王 炫

（河北大學(xué)　新聞傳播學(xué)院，河北　保定　071000）

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文化工業(yè)理論下《中國之星》的特點分析

王 炫

（河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院，河北保定071000）

摘 要：文化工業(yè)理論是對大眾文化思考的結(jié)果，并對大眾文化保持一種批判的態(tài)勢。音樂真人秀《中國之星》雖然也是大眾文化盛行時代的產(chǎn)物，但是它在以商業(yè)盈利為目的的同時，打破了以往音樂真人秀大量炮制音樂作品風(fēng)格的局面，突出了節(jié)目音樂內(nèi)容的原創(chuàng)性與藝術(shù)性。高規(guī)格接軌格萊美，摒棄受眾“虛假需要”，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)傳播優(yōu)勢，在音樂真人秀泛濫的時代樹立起了自身獨特的旗幟。

關(guān)鍵詞：《中國之星》；文化工業(yè)；格萊美；議程設(shè)置

燦星制作攜同東方衛(wèi)視、中國音協(xié)錄音藝術(shù)與唱片學(xué)會、美國國家錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院，按國際評審模式與評審流程，出品了一檔以“格萊美”冠名的大型音樂電視系列節(jié)目《格萊美中國之星》，該節(jié)目于2015年11月28日在東方衛(wèi)視播出。該節(jié)目的橫空出世引起了大眾的廣泛關(guān)注，尤其是一向不參與娛樂節(jié)目的“搖滾教父”崔健的加入，使節(jié)目關(guān)注度急劇上升，截至2016年3月1日，優(yōu)酷視頻累計點擊次數(shù)已超過3.7億次。

法蘭克福學(xué)派文化工業(yè)理論的出現(xiàn)和發(fā)展被稱為“20世紀(jì)以來最為重要的理論成果之一”，該理論對文化工業(yè)持否定和批判態(tài)度?，F(xiàn)代社會出于對巨大商業(yè)利益的追求，大批量炮制出各類音樂類真人秀節(jié)目，影響了很大一部分電視受眾對音樂的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，這是一種被文化工業(yè)所異化的表現(xiàn)形式。文化工業(yè)作為當(dāng)下世界范圍內(nèi)的文化趨向，已經(jīng)占據(jù)了文化發(fā)展的主導(dǎo)地位。但是在這種背景下，《中國之星》推出的音樂仍然具有很強的藝術(shù)性，給審美疲勞的受眾帶來了新的感官體驗。

一、摒棄“虛假需要”，突出音樂的藝術(shù)性

文化工業(yè)憑借技術(shù)的復(fù)制對藝術(shù)進行框定，文化產(chǎn)品變得一體化和標(biāo)準(zhǔn)化，經(jīng)過有組織地策劃和管理生產(chǎn)出的大眾文化有“偽個性化”的欺騙性?！叭藗冊诼犚魳窌r，從聽到流行音樂的第一個音節(jié)，就可以猜出后面的續(xù)曲，往往因為樂曲果然如所猜想，也就自得其樂?！痹摴?jié)目中競演歌手所選取的音樂跨越度很大，包含F(xiàn)UNK搖滾樂、說唱搖滾樂、布魯斯音樂、流行民歌、民謠樂、NEW-AGE等多種音樂形式，滿足了各種音樂受眾的真實需求，突出了音樂的藝術(shù)性。尤其是楊樂、子曰秋野、譚維維、吉克雋逸等歌手演唱的小眾音樂大放異彩，引人注目。

節(jié)目初期，吉克雋逸帶來的作品《不要怕》，整首歌曲演唱力量幅度變化不大，但語氣上更加注意細(xì)節(jié)處理。從編曲方面看，主歌部分引入的NEW-AGE和柔軟和聲與吉克雋逸本身所帶的野性氣質(zhì)形成鮮明的對比。漸入副歌部分時響起了煽情的鋼琴和弦樂，而宏大敘事的鼓聲是讓編曲更加豐富的要點，漸漸地推進到后半段電吉他失真和合唱伴唱的段落，層次鮮明的鋪陳，映襯出了吉克雋逸直白的表述；再如口琴大師楊樂的民謠樂，他的音樂參照物可以看作是加拿大游吟詩人雷昂納德科恩。鮮明敘事性的歌詞和西班牙弗拉門戈式的吉他演奏方法，與現(xiàn)階段國內(nèi)流行的民謠樂區(qū)別開來。他配合自身音域低但飽滿的特點，加上功底深厚的語氣的強弱處理，展現(xiàn)出自身高超的音樂素質(zhì)和感悟能力。

二、著重突出民族性與藝術(shù)性的結(jié)合

工業(yè)文化理論認(rèn)為，大眾文化與高雅文化、民間文化不同，是一種自上而下的商業(yè)文化，需要服務(wù)于利潤動機。藝術(shù)本身是超越的，通過表現(xiàn)另一個世界從而給人以心靈的自由。機械復(fù)制雖然對藝術(shù)生產(chǎn)有促進作用，但是卻破壞了藝術(shù)作品的“韻味”和“獨一無二的權(quán)威性”，使藝術(shù)流入現(xiàn)代工業(yè)文明和商品中。該節(jié)目中，相當(dāng)一部分的歌手編曲都融入了國外或者國內(nèi)地域性音樂的色彩，突出了與國內(nèi)傳統(tǒng)流行音樂的區(qū)別。

譚維維與華陰老腔合作的《給你一點顏色》，在編曲上把中國傳統(tǒng)音樂秦腔因素和現(xiàn)代搖滾樂相融合。秦腔是一種表達形式豪邁、富有沖擊力的古老劇種，搖滾樂則是20世紀(jì)50年代后逐漸發(fā)展起來，以宣泄、反思為主要精神內(nèi)涵，以巨大音量、極端現(xiàn)場為外在形式的現(xiàn)代音樂。通過對兩者的有機融合，展現(xiàn)出了不同于以往華語樂壇流行樂與傳統(tǒng)音樂結(jié)合的區(qū)別；子曰秋野選唱的《乖乖的》、《瓷器》等歌曲把京東大鼓、天津快板等北方傳統(tǒng)器樂因素與搖滾樂相融合，歌曲開頭陰郁的低音BASS和戲謔的快板相聲元素相結(jié)合，更有他長期進行說唱現(xiàn)場演出所展現(xiàn)出的對音樂的把控能力。

三、從“議程設(shè)置”分析節(jié)目取勝的原因

文化工業(yè)的本質(zhì)就是商業(yè)文化，《中國之星》音樂真人秀的大框架也是基于此的?！白h程設(shè)置”理論是指傳媒關(guān)于各種信息的報道議題被人為賦予各種不同程度的顯著性，以達到突出某項議題或隱藏某項議題的目的，影響大眾對事件重要性的判斷。

節(jié)目組為吸引更多觀眾的注意力，利用后期剪輯故意夸大了推薦人與選手、推薦人與推薦人之間的矛盾。尤其在節(jié)目剛剛播出時，就利用剪輯手段夸大了崔健與許志安、崔健與劉歡的矛盾，在后期節(jié)目中更是突出了崔健與平安的矛盾等。甚至在節(jié)目播放的網(wǎng)絡(luò)平臺中，冠以鮮明的“解讀”來制造沖突感，以期登上微博熱搜等平臺獲得大眾的關(guān)注。雖然這種用炒作的方式推廣《中國之星》這個品牌并不值得推崇，甚至不太光彩，但卻在節(jié)目初期取得了一定的效果。

節(jié)目中的巨星推薦人都是行業(yè)內(nèi)的資深專家，在節(jié)目的錄制和播出過程中可以稱為絕對的意見領(lǐng)袖。音樂本來沒有一個好或壞的判斷標(biāo)準(zhǔn)，更多的是主觀性的，推薦人對于歌曲的評價直接影響了受眾對于歌曲的認(rèn)識，也充當(dāng)了面對大眾解讀音樂、普及音樂知識的角色。尤其是崔健，在每一期節(jié)目錄制與播出過程中都大力推廣各式搖滾樂，讓更多的人接觸到了搖滾樂。

參考文獻：

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［4］但夏，李嵬.從格萊美音樂獎看國內(nèi)流行音樂潮流導(dǎo)向［J］.大眾文藝，2010（06）：23+26.

中圖分類號：G222.3

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）05-0132-01

作者簡介：王炫（1993—），男，河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院新聞與傳播專業(yè)碩士研究生在讀。