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        淺談一名唱演員的表演藝術(shù)修養(yǎng)

        2016-02-03 06:44:03
        黃河之聲 2016年1期
        關(guān)鍵詞:演奏技巧

        鄭 怡

        (福州市曲藝團(tuán),福建 福州 350000)

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        鄭 怡

        (福州市曲藝團(tuán),福建 福州 350000)

        摘 要:本文從一個(gè)福州伬唱演員的從藝經(jīng)驗(yàn)和親身經(jīng)歷的角度,對(duì)一名伬唱演員應(yīng)具備的表演藝術(shù)方面的修養(yǎng),從說(shuō)唱技巧、演奏技巧、形體表演技巧等三方面進(jìn)行了闡述。

        關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)修養(yǎng);說(shuō)唱技巧;演奏技巧;形體表演技巧

        筆者根據(jù)自己一路對(duì)福州伬唱藝術(shù)的研習(xí)體驗(yàn),特就一名伬唱演員需要哪些表演藝術(shù)方面的修養(yǎng),如何更好地表現(xiàn)和展示福州伬唱這一國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶,提出自己的一些淺見。

        要論表演藝術(shù),曲藝演員難度大、要求高。不僅文化素質(zhì)要高,專業(yè)技藝要要求全面。尤其伬唱演員。因?yàn)椋浩湟?,伬唱演員要會(huì)自拉、自彈、自唱、自演。不但要求演員具備一定的演奏技巧和表現(xiàn)能力,而且身兼演員則在形體訓(xùn)練及行當(dāng)表演程式和風(fēng)格掌握方面,都必須達(dá)到一定的專業(yè)水平。其二,伬唱演員通過(guò)曲藝演唱、表白的技巧一人包攬幾個(gè)角色,如沒(méi)有一定的深度、廣度、高度的生活體驗(yàn)和積累,豐富的民情民俗知識(shí)和語(yǔ)言技巧表達(dá)能力,是很難勝任的。其三,作為曲藝的伬唱藝術(shù),演員往往身兼三個(gè)人稱,通過(guò)第三人稱的“表”進(jìn)行敘述和描繪,使時(shí)空轉(zhuǎn)換絕對(duì)自由跳躍,達(dá)到有戲則長(zhǎng),無(wú)戲則短,情節(jié)發(fā)展節(jié)奏簡(jiǎn)練而明快。而有時(shí)以第一人稱或第二稱,作角色自白,或角色與角色之間的對(duì)白與交流。曲藝演員身份多變的藝術(shù)技法,自然加大了演員刻畫人物的難度。

        而修煉和提升一名伬唱演員的表演藝術(shù)修養(yǎng),筆者認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面:

        一、說(shuō)唱技巧的修養(yǎng)

        要表演好福州伬唱,首先要學(xué)好福州話。第一,福州話的發(fā)音要標(biāo)準(zhǔn),最好是帶有一定的“蝦油味”、“地瓜腔”(“蝦油味”、“地瓜腔”都是形容帶有濃厚福州特色的意思)。只有發(fā)音標(biāo)準(zhǔn),才能打好福州伬唱的表演基礎(chǔ)。福州及十邑(福州方言區(qū),含閩侯、永泰、長(zhǎng)樂(lè)、福清、連江、閩清、羅源、平潭、屏南、古田)出生的演員是挑選福州伬唱演員的首選。筆者是福州市區(qū)土生土長(zhǎng)的本地人,從小在親人的福州話環(huán)境中長(zhǎng)大,因此,對(duì)學(xué)習(xí)福州伬唱有天然的優(yōu)勢(shì)。第二,福州話的典故要了解。福州伬唱的選段唱詞中有大量的福州話的典故或歇后語(yǔ),如果伬唱演員不了解,就不能做到感同身受,唱出來(lái)或說(shuō)出來(lái)時(shí)就沒(méi)有感染力,舞臺(tái)效果不佳。就好像福州伬唱中的一段祝詞“祝大家的財(cái)運(yùn)就像大橋下漲水日進(jìn)斗金”,伬唱一代宗師陳潤(rùn)春老師因?yàn)閷?duì)福州典故十分了解,在美國(guó)為福州鄉(xiāng)親表演時(shí)應(yīng)景地唱出這一句,臺(tái)下立刻心領(lǐng)神會(huì),喝彩連連。如何了解福州話的典故,伬唱演員要多多請(qǐng)教老藝人、民俗專家,平時(shí)勤學(xué)相關(guān)知識(shí),閱讀《福州熟語(yǔ)》、《福州方言音韻詞典》等福州方言專業(yè)書籍,做到了然于胸。

        其次,要掌握好伬唱的唱腔。福州伬唱主要靠唱、表來(lái)講述故事,塑造人物角色。福州伬唱對(duì)唱腔首先要求字眼要明,字音要正,要唱“文化曲”,不能唱“文盲曲”,要讓聽眾聽得清清楚楚,明明白白。因此,唱時(shí)一定要注意字音準(zhǔn)確。要做到這一點(diǎn),要“字重腔輕”,也就是腔要服從字音,不能字音遷就腔。第二,伬唱唱的咬字吐音很講究,運(yùn)腔也很細(xì)膩,有一定要求,要做到高山流水,輕重緩急,抑揚(yáng)頓挫,停頓煞泊。這就要求講究板眼,“搭板搭簽”,要知道換氣吐氣,唱腔才能做到自然流暢,不澀不拗,圓潤(rùn)好聽。第三,量體裁衣,根據(jù)演出需要和自身?xiàng)l件,選擇合適的曲牌和唱腔。同一個(gè)曲目,因?yàn)楦魅藥煶泻蛡€(gè)人聲音條件不一樣,唱腔也不一樣。就是同一個(gè)曲牌,不同的人唱,也可以唱出不一樣的味道來(lái)。就是同一個(gè)人,不同的時(shí)期或場(chǎng)合唱,唱腔都不一樣。但是,伬唱雖然變化豐富,但這種變化,是有一定章法和要求的,一個(gè)曲牌,最根本、最基本的東西在了,其他你變很多,聽眾聽起來(lái)還是這曲,味還在。如果連這基本的東西都變了,那就沒(méi)伬唱的特色和韻味了。

        二、器樂(lè)演奏的技巧修養(yǎng)

        如前所述,伬唱一般表演時(shí)是自彈(拉)唱,略有表演。這就要求伬唱演員要一人多角色,要掌握各種行當(dāng)?shù)某煌?,還要熟練樂(lè)器演奏。伬唱傳統(tǒng)采用的彈撥吹奏樂(lè)器有:雙清、三弦、椰胡、二胡或低胡、月琴、橫簫、笙、逗管及高、中、低音笛子、琵琶。打擊樂(lè)方面有:摔磬、木魚、箸、板。板又分長(zhǎng)板、短板、竹板。評(píng)話伬還加用鐃鈸。伬唱演員對(duì)器樂(lè)的掌握程度要讓器樂(lè)能為自己的表演服務(wù)。在伬唱演員表演唱腔的時(shí)候,要自彈自唱或者有他人伴奏,無(wú)論何種情況,都需要演奏者的配樂(lè)合乎音準(zhǔn),合乎節(jié)奏,這都需要演奏者有一定的器樂(lè)演奏基本功,否則就不是伴奏,反而會(huì)影響甚至毀掉演唱者的表演。筆者在福建師范大學(xué)音樂(lè)系學(xué)習(xí)民樂(lè)二胡兩年的時(shí)間,參加福州市藝術(shù)學(xué)校的首屆曲藝班又學(xué)習(xí)了琵琶,現(xiàn)在單位又組織學(xué)習(xí)笛子,結(jié)合演出的實(shí)踐,深深認(rèn)識(shí)到加強(qiáng)樂(lè)器演奏基本功的必要性和它對(duì)伬唱表演的重要意義。樂(lè)器演奏基本功對(duì)于伬唱演員而言,就像盲人的探路棒,不可或缺。

        三、形體表演的技巧修養(yǎng)

        福州伬唱的藝術(shù)形式以說(shuō)唱為主、表演為輔,雖與閩劇著重點(diǎn)不同,還是需要一些配合劇情的表演,因此,一些有故事情節(jié)的伬唱節(jié)目,伬唱演員就要根據(jù)劇本的要求來(lái)表現(xiàn)人物,這就對(duì)伬唱演員的演技提出了要求。伬唱演員作為曲藝演員,雖然與戲曲的表演形式有所不同,沒(méi)有太多的動(dòng)作,大多是站立原地或端坐演出。但是在表現(xiàn)人物時(shí),伬唱演員大量借鑒了戲曲演員的表演技巧,特別是手、眼、身的表現(xiàn)方式。伬唱演員雖然沒(méi)有根據(jù)角色量身打造的戲服,也要通過(guò)手、眼、身的表演來(lái)表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。筆者演出過(guò)《和尚娶親》中的媒婆“沒(méi)厝姐”,也演出過(guò)《祥林嫂》選段,演媒婆要體現(xiàn)她的貪婪急切、演賀老六要表現(xiàn)出他的樸實(shí)厚道和對(duì)祥林嫂的憐愛、對(duì)幸福家庭生活的向往、演祥林嫂要表現(xiàn)出她對(duì)被賣的憤怒與對(duì)未來(lái)的迷茫、對(duì)賀老六的同情,這都需要演員對(duì)劇本人物的深入研究和自身演技的表現(xiàn)力。

        提高伬唱表演藝術(shù)的修養(yǎng)是一輩子的事,筆者從事伬唱事業(yè)時(shí)日尚短,認(rèn)識(shí)尚淺,奢談修養(yǎng)必有掛一漏萬(wàn)之處,并且談的只是純藝術(shù)領(lǐng)域的修養(yǎng),自身文化內(nèi)涵的修養(yǎng)因筆者能力所限,就不在此贅述。些許淺見,望各位同行、前輩斧正。■

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