李 青 李 薇

（吉首大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，湖南 湘西 416000）

薩克斯四重奏的演奏分析
——以《Libertango》為例

李 青 李 薇

（吉首大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，湖南 湘西 416000）

薩克斯四重奏是一種極具表現(xiàn)力與感染力的新型室內(nèi)樂(lè)演奏形式，同時(shí)薩克斯四重奏的演奏也需要極強(qiáng)的表現(xiàn)控制力。本文以《Libertango》為例，從節(jié)奏、音準(zhǔn)、力度、音色四個(gè)方面簡(jiǎn)要分析了薩克斯四重奏的演奏情況，使薩克斯四重奏的演奏達(dá)到較高的藝術(shù)境界。

薩克斯；四重奏；演奏；分析

一、薩克斯四重奏中的節(jié)奏特點(diǎn)

在《Libertango》這首作品中，皮亞佐拉吸取了多種音樂(lè)元素風(fēng)格，融合傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳?lè)，隨性奔放的爵士樂(lè)、節(jié)奏鮮明的探戈音樂(lè)。同時(shí)他也打破了傳統(tǒng)的探戈音樂(lè)，把以往千篇一律的切分音拓展成切分空音緊接弱拍起音延長(zhǎng)至下一個(gè)強(qiáng)拍，加之大量的八分、十六分的三連音，體現(xiàn)出隨性的爵士感。在演奏中，不僅要熟悉探戈風(fēng)格的切分空音和后半拍弱起的節(jié)奏型，更要加強(qiáng)頓挫感的斷奏演奏方式，掌握探戈風(fēng)格中音的延長(zhǎng)、停頓、時(shí)快時(shí)慢的速度變化。

二、薩克斯四重奏中的音準(zhǔn)調(diào)節(jié)

薩克斯的音準(zhǔn)可以說(shuō)是薩克斯的最大“敵人”。世界著名薩克斯大師、巴黎音樂(lè)學(xué)院薩克斯教授克勞德·迪郎格先生曾說(shuō)過(guò)：“這輩子我一直努力做一件事：盡量讓自己把音吹準(zhǔn)?！痹谒_克斯重奏中要想達(dá)到較為標(biāo)準(zhǔn)的音準(zhǔn)就更為困難了，因?yàn)槊總€(gè)薩克斯的機(jī)械性能不一、每種笛頭、哨片的風(fēng)格類型不一、每個(gè)演奏者的控制力不一。在《Libertango》中，各聲部頻繁的出現(xiàn)“魔鬼D音”（D音會(huì)普遍偏高30音分左右），演奏中可通過(guò)加鍵（加8號(hào)鍵）的方式可適當(dāng)調(diào)準(zhǔn)音高。演奏時(shí)可以通過(guò)重復(fù)某個(gè)聲部的和弦或者八度音，演奏者可以先校對(duì)重復(fù)音或八度音，再對(duì)整個(gè)和弦去校對(duì)；也可以校對(duì)好原本和弦，再去加入重復(fù)的部分。日常練習(xí)中也可以根據(jù)校對(duì)校音器，適當(dāng)調(diào)準(zhǔn)嘴唇對(duì)笛頭的松緊度對(duì)音高進(jìn)行調(diào)節(jié)，或通過(guò)調(diào)準(zhǔn)下牙對(duì)笛頭的咬的前后位置進(jìn)行調(diào)節(jié)。對(duì)笛頭控制較松、較后，音準(zhǔn)越低；對(duì)笛頭控制較緊、較前，音準(zhǔn)越高。

三、薩克斯四重奏中的力度掌控

薩克斯四重奏各聲部的力度把握直接影響到演奏的音響效果。在《Libertango》中，首先要做到按照譜面標(biāo)記的力度記號(hào)來(lái)演奏。其次是要根據(jù)每個(gè)聲部的旋律安排做到強(qiáng)弱有序，當(dāng)一個(gè)聲部為主旋律時(shí)，該聲部的演奏力度因稍微加強(qiáng)；當(dāng)一個(gè)聲部為次旋律時(shí)，該聲部的演奏力度稍微稍弱；當(dāng)一個(gè)聲部為伴奏時(shí)，該聲部的演奏力度因較弱。最后，因熟悉該樂(lè)曲的探戈演奏風(fēng)格，把握樂(lè)曲4/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律（弱、次強(qiáng)、弱、強(qiáng)）。

四、薩克斯四重奏中的音色把握

建立良好的薩克斯四重奏音色表現(xiàn)，是薩克斯重奏團(tuán)達(dá)到高水平的必備條件。要實(shí)現(xiàn)薩克斯管四重奏的音色統(tǒng)一、音效和諧均衡，演奏者應(yīng)熟悉自己樂(lè)器的音色特點(diǎn)，明確自己所演奏聲部在整部作品中的地位和作用。

（一）高音薩克斯演奏音色分析

高音薩克斯的高音區(qū)是最難控制、最難把握的音區(qū)，但是這個(gè)音區(qū)的演奏效果卻非常好，《Libertango》中大部分樂(lè)段都會(huì)有此音區(qū)音符作為旋律的部分。高音區(qū)控制不好不佳時(shí)，不僅音準(zhǔn)容易發(fā)生變化，甚至?xí)霈F(xiàn)爆音現(xiàn)象。這時(shí)的嘴型要相對(duì)集中，下嘴唇也不能壓哨片太緊，應(yīng)該靠嘴唇左右兩側(cè)的肌肉來(lái)固定笛頭。高音薩克斯聲部常作為一個(gè)主旋律高高的飄在整個(gè)樂(lè)團(tuán)之上，中音或次中音薩克斯聲部則一直重復(fù)著主題，進(jìn)行副旋律的搭配。演奏的氣息需要更加急促，氣流量相對(duì)其他音區(qū)的要稍微大一點(diǎn)，這樣才能保證良好的音色。

（二）中音薩克斯演奏音色分析

《Libertango》中副部主題出現(xiàn)時(shí)由中音薩克斯聲部演奏，要用稍大于其他聲部的音量來(lái)體現(xiàn)自己所演奏的主題旋律，與其他三個(gè)聲部所演奏的伴奏須在力度、音色上要形成鮮明的對(duì)比。旋律到中音區(qū)時(shí)，氣息開始變得相對(duì)厚實(shí)，嘴型也要相對(duì)高音區(qū)時(shí)要放松，這樣音色才能達(dá)到中音區(qū)得理想音色。當(dāng)中音薩克斯聲部作為伴奏，通常會(huì)有一個(gè)聲部為主旋律，中音薩克斯聲部一定要與其他伴奏聲部進(jìn)行弱奏。這樣首先才能襯托兩個(gè)旋律聲部，其次才能使樂(lè)團(tuán)音色融為一體。

（三）次中音薩克斯演奏音色分析

次中音薩克斯作為次旋律的演奏時(shí)，所以不僅要體現(xiàn)自己的次旋律部分，更要體現(xiàn)出另外主旋律部分。必須嘴型適當(dāng)?shù)募?，在力度上做好良好的把握，力度需要高出伴奏聲部一些，但同時(shí)也小于主旋律聲部，氣息必須保持平穩(wěn)。次中音薩克斯聲部是與其他兩個(gè)聲部一起進(jìn)行的伴奏，只需較小的演奏音量，才能更加的突出主旋律。伴奏時(shí)采用平穩(wěn)、斷奏式的演奏，同時(shí)需要強(qiáng)調(diào)氣息的平穩(wěn)。

（四）上低音薩克斯演奏音色分析

上低音薩克斯通常作為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的低音伴奏，演奏時(shí)通常需要進(jìn)行提前發(fā)音。低音部分是和聲框架最主要的地方，同時(shí)觀眾一個(gè)明顯的節(jié)拍點(diǎn)，如果有一點(diǎn)的延誤都會(huì)影響到整首樂(lè)曲的速度。其次在氣息量上需要更加的大，因?yàn)樵诘鸵魠^(qū)時(shí)，按住全部的按鍵就需要更大的氣流量來(lái)充分震動(dòng)管體。最后就是需要嘴型更加的放松，才能使得笛頭與哨片、管體產(chǎn)生充分震動(dòng)，在嘴型放松的同時(shí)也要保證大量的氣息，控制強(qiáng)弱的表現(xiàn)力。

五、結(jié)語(yǔ)

薩克斯四重奏的演奏中要完成較強(qiáng)的藝術(shù)性，就必須正確的認(rèn)識(shí)與理解氣息、嘴型等問(wèn)題對(duì)薩克斯演奏表現(xiàn)的制約通過(guò)運(yùn)用科學(xué)有效練習(xí)方法長(zhǎng)期練習(xí)，豐富演奏基本功。同時(shí)我們也要培養(yǎng)一種良好的團(tuán)隊(duì)合作的心態(tài)，只有這樣，我們才能在演奏中達(dá)到更高的水平，呈現(xiàn)更好的作品。

[1]理查德·英厄姆,任達(dá)敏譯.薩克斯管[M].人民出版社,2007.

[2]柴磊.淺析薩克斯四重奏各聲部的演奏特點(diǎn)[J].黃河之聲,2015,(12).

李青（1988—），男，土家族，湖南省永順縣，吉首大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院在讀研究生，研究方向：民族音樂(lè)，器樂(lè)演奏；李薇（1989—），女，土家族，湖南省保靖縣，吉首大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院在讀研究生，研究方向：民族音樂(lè)，器樂(lè)演奏。