孫遠(yuǎn)軼

（凱里學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 凱里 556011）

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王建中鋼琴作品概述

孫遠(yuǎn)軼

（凱里學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 凱里 556011）

【摘要】鋼琴藝術(shù)從西方傳入我國(guó)以來，經(jīng)過數(shù)代研究者和藝術(shù)家的努力，將西方鋼琴音樂的精粹與我國(guó)鋼琴藝術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起。在這個(gè)過程中，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的鋼琴創(chuàng)作者，王建中先生就是其中杰出的一位。研究王建中的鋼琴作品對(duì)探究我國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義，因此，本文首先分析了王建中的創(chuàng)作生涯，又在此基礎(chǔ)上對(duì)他的鋼琴作品進(jìn)行了概述。

【關(guān)鍵詞】王建中；鋼琴作品；生涯；概述

王建中于1933年出生于上海，正處于中國(guó)傳統(tǒng)的民族文化與西方現(xiàn)代文明不斷碰撞、融合的時(shí)期，而上海正是中西方文化交匯的中心。王建中從小就受到中西方文化的強(qiáng)烈影響，西方文化的風(fēng)行使他選擇了鋼琴藝術(shù)，而中國(guó)民族傳統(tǒng)文化的浸染，使他的鋼琴作品中有著濃烈的民族特色。因此，從王建中的鋼琴作品中可以發(fā)現(xiàn)，他的作品不是以中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂為創(chuàng)作主題，就是對(duì)傳統(tǒng)的民族樂曲進(jìn)行改編創(chuàng)作，形成了他鋼琴作品獨(dú)具一格的特點(diǎn)。王建中鋼琴樂曲中包含的民族風(fēng)格，不僅體現(xiàn)在他樂曲中的創(chuàng)作技法中，也表現(xiàn)在他樂曲中所蘊(yùn)藏文化內(nèi)涵，非常值得去研究和分析。

一、王建中的創(chuàng)作生涯

王建中出生在一個(gè)音樂氛圍濃厚的家庭之中，從小在母親的熏陶下很早的就接觸到了西方音樂及鋼琴。1950年，王建中以優(yōu)異的成績(jī)考入上海音樂學(xué)院，即當(dāng)時(shí)的中央音樂學(xué)院華東分院，隨后從作曲系轉(zhuǎn)入鋼琴系，先后接受了李翠貞、張雋偉和蘇聯(lián)專家的鋼琴指導(dǎo)，并且分別師從陳銘志和桑桐學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)及和聲。1958年大學(xué)畢業(yè)后被分配到沈陽音樂學(xué)院附中工作，1959年被調(diào)回上海音樂學(xué)院附中擔(dān)任鋼琴教師，后來又負(fù)責(zé)上海音樂學(xué)院民樂作曲理論專業(yè)及指揮專業(yè)的和聲課程。1973年受殷承宗之邀進(jìn)入北京中央樂團(tuán)創(chuàng)作組工作。1978年又重新回到上海音樂學(xué)院民樂作曲系工作，并在此期間創(chuàng)作出了廣受大眾喜愛和社會(huì)認(rèn)同的音樂作品。1988年，王建中開始擔(dān)任上海音樂學(xué)院副院長(zhǎng)之職，在忙于工作之時(shí)也不忘堅(jiān)持創(chuàng)作。1994年受到第一屆北京國(guó)際鋼琴比賽委員會(huì)的邀請(qǐng)，創(chuàng)作了鋼琴曲《情景》，大受好評(píng)。2000年王建中獲得了金鐘獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

二、王建中鋼琴作品概述

（一）王建中早期鋼琴作品概述

二十世紀(jì)五十年代到六十年代中期是王建中作品的轉(zhuǎn)型時(shí)期，學(xué)生和教師之間角色的轉(zhuǎn)換，使其創(chuàng)作觀念、事業(yè)觀念得到了較大的改變。在此期間，王建中常常下到農(nóng)村，了解風(fēng)土人情，從而累積了大量的音樂素材，創(chuàng)作了以《云南民歌五首》為代表的優(yōu)秀作品?！对颇厦窀栉迨住犯木幾栽颇贤窀瑁渲邪嗽S多云南當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳吩?，王建中用?jiǎn)潔精煉的手法，表現(xiàn)出不同風(fēng)格、不同民族、不同題材的云南民歌的風(fēng)采。比如《山歌》的悠長(zhǎng)高亢，《跟哥》的如影隨形，《龍燈調(diào)》的熱烈歡騰、《大理姑娘》的委婉甜美、《猜調(diào)》的活潑有趣，這些不同的民族音樂元素通過不同的鋼琴演奏技巧給人們帶來了耳目一新的聽覺感受。

（二）王建中中期鋼琴作品概述

二十世紀(jì)六十年代后期到二十世紀(jì)七十年代是王建中作品的成熟期和高峰期。在此期間他改編了許多不同的鋼琴作品。比如根據(jù)唐璧光創(chuàng)作的《瀏陽河》而改變的同名鋼琴曲；根據(jù)朝鮮歌劇《血?！返闹黝}曲而改編的《赤膽忠心》，《陜北民歌四首》則是以《軍民大生產(chǎn)》、《翻身道情》、《繡金匾》及《山丹丹開花紅艷艷》為素材，以鋼琴為載體，加以高超的演奏技巧和表現(xiàn)手法來改編的。而以同名民族樂曲改編的《百鳥朝鳳》，則以原本的嗩吶曲調(diào)為基礎(chǔ)材料，加以新的音樂思維和審美方式，體現(xiàn)出在生機(jī)勃勃的大自然里，百鳥齊鳴，熱烈歡騰的動(dòng)人情境。整首鋼琴曲充滿了鮮明的中國(guó)風(fēng)格，體現(xiàn)了傳統(tǒng)民族樂曲的情趣，并把其中的西方音樂元素壓縮到了最小化，可以稱得上是中國(guó)化鋼琴改編作品的得意之作。在同一年，王建中改編了中國(guó)古琴名曲《梅花三弄》，在這首作品中，通過對(duì)梅花不畏嚴(yán)冬、清純高潔的刻畫，體現(xiàn)出了中國(guó)文人的高貴氣質(zhì)。而在1975年改編自任光創(chuàng)作的民族樂曲《彩云追月》中，作曲家保留了原曲的基本模式和風(fēng)格，并加以洋溢著民族色彩的和聲、優(yōu)美的織體及旋律，描繪出一幅迷人的夜景。在1976年，改編自趙開生同名評(píng)彈曲的《蝶戀花》是王建中最后一首改編曲，在改編時(shí)，除去保留樂曲本身的技巧和風(fēng)格外，還突出表現(xiàn)出了評(píng)彈曲中獨(dú)有的多變的節(jié)奏和韻律。

（三）王建中晚期鋼琴作品概述

二十世紀(jì)八十年代以來，王建中的作品涉及領(lǐng)域更加廣泛，開始逐漸接觸藝術(shù)歌曲。并且大膽的把現(xiàn)代技巧融入到鋼琴去的創(chuàng)作之中，從這一時(shí)期的作品中可以看出，他是在不斷的追求著現(xiàn)代技巧和五聲性的結(jié)合。在次其間的作品有：1981年的《小奏鳴曲》，1983年的《鋼琴組曲》、1985年的《詼諧曲》，還有在1994年受到第一屆北京國(guó)際鋼琴比賽委員會(huì)的邀請(qǐng)，創(chuàng)作的鋼琴曲《情景》，為其摘得了2000年金鐘獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)。后應(yīng)深圳福田區(qū)的邀請(qǐng)創(chuàng)作改編了鋼琴協(xié)奏曲《走進(jìn)新時(shí)代》。在2000年完成了《小奏鳴曲ⅠⅡⅢ》，2003年受邀創(chuàng)作了《漁舟唱晚》，并在美國(guó)演出。

三、王建中鋼琴作品的創(chuàng)作特色

首先，重視音樂和文化的內(nèi)在統(tǒng)一和共同的審美追求，強(qiáng)調(diào)要從鋼琴作品的意境和韻律層面體現(xiàn)出民族特色，注重鋼琴作品的情境之美。其次，在音樂素材的選擇上體現(xiàn)了他對(duì)民族特色的偏愛，例如更多的選取具有民族風(fēng)格的題材創(chuàng)作鋼琴樂曲，大量的采用民間歌曲素材改編創(chuàng)作鋼琴樂曲，經(jīng)常選用民間或農(nóng)村的號(hào)子、小調(diào)等樂曲的旋律為主題進(jìn)行創(chuàng)作。最后，注重鋼琴的樂器特色與民族樂器特色之間的補(bǔ)充和融合，并采用潤(rùn)腔手法把西方鋼琴樂曲的立體音樂特征與中國(guó)民族樂曲的線性音樂特征融合在一起，創(chuàng)作出了集西方樂器演奏和中國(guó)傳統(tǒng)樂曲特點(diǎn)于一身的、體現(xiàn)中國(guó)民族特色的鋼琴作品。王建中在其作品中挖掘出了潤(rùn)腔與眾不同的魅力，成為中國(guó)成功的運(yùn)用潤(rùn)腔這種技法的作曲家之一。

參考文獻(xiàn)

［1］巢志玨.不斷充實(shí)自己——走訪王建中教授 ［J］ 鋼琴藝術(shù)，2000

［2］黃倩倩.論王建中鋼琴作品的民族特色 ［J］ 藝苑探究，2010

［3］魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲 ［J］ 中國(guó)音樂學(xué)，1999

作者簡(jiǎn)介：孫遠(yuǎn)軼（1985-），男，漢族，湖南懷化人，研究生，講師，研究方向：鋼琴教學(xué)與研究、小提琴教學(xué)與研究。