李松倪

(渤海大學文學院，遼寧 錦州 121000)

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論《紅樓夢》中詩歌的作用

李松倪

(渤海大學文學院，遼寧 錦州 121000)

摘要：《紅樓夢》是清代作家曹雪芹所著的章回體長篇小說，也是我國古典四大名著之一?！都t樓夢》堪稱中國封建社會的百科全書，更是傳統(tǒng)文化的集大成者。在我國，乃至世界，都有極大的影響力。《紅樓夢》中的詩歌更是小說中的一個亮點。作者將大量詩詞引入小說，更是極為罕見的。本文主要討論在《紅樓夢》中，詩歌的主要作用。

關鍵詞：紅樓夢；詩歌；作用

1詩歌是小說不可分割的一部分

整部《紅樓夢》，共有詩歌一百八十余首，其中有一百四十余首為曹雪芹所作。詩歌在《紅樓夢》中有這舉足輕重的作用。如果沒有這些詩歌，整部作品藝術效果將大幅度降低。因而，詩歌是《紅樓夢》不可分割的一部分。

將詩歌引入小說，在我國古典小說中并不少見。上至唐傳奇，下至晚清的才子佳人小說，大多數(shù)的作品都會將詩歌引入其中?！都t樓夢》中的詩歌，未必是古典小說中引入詩歌數(shù)量最多的，但卻是最經(jīng)典的。其他古典小說，比如《三國演義》，也引入了大量的詩歌。其中大多是對故事的贊嘆，或是對情節(jié)的描述，諸如“如今四十余年后，寡婦孤兒亦被欺?！?、“曹瞞空有奸雄略，豈識朝中司馬師?！钡仍娨嗍鞘侄嘁?。但這些詩詞意思淺近，多是簡單的議論抒情或是描述，雖有若無，并不能為小說增光添彩。即便沒有了這些詩，《三國演義》的藝術效果也幾乎不會因此降低，而這些詩的作用也是十分單一，并不能豐富小說的情節(jié)。可以說，在《三國演義》或是我國大多數(shù)的古典小說中，詩歌的作用只是聊勝于無而已。偶有詩歌豐富小說情節(jié)，增強小說藝術性的作品，如元稹的《鶯鶯傳》。雖然能借鶯鶯之手作些情詩，使詩歌與作品更好的相融，卻也不如《紅樓夢》中的詩歌寓意深刻，也做不到像《紅樓夢》一般將大量詩歌融入作品，并豐富小說的內(nèi)涵。

而《紅樓夢》中的詩歌，無一閑筆，每一句詩歌都有其存在的必要性。甚至于一些極為普通的詩歌，也是小說中無法割裂的一部分。如蘆雪庵中邢岫煙和李紋的《詠紅梅花》，就詩的本身來說極為普通，卻能將李紋和邢岫煙兩個性情平淡，才華一般的人拉入故事當中，而且更好地襯托了最后薛寶琴之詩，更好地豐滿了薛寶琴的人物形象。至于之后薛寶琴編出的十首懷古詩謎，更是將這位雖然年幼卻才華橫溢的“薛小妹”的人物形象完美地展現(xiàn)了出來。而作者并未點明詩謎的謎底，卻以一句“大家猜了一回，皆不是”輕輕帶過，可見，猜謎是假，十首懷古詩各有深意是真。

至于《金陵十二釵判詞》、《紅樓夢曲》十二支、《葬花吟》、《桃花行》等詩，則更是寓意深刻，是絕對不能和小說分割開來的。《紅樓夢》中若無詩歌，林黛玉就不是書中的“幽淑女”，香菱也不是勤學善思的“慕雅女”，至于“海棠社”、“菊花社”，更是不可能出現(xiàn)的了。人物形象受損，全書的藝術價值也會大大降低。

2詩歌表達創(chuàng)作思想與作者觀點

《紅樓夢》中的詩歌，一部分是作者借書中人物之手所做，如海棠詩、菊花詩、元宵燈謎、即景聯(lián)句等。但也有少部分詩，是作者站在第三方的角度所寫的，而這些詩則是直接地表達了作者的創(chuàng)作思想與觀點。

在我國的古典小說中，作者以第三者視角，用詩詞評判、感嘆書中人物、情節(jié)的例子并不少見。如前文所舉的《三國演義》中的兩首詩就是個例子。然而，在一般的古典小說中，這些議論、評判、詠嘆，大多流于形式，言之無物，甚至是小說的累贅。李贄在評判《水滸傳》的時候，就在很多詩的后面標注“可刪”字樣。

但《紅樓夢》中的這些作者以第三方視角寫的詩，不僅不可刪，很多更是書中的點睛之筆。例如《紅樓夢》第一回的“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味?！本褪亲髡咧笔阈匾苤P。寥寥二十字，就道出了作者的創(chuàng)作思想，與作者的無奈。書中所言，不過是一家之事，卻非簡單的才子佳人小說。作者以極輕巧的題材，展露出的卻是整個社會的無奈，若是當作普通小說來讀，確實是無人能解其中之味了。而第三回以世人眼光批賈寶玉的《西江月》，雖將其描述為“似傻如狂”、“草莽”、“潦倒”、“愚頑”、“乖張”、“不肖”，卻盡是明貶暗褒。以世人眼光與之后賈寶玉的真實形象做對比，更能體現(xiàn)了作者對賈寶玉的肯定。

3詩歌昭示情節(jié)發(fā)展、暗示人物命運

《紅樓夢》中詩歌無一閑筆，很多詩都與書中人物緊密相關。而這些詩歌大多暗示著小說情節(jié)的發(fā)展，與人物的命運，這是其他小說所罕見的。我國的古典小說之中，雖然也有些昭示情節(jié)發(fā)展、暗示人物命運的詩歌，但如《紅樓夢》一般，暗示得如此廣泛，并大規(guī)模地一起展現(xiàn)在讀者面前的，也實屬罕見。

全書開篇第一回的《好了歌》與《好了歌注》就已經(jīng)奠定了全書的基調(diào)，并把全書的情節(jié)發(fā)展大致做了描述，也暗示了書中人物的悲劇命運。之后便是第五回賈寶玉夢游幻境，所見的《金陵十二釵冊》，暗示的是眾位女子的命運，而所聞的《紅樓夢曲》，更昭示著“家業(yè)凋零”、“金銀散盡”、“死里逃生”、“分明報應”的情節(jié)發(fā)展和人物命運。難能可貴的是，《紅樓夢》中的這些詩歌也有一定的藝術價值。如《分骨肉》一曲，“自古窮通皆有定，離合豈無緣”，讀之令人唏噓不已?！读粲鄳c》一曲，“正是加減乘除，上有蒼穹”，更是符合當時讀者的普遍心理，令人產(chǎn)生共鳴。

第二十二回中的元宵燈謎，作者也借賈政之思點名了四春與寶釵所做之詩更有深意，與人物命運息息相關。至于第六十三回的怡紅夜宴，更是以眾人的花簽昭示眾女命運。除此之外，柳絮詞中的“莫使春光別去”、“也難綰系也難羈”、“一任東西南北各分離”、“偏是離人恨重”，也與各人命運結局相吻合。此類例子不勝枚舉，可見《紅樓夢》中詩歌的意義十分深重。

4詩歌表明人物心境與人物性格

《紅樓夢》中的詩歌，大部分是作者借書中人物之手所作。這些詩歌表達了人物的心境與性格，也更好地豐滿了人物形象?？梢哉f，這些詩歌就是作者塑造人物形象的一種重要方式。

人物所做之詩，都是按頭制帽，每個人的性格心境不同，所做的詩的風格也不盡相同。

書中作詩最多之人是林黛玉。林黛玉作為書中公認的才女，父母雙亡，自幼寄人籬下，多愁多病，因而感情細膩，也較為悲觀。因為她過于聰慧，性格孤傲，在賈府這個大家庭中難覓知音，縱得賈寶玉，卻也因種種原因不能公開表達彼此的心意，因此她所寄托的，就只有詩歌。故此才有《葬花吟》中“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”、“明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓”、“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”之語，讓錚錚鐵漢也聞之動容。而第四十五回的《秋窗風雨夕》，雖然是“代別離”，寫的卻是林黛玉自己的心境。諸如“那堪風雨助凄涼”、“牽愁照恨動離情”、“已教淚灑窗紗濕”，更表現(xiàn)了當時林黛玉凄涼悲苦的心境。而“秋夜長”、“秋風力”、“轉蕭條”、“時滴瀝”，更是寫出了林黛玉所看到的自身所處環(huán)境的陰冷險惡。然而，林黛玉過早地看透了世俗，這一點在她的《五美吟》中可見一斑?！靶эA莫笑東施女，白頭溪邊尚浣紗”體現(xiàn)了她對西施的薄命的嘆惋，更有對普通人平淡卻幸福的羨慕。而一句“紅顏命薄古今同”更是道出了自己內(nèi)心的聲音，遙遙呼應之前自己與雙文的命運對比。最后嘆詠紅拂的那句“美人巨眼識窮途”也似乎呼應之前與寶玉說得賈家收不抵支的話，暗示著自己看清了現(xiàn)下的生活狀態(tài)，也看到了賈府大廈將頹的趨勢。可是盡管看透世俗，林黛玉卻不欲與世俗同流合污。因此才會有《葬花吟》與菊花詩中“質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”、“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲”之言。林黛玉的性格特點，在詩中體現(xiàn)得淋漓盡致，甚至于賈寶玉在看到《桃花行》之后，“并不稱贊，卻滾下淚來”，又道：“林妹妹曾經(jīng)離喪，作此哀音”。然而眾人終不能解，只是付之一笑。

薛寶釵則是大觀園中與林黛玉其名的又一才女。薛寶釵是一位端莊穩(wěn)重的淑女，堪稱封建社會大家閨秀的楷模。在她心中，女子嫻靜第一，女工針黹還是第二，而詩書則是可有可無，甚至是“不認得字倒好”。這樣的人物性格，也在詩中有所體現(xiàn)。在《詠白海棠》中，薛寶釵的“珍重芳姿晝掩門”正是對自己端方、矜持的最好寫照，與林黛玉的“半卷湘簾半掩門”的風流別致形成了強烈對比。而頸聯(lián)的“淡極始之花更艷”，正表明了她的淡雅，也與她“從來不愛花兒粉兒”的評價、“雪洞一般”的蘅蕪苑臥房、渾身上下無一“富麗閑妝”的妝飾相互照應。通過薛寶釵的詩，不難塑造出一個穩(wěn)重平和、安分隨時的封建淑女的形象。薛寶釵雖有才情，卻認為讀書認字并非女子本分，認同“女子無才便是德”的封建禮教。因而在蘆雪庵聯(lián)句之時，眾人你爭我搶，她卻不爭不搶，只是按順序聯(lián)詩，偶爾補綴一句。雖然在詩中之占了寥寥幾句，卻暗合了之前《詠白海棠》中“珍重芳姿”的人物形象。但薛寶釵并非是一味地沖淡平和，柳絮詞中“幾曾隨逝水，豈必委芳塵”在一眾哀悼柳絮的悲音中很好地凸顯了她作為封建大家閨秀的含蓄卻渾厚的性格。而“好風頻借力，送我上青云”則體現(xiàn)出了她的政治抱負。這點在她平日里勸說寶玉留意經(jīng)濟仕途、勸說薛蟠留心家中生意中體現(xiàn)了出來。

史湘云又是大觀園里一位才女，雖錯過了結海棠社之日，卻在次日揮筆連作兩首詩，讓人驚嘆。她生性爽朗，從未將兒女私情縈繞心上，卻也不落俗套?！对伆缀Ｌ摹分小柏M令寂寞度朝昏”、“花因喜潔難尋偶”，都體現(xiàn)了她爽朗而又高潔的性格特點。而《對菊》中的“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟”，更是把自己比作男子，可見其頗具氣概。而賈探春雖然不及史湘云才思敏捷，可是詩卻有相似之處?！遏⒕铡分械摹岸挑W冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜”，亦是把自己比作男子?！案咔椴蝗霑r人眼”，也體現(xiàn)了她個性高潔。然而，賈探春與史湘云雖然詩風相似，卻并不完全相同。史湘云將自己比作男子是因其性格爽朗，而探春把自己比作男子是因為自己的政治抱負。

書中的男主人公賈寶玉，才華亦可與薛林史三人相較，而且所做詩詞的數(shù)量也是僅次于林黛玉的。第二十三回的四首即事詩，所寫的盡是“開宮鏡”、“品御香”之事，所贊的皆是“盈盈淚燭”、“點點花愁”之感，不過是閨中小意，卻能樂在其中，體現(xiàn)了賈寶玉喜為“絳洞花王”這一“富貴閑人”的人物個性。《姽婳詞》中的“叱咤時聞口舌香，霜矛雪劍嬌難舉”更是體現(xiàn)了他對女兒的欣賞、憐惜、尊重之情。而續(xù)寫柳絮詞中“落去君休惜，飛來我自知”，也體現(xiàn)了他平日里對女兒的體貼之情?？梢哉f，賈寶玉的詩詞，并無陽剛之氣，與他的人物性格是十分吻合的。

書中其他人物，如賈迎春、賈惜春、李紈、李紋、邢岫煙、薛寶琴、賈政、賈環(huán)、賈蘭等人都有詩作，每個人的詩也體現(xiàn)了其各自的性格特點。例如邢岫煙的“沖寒已先笑冬風”體現(xiàn)了其沖淡的性格特點，而薛寶琴的“漢苑零星有限，隋堤點綴無窮”可見得其見多識廣，心性較為開闊的人物特點。

5詩歌豐富了小說內(nèi)容

在《紅樓夢》中，很多情節(jié)都與詩歌有關，可以說，沒有詩歌，就沒有這些故事情節(jié)。如第五回賈寶玉夢游太虛幻境，詩歌在其中就起到了主導性的作用。而太虛幻境中的判詞和曲子詞，對全書的情節(jié)發(fā)展都有著重要的意義。可以說，如果沒有第五回的詩歌，整部《紅樓夢》的藝術性將被大大削弱。

而書中“偶結海棠社”、“魁奪菊花詩”、“諷和螃蟹詠”、“悶制風雨詞”、“雅集苦吟詩”、“爭聯(lián)即景詩”、“雅制春燈謎”、“新編懷古詩”、“悲題五美吟”、“重建桃花社”、“偶填柳絮詞”、“聯(lián)詩悲寂寞”、“閑征姽婳詞”、“杜撰芙蓉誄”等情節(jié)都是以詩歌為主的情節(jié)。如果沒有詩歌，也就不會有這些情節(jié)，小說內(nèi)容就會變得干癟。而作為青春女子生活的大觀園，也會因為只有家長里短而變得滿是世俗，索然無味。

小結：《紅樓夢》中的詩歌是小說不可或缺的一部分，對作者觀點的表達以及小說的情節(jié)發(fā)展、人物塑造都有著極其重要的作用。

中圖分類號:H315.9

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)06-0190-02

作者簡介：李松倪(1994.02-)，女，遼寧葫蘆島人，現(xiàn)就讀于渤海大學文學院。