徐玉娟

（重慶藝術(shù)學(xué)校，重慶 400000）

一、探究吹奏中音號時口型和呼吸的運用

在吹奏中音號的過程中，準(zhǔn)確良好的口型非常重要。中音號演奏者的口型狀態(tài)應(yīng)該是嘴巴和嘴唇以及下巴和面部肌肉緊繃情況下的相互配合。一方面，良好的口型要求要有準(zhǔn)確的張力，以控制空氣的壓力和氣柱，再通過嘴唇的松緊調(diào)節(jié)氣流，從而保證中音號的吹奏協(xié)調(diào)、自如。所以，不僅要求準(zhǔn)確的音高，其音質(zhì)也要把控得當(dāng)。另一方面，口型還要具有一定的靈活性。在吹奏中音號時，可以很輕松地從這個音區(qū)跳到另一個音區(qū)，并掌握好音準(zhǔn)和聲音的力度。正確的口型一共有五點要求，第一，嘴角要閉合，并有一定的緊迫感；第二，嘴巴的寬度要適宜；第三，上嘴唇和下嘴唇要貼住牙床；第四，上嘴唇和下嘴唇要在吹奏時互相接觸；第五，上嘴唇和下嘴唇的中間要形成一個橢圓形的風(fēng)口。當(dāng)然，在吹奏不同的音樂時，風(fēng)口大小會隨音樂變化的力度和音量以及音區(qū)等而改變。

在吹奏中音號的過程中，需要依靠正確的口型和一定的呼吸技巧，而很多中音號的演奏者尤其是初學(xué)者常常忽視了對呼吸的掌握。管銅樂器的基本發(fā)音原理是從腹部排出氣流，使氣流沖擊呈現(xiàn)吹奏狀態(tài)的嘴唇，讓嘴唇發(fā)出振動，這個振動通過接觸樂器而被放大，從而出現(xiàn)了樂器的聲音。由此可見，如同提琴琴弦與弓子的關(guān)系一樣，演奏者在吹奏中音號的過程中，口型和呼吸需要相互聯(lián)系、相互作用，不可忽視其中任何一個。掌握正確的口型和呼吸技巧，并將二者巧妙結(jié)合，才能夠呈現(xiàn)出良好的音質(zhì)，從而演奏出高質(zhì)量的音樂。

二、分析中音號的吹奏準(zhǔn)備動作

（一）起吹的準(zhǔn)備動作

在吹奏樂器之前，精神和嘴唇的準(zhǔn)備動作稱之為起吹。在做起吹的準(zhǔn)備動作時，舌頭只需要抵住上牙的下半部就可以了，舌頭的活動距離短，有利于練習(xí)快速的吐音。在這一過程中，切記不可將舌頭吐在牙齒的外面，更不能吐在嘴唇的外面。當(dāng)舌頭抵住上牙收縮時，會發(fā)出“特”的聲音，把握好口型再重復(fù)上面的動作則會發(fā)出“吐”的聲音。當(dāng)然，有時候也會發(fā)出“庫”或者“噗”的聲音，這些都是錯誤的起吹動作。為了防止錯誤的聲音發(fā)出，可以在發(fā)出“特”的聲音時已經(jīng)將口型做好，讓氣流可以直接沖擊嘴唇，發(fā)出吐音。與此同時，正確的起吹有四點要求：第一，閉唇時要呈現(xiàn)出較為自然的狀態(tài)，將食指的指尖放在嘴唇的中心位置上；第二，離開嘴唇一厘米到兩厘米的距離，然后對著食指的指尖試著吹氣；第三，一邊吹氣的過程中，一邊試著稍微縮下巴，這樣氣會吹在手掌下面的位置上；第四，再試著把氣所吹到的地方緩緩向上移動。

（二）下巴的控制要求

人的下巴能夠支撐唇部，自由地上、下、左、右活動，在吹奏中音號的過程中，下巴的作用非常關(guān)鍵。從目前來看，一些中音號的吹奏者會出現(xiàn)核桃般的下巴形態(tài)，尤其是在很多初學(xué)者當(dāng)中，這個問題更加明顯。與此同時，正確地控制下巴要求有三點：首先，吹奏者要試著發(fā)出“卟—卟—”的聲音；其次，保持住卟的聲音不要變，然后把中音號的號嘴放在嘴上；最后，將氣息充分地吹進去。

三、吹奏中音號時出現(xiàn)的問題及對應(yīng)措施研究

（一）吹奏中音號時不要挺胸和抬肩以及收腹

在進行中音號吹奏練習(xí)的過程中，有時候會出現(xiàn)挺胸和抬肩以及收腹的動作，這表明練習(xí)者還在用胸部吸氣。首先，為了有效解決這些問題，可以采取深呼吸或者九十度彎腰的方法，在練習(xí)吸氣時保持上半身不動，然后將手放在腹部感受正確的吸氣位置。通過這個方法反復(fù)練習(xí)，使直其身時和彎腰練習(xí)的狀態(tài)一樣。其次，對于中音號的初學(xué)者來說，練習(xí)呼氣時容易出現(xiàn)呼吸氣流不均勻或者氣流過大的現(xiàn)象。這就要求初學(xué)者在練習(xí)時需要用耳朵聽吹出長音的聲音，如果聲音不平穩(wěn)，表明氣流不均勻。如果吹出的聲音過大過響，則表明氣流過猛。因此，在練習(xí)的過程中，要善于運用腹部來控制氣息，保證氣流可均勻且平穩(wěn)地呼出。最后，需要全身放松的練習(xí)呼吸，在熟練掌握基本要領(lǐng)之后，保證每一次的呼吸都可以很快，并且吸氣要很足，呼氣要慢且長，保持在十秒鐘以上。為了更好地吹奏中音號，需要通過反復(fù)的練習(xí)，真正做到運用胸腹呼吸。這樣不僅可以有效地解決吹奏過程中所遇到的問題，還能提升吹奏效果。

（二）吹奏中音號時勿要晃動身體

在吹奏中音號的時候，一些演奏者會出現(xiàn)晃動身體的問題。如果在吹奏的過程中身體出現(xiàn)過分的搖晃，或者頭抬得太高或太低，都會對氣息的順暢造成影響，同時還會影響發(fā)音是否正常。因此，在吹奏中音號時，吹奏者的身體要做到自然挺直，眼睛要平視前方，頭部的位置要以眼睛平視為標(biāo)準(zhǔn)。與此同時，樂器的高度要調(diào)整得當(dāng)，最佳位置是放在嘴的位置。此外，在吹奏中音號的時候，身體要自然放松，不要過于緊張，否則會影響吹奏效果。所以，在吹奏中音號時，吹奏者不能晃動身體，從而保證演奏效果呈最佳狀態(tài)。

（三）練習(xí)吹奏中音號時會出現(xiàn)手指僵直等問題

首先，演奏者在練習(xí)中音號時，要避免出現(xiàn)手指僵硬和過于用力按鍵的問題。具體來看，在吹奏中音號時，應(yīng)該根據(jù)其按鍵的距離自然分離手指，猶如手握網(wǎng)球拍一樣自然彎曲，呈現(xiàn)弧形。在按鍵的時候手指要自然起落和松弛，并在換指的時候做到干凈利落。其次，在吹奏中音號的過程中，不要用鼻腔進行換氣，因為用鼻腔換氣，很難吸足氣，對于吹奏要求也不能有效地完成。因此，要做到輕微張開嘴唇、有意識地進行換氣。最后，吹奏者還要合理的安排練習(xí)中音號的時間，每一次的練習(xí)時間要拿捏得當(dāng)，不可過長，操之過急，否則會起到反作用。與此同時，可以在長時間練習(xí)一個曲目或一種內(nèi)容的時候，更換其他的練習(xí)內(nèi)容，這樣可避免出現(xiàn)興趣疲勞的現(xiàn)象。此外，有人喜歡在晨間練習(xí)，也有喜歡在夜間練習(xí)，總之，演奏者要根據(jù)自身的特點選擇最佳的練習(xí)時間和練習(xí)方法，務(wù)必保證練習(xí)的時候精力充沛、頭腦清醒，這樣才能更加有效地提高練習(xí)效率，從而吹奏出高水平的中音號。

四、結(jié)論

綜上所述，在吹奏中音號的過程中，口型和呼吸、起吹和下巴的控制以及舌頭的位置是重要的吹奏基礎(chǔ)。所以，準(zhǔn)確的口型、有效的呼吸技巧、做好起吹準(zhǔn)備動作、掌握下巴的控制要求以及舌頭的位置，具備這些基礎(chǔ)要素是吹奏中音號的基本要求，同時為提升吹奏水平提供基礎(chǔ)保障。雖然一些初學(xué)者在練習(xí)中音號時會出現(xiàn)一些問題，但隨著他們不斷的掌握吹奏技巧，合理地練習(xí)中音號，會在吹奏中音號的過程中越來越完善，從而提升吹奏水平，更好地展現(xiàn)音樂的魅力。