劉 晨（大連藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116600）

淺談電貝司演奏風(fēng)格

劉 晨
（大連藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116600）

【摘要】流行音樂隨著時代的發(fā)展早已風(fēng)靡全球，隨之而來的還有電聲樂器。各類電聲樂器的出現(xiàn)影響了國內(nèi)一些傳統(tǒng)的音樂形式。音樂是無國界的語言，很多國人能夠打破傳統(tǒng)、推陳出新，不但接受了歐美的音樂風(fēng)格與演出形式，還融合了中西方音樂所長為國內(nèi)音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并做出了不可多得的貢獻。電貝司是電聲樂隊中不可或缺的一部分。電貝司發(fā)展了約一百多年時間，從彈奏方法到演奏風(fēng)格有著日新月異的變化，在這里我們來談?wù)勲娯愃镜难葑囡L(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】電貝司；演奏風(fēng)格；彈奏方法

流行音樂風(fēng)格有很多例如爵士、搖滾、鄉(xiāng)村、布魯斯、靈魂樂等等。在樂隊演奏這些音樂風(fēng)格的同時，電貝司也有相對風(fēng)格的彈奏方法和演奏風(fēng)格。可是很多人認(rèn)為電貝司的演奏很簡單并且容易上手，在樂隊中也是一個可有可無的角色。那么電貝司的作用到底是什么呢？早期電貝司是作為低音聲部的伴奏樂器，在樂隊中的主要功能是和聲的走向。實質(zhì)上我們可以把電貝司當(dāng)做一只有音高的底鼓，即承擔(dān)了樂隊的節(jié)奏律動也做了和聲的鋪墊?，F(xiàn)如今電貝司除了伴奏的角色外很多時候也做主奏樂器，各類演奏技巧也層出不窮。更多國內(nèi)外的大師也鉆研出了更多的演奏技巧，加快了電貝司演奏技巧的發(fā)展。

一、電貝司彈奏與風(fēng)格

電貝斯的產(chǎn)生要追溯到低音提琴，最早運用于交響樂團，通過琴弓拉奏低音聲部，后期在爵士樂隊中產(chǎn)生撥奏彈法。其最基本的功能就是作為樂團的音響支柱，為音樂提供穩(wěn)定的低頻音響，可以使得音樂聽起來更厚重，并富有氣勢。電貝斯的技巧在發(fā)展的過程中也不斷地做著創(chuàng)新與改良，在基礎(chǔ)的演奏方式下，結(jié)合自身演奏特點逐漸細(xì)化、豐富，并演奏出服務(wù)于音樂整體的聲音。在現(xiàn)代音樂風(fēng)格多樣化的環(huán)境下，其演奏技巧也在推動著音樂風(fēng)格的不斷變化。尤其在現(xiàn)代音樂中，電貝斯的特點更加突出，它可以通過彈撥來保持音樂的節(jié)奏，與打擊樂配合，強化律動，確定音樂風(fēng)格；還可以作為旋律聲部的導(dǎo)向，提供清晰準(zhǔn)確的和聲走向。并且結(jié)合其節(jié)奏特點，更好地連接旋律聲部與打擊樂聲部；通過電貝斯特有的演奏技巧，突出表現(xiàn)音樂風(fēng)格，豐富音樂性，為整體增光添彩。

為充分發(fā)揮電貝斯的獨特作用，要求演奏者重視基本技巧的練習(xí)，以及基本技巧在不同演奏場景下的運用。相比于其他樂器，電貝斯產(chǎn)生時間較短，在發(fā)揮其對音樂整體的基礎(chǔ)職能的同時，還要通過不同技巧的演奏強化音樂風(fēng)格，突出音樂特點。這也要求演奏者將繁雜的演奏技巧做以分類，將復(fù)雜的演奏回歸基礎(chǔ)，分別練習(xí)、結(jié)合使用。尤其在不同演奏場景下，通過不同的演奏思路、不同的側(cè)重點，將技巧恰當(dāng)合理地使用在音樂中，保持“技巧為音樂服務(wù)”的原則，使得技巧的運用真正可以為音樂整體增光添彩。對電貝斯基本技巧扎實地練習(xí)，有利于演奏實踐中的進一步發(fā)展。重視電貝司的基本技巧能更快推進電貝司演奏的創(chuàng)新與發(fā)展，在這里我們談?wù)勲娯愃镜难葑嗉记啥加心男?。首先最常見的兩種，第一種輪指彈法，這種演奏方法通過對音色的調(diào)節(jié)，可以演奏很多種音樂風(fēng)格。所以如果你選擇用輪指彈琴的時候一定要學(xué)會如何調(diào)節(jié)琴、音箱、效果器以及在琴弦不同部位彈琴的不同感覺，讓音色聽起來更融合你所演奏的音樂風(fēng)格。第二種擊勾弦的技巧，這種演奏方法很多都應(yīng)用在Funk中。敲擊的音色就像鼓點一樣，悶音與實音的相結(jié)合也更好地體現(xiàn)出了律動感。這樣的演奏充分地體現(xiàn)出了樂手的力量感。其他的彈奏方法：首先說撥片彈法，為什么貝斯手要像吉他手一樣去用撥片彈琴呢。主要原因第一是樂手為了追求更快的演奏速度需要撥片，第二是需要撥片來營造出金屬的音色。這也是我要說的，撥片演奏與金屬樂風(fēng)格更加適合?，F(xiàn)如今國內(nèi)外的貝斯大師都癡迷于如何將貝斯作為一個旋律的獨奏樂器來演奏，于是他們會更多地運用技巧上的優(yōu)勢來吸引人們的眼球。點指彈法被Victor Wooten廣泛地應(yīng)用到了貝斯獨奏中。這樣的演奏去除了貝斯手只能演奏單聲部的局限，讓貝斯手充分利用和聲。那么這種演奏方法更多地適合靈魂樂的風(fēng)格，讓樂手更自由地演奏。在爵士樂中，電貝司的應(yīng)用反倒沒有弦貝斯多，因為電貝司沒有弦貝司那樣厚重，充滿木質(zhì)感，一音一頓的感覺。于是就有了貝斯手通過右手手掌靠近琴橋制音的方法來演奏，竟然出現(xiàn)了和弦貝司很相近的音色，那么貝斯手在演奏爵士樂的時候就可以采用這樣的演奏方式。

二、如何演奏好電貝司

就樂手本身而言，演奏時一定要有自信。提高自己的綜合能力、對于各個音樂風(fēng)格的了解和演奏這些音樂風(fēng)格技巧的掌握。多聽各種類型風(fēng)格的音樂，適當(dāng)?shù)厝ツ７逻@些樂手的演奏去練習(xí)。其次要學(xué)會去享受音樂，享受你演奏的音符與旋律。只有你感覺你的音樂是美的才會給聽者帶來美的享受。還要不斷地學(xué)習(xí)，接受更多新的信息。作為一名合格的樂手，一定的理論支撐是必不可少的，所以在學(xué)習(xí)演奏學(xué)習(xí)風(fēng)格的同時還要打好理論的基礎(chǔ)，做到學(xué)以致用、理論應(yīng)用到實際。最后，你必須要有自己的風(fēng)格，尋找一種適合你的巧技，而不要純粹地去模仿，做出屬于自己的風(fēng)格和音樂。

三、結(jié)論

本文通過對電貝斯基本技巧的研究，并結(jié)合電貝斯自身特點、在現(xiàn)代音樂中的職能，得出以下主要結(jié)論：首先，電貝斯的基本技巧應(yīng)先完成它在音樂中的基礎(chǔ)作用，即：提供低頻聲響、強化律動、穩(wěn)定和聲。其次，通過運用正確的技巧來突出音樂風(fēng)格，并且將技巧與音色有機結(jié)合，豐富音樂整體的聽感；將技巧應(yīng)用于不同的演奏情景中，培養(yǎng)針對不同側(cè)重點所產(chǎn)生的不同思維方式。再次，秉持技巧服務(wù)音樂的目的，充分細(xì)化與發(fā)展電貝斯的演奏技巧，體現(xiàn)其在現(xiàn)代音樂中的獨特作用。在不同音樂風(fēng)格中電貝司體現(xiàn)了不同的音樂風(fēng)格特征，了解不同演奏方法、演奏不同風(fēng)格的音樂對于樂手是至關(guān)重要的。

參考文獻

［1］Joe Santerre．如何演奏電貝斯線條［M］．臺灣：酷派音樂出版，2012（9）．

［2］尤靜波．流行音樂歷史與風(fēng)格［M］．湖南：湖南文藝出版社，2012（4）．

作者簡介：劉晨（1991—），女，漢族，遼寧省撫順市人，本科，助教，研究方向：流行音樂電貝司演奏。