)了導(dǎo)演保羅·安德森意圖運(yùn)用人道主義文化背景，將西方價(jià)值敘事轉(zhuǎn)換成為影像敘事，建立起混雜西方觀念和商業(yè)邏輯的意識(shí)形態(tài)景觀。

四、結(jié)語(yǔ)

電影的本體不在于影像，而在于敘事。任何一部電影，無(wú)論有著怎樣的藝術(shù)因素和敘事架構(gòu)，都無(wú)法脫離某種敘事模式的左右。而敘事模式就是其電影的“深層語(yǔ)法”。作為個(gè)例探究，保羅·安德森的影片可以充分地說(shuō)明這一點(diǎn)。簡(jiǎn)而言之，就是在敘事的架構(gòu)上呈現(xiàn)常規(guī)化的套路和凌厲酷炫的節(jié)奏，在敘事形式和表征上又摻雜驚險(xiǎn)元素和焦慮情緒，而深層意蘊(yùn)上則潛藏著大眾話語(yǔ)及其商業(yè)意識(shí)形態(tài)，并在此基礎(chǔ)上，糅合而為自身的本體特征。安德森影像實(shí)踐的成功帶給我們最大的啟示就在于諳熟這套敘事模式的合理運(yùn)用。

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[作者簡(jiǎn)介] 徐夫玲（1975—），女，江蘇新沂人，碩士，淮陰師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向：現(xiàn)當(dāng)代英美文學(xué)。