石惠敏（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇　南京　210097）

?

《美妙時(shí)刻即將來臨》的音樂特征分析

石惠敏
（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇南京210097）

【摘要】《美妙時(shí)刻即將來臨》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的唱段，是一部經(jīng)典的女高音作品。作品富有鮮明的時(shí)代氣息，通過幽默風(fēng)趣的情節(jié)、歡快明亮的曲調(diào)以及嬉笑怒罵的歌詞，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的喜劇效果。本文將從音樂本體出發(fā)，對(duì)這部聲樂作品的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入的分析，以對(duì)它的內(nèi)在精髓和涵義有更深刻的把握。

【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu)；樂段；樂句

《美妙時(shí)刻即將來臨》出現(xiàn)在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的第四幕中，講的是正在和伯爵夫人換裝的蘇珊娜看到費(fèi)加羅躲在樹叢里，故意演唱了一首讓他心急的情歌以懲罰他的多疑。這首詠嘆調(diào)使用了民間舞曲的節(jié)奏型與民間音樂素材，充滿詩意、旋律流暢，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑、開朗、樂觀的性格，以及被愛情滋潤的甜蜜與幸福之情，是《費(fèi)》劇中的精品唱段。該詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為單三部（無再現(xiàn)）的結(jié)構(gòu)，圖示為abc。以下是對(duì)每一個(gè)樂段的具體分析。

一、a樂段是宣敘調(diào)（1-24小節(jié)），由4個(gè)樂句構(gòu)成

宣敘調(diào)的一開始是4小節(jié)的前奏，調(diào)性為C大調(diào)。前奏用顫音、附點(diǎn)等緊湊的節(jié)奏型給人一種跳躍感，以及短小的上行音階，仿佛是描繪出一種心跳的感覺，烘托出蘇珊娜激動(dòng)、興奮的心情。接下來就是宣敘調(diào)的第一個(gè)樂句，這個(gè)樂句中的伴奏只有兩個(gè)柱式和弦，旋律部分的跨度也稍大，有6度的大跳，也有2度的級(jí)進(jìn)，造成一種起伏感。

接下來是與前奏一模一樣的4小節(jié)過渡，雖說是一樣，但是作曲家在這里的用意肯定與之前不一樣。過渡小節(jié)的調(diào)性還是在C大調(diào)上，但是宣敘調(diào)的第二個(gè)樂句的調(diào)性已經(jīng)不在C大調(diào)上了，轉(zhuǎn)到了a和聲小調(diào)，而8-11小節(jié)的過渡恰好和第二樂句形成對(duì)比，使得這一樂句的小調(diào)色彩更加凸顯。緊接著是2小節(jié)的過渡，此時(shí)的伴奏已由之前的4小節(jié)縮減為2小節(jié)，之前是大調(diào)的色彩，現(xiàn)在是小調(diào)的色彩，不過節(jié)奏和音程之間的關(guān)系與之前一樣。最后一個(gè)樂句只有2小節(jié)，但是和聲轉(zhuǎn)換卻很豐富，由4個(gè)柱式和弦構(gòu)成。分別是IV級(jí)的屬，解決到IV級(jí)上，再到屬七和弦，最后整個(gè)宣敘調(diào)在F大調(diào)的主和弦上終止。

二、b樂段為詠嘆調(diào)第一部分（25-43小節(jié)），由4個(gè)樂句構(gòu)成

很明顯，詠嘆調(diào)部分的節(jié)奏由之前的4/4拍變成了6/8拍，速度也由之前的“快板”變成了“行板”，因此，整體的音樂給人一種舒緩的搖曳感。在詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之間6小節(jié)的間奏比較平穩(wěn)，是二者的銜接和過渡，直至附點(diǎn)音符和一連串跳音的出現(xiàn)，進(jìn)入詠嘆調(diào)主題部分。

該樂段的每一個(gè)樂句基本都是4小節(jié)，都是弱起，并且每一個(gè)樂句中都含有3度或3度以上的音程。如：第一樂句中的：“dolfa”和“l(fā)a-dol”，第二樂句中的：“dol-fa”和“sol-re”。同時(shí)，第一樂句的結(jié)束音：“fa”和第二樂句的開始音“降si”以及第二樂句的結(jié)束音：“sol”和第三樂句的開始音：“dol”之間也構(gòu)成了四度的關(guān)系，并且是純四度，第三樂句的結(jié)束音與第四樂句的開始音之間甚至是六度的關(guān)系，而正是由于這樣的音程關(guān)系使得b樂段的旋律很有彈性。還有，第二樂句中的“降si-升fa-sol”和第四樂句中的“mi-sol-dol”、“l(fā)a-re-fa”是一種具有波浪式的旋律，這也正是舞曲風(fēng)格的旋律所具備的律動(dòng)感，此外，第四樂句也將b樂段推向一個(gè)小高潮，并通過3小節(jié)的伴奏過渡到c樂段。

第三句是第一句的變奏，第二句結(jié)束在F大調(diào)的半終止上，第四句轉(zhuǎn)到了C大調(diào)上。第一樂句和第三樂句開始的2小節(jié)旋律是一樣的，同時(shí)，歌詞也是一樣的：“快來吧”，而這句歌詞在后面的c樂段中也會(huì)出現(xiàn)，表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)愛情、對(duì)費(fèi)加羅的呼喚，被幸福包圍的甜蜜之情。這個(gè)樂段也與前面的宣敘調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，不論是在旋律、節(jié)奏和速度上，還是歌詞上，我們都可以看出蘇珊娜由急迫轉(zhuǎn)向憧憬之情的變化。

三、c樂段為詠嘆調(diào)第二部分（43-75小節(jié)），由7個(gè)樂句構(gòu)成

與b樂段相比，c樂段的樂句更加連綿，由之前主要的四分音符加八分音符的節(jié)奏型，轉(zhuǎn)變成連續(xù)的八分音符，使得旋律更具連貫性。在第三樂句中，出現(xiàn)了附點(diǎn)音符和前倚音，這樣的裝飾音對(duì)豐富旋律的表現(xiàn)力，塑造音樂形象起著重要的作用，而此時(shí)調(diào)性又回到了F大調(diào)上。雖然c樂段中的節(jié)奏和旋律有少許變化，但是基本的樂思還是來自于b樂段。此外，第二、第三樂句的起始音分別和第一、第二樂句的結(jié)束音相同，所以，無論是旋律還是情感，都給人一種連綿不斷的感覺。被愛情包圍的蘇珊娜感到身邊的一切都是美好的，連溪水、微風(fēng)都在“歌唱”。

接下來是第5樂句，歌詞中第三次出現(xiàn)“來吧”，從旋律上看，這次的重心放在了后面的“親愛的”上面。而第四次出現(xiàn)的“來吧”，即第六樂句中，不僅將時(shí)值加長了，還重復(fù)了一遍，重復(fù)的這一遍轉(zhuǎn)換成附點(diǎn)音符。第六樂句的后半部分用上行音階的方式，表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的忠誠純潔，以及對(duì)愛情的熱切期待之情。第七樂句是第六樂句的變化重復(fù)，演唱的速度上一般會(huì)采用漸慢的方式，緩緩的收尾。最后是三小節(jié)的補(bǔ)充終止，鋼伴采用跳音，歡快地結(jié)束在F大調(diào)完全終止上。

本首詠嘆調(diào)在樂句與樂句的銜接上，音與音之間的關(guān)系處理上很有特點(diǎn)，使得音樂很具連貫性及律動(dòng)性。樂曲雖有三個(gè)主題，但是主題之間的聯(lián)系很是密切。在旋律方面，三個(gè)主題的音樂素材基本相同，都有四度左右的核心音程，尤其是第三主題的樂思就來自于第二主題；節(jié)奏方面，三個(gè)主題基本都用了弱起的節(jié)奏，恰好表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)美好時(shí)刻即將到來的迫切之情；調(diào)性方面，更能凸顯三個(gè)主題之間的聯(lián)系了，宣敘調(diào)部分主要是從C大調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)，緊接著的b樂段一開始就是F大調(diào)，之后轉(zhuǎn)C大調(diào)，最后的c樂段一開始是C大調(diào)，最后結(jié)束在F大調(diào)的主和弦上，三個(gè)主題在調(diào)性上環(huán)環(huán)相扣，使得音樂具有連綿不斷的感覺。莫扎特通過這首詠嘆調(diào)將蘇珊娜的人物性格及心理刻畫得十分精確，同時(shí)在伴奏方面，莫扎特也使用顫音、跳音及附點(diǎn)音符等方式，給人一種緊湊的音樂感，烘托出蘇珊娜激動(dòng)、興奮、緊張的心情。

參考文獻(xiàn)

［1］賈春雷，王欣欣．歌劇詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的演唱與音樂分析［J］．藝術(shù)教育，2010（1）．

［2］劉雅琴．蘇珊娜詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的演唱分析［J］．赤子，2015（11）．