王 揚(yáng)

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西 臨汾 041000）

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古箏演奏技巧的三維探析

王 揚(yáng)

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西 臨汾 041000）

【摘要】隨著社會(huì)的發(fā)展，古箏音樂文化的發(fā)展也在不斷變化，古箏音樂之所以呈現(xiàn)多樣化，不僅是受到歷史發(fā)展變化的影響、人文風(fēng)俗的影響，更重要的還是來(lái)自于古箏演奏者的演奏技巧，對(duì)于古箏演奏技巧來(lái)說(shuō)，彈奏指法、演奏者的肢體語(yǔ)言以及演奏者的氣息所呈現(xiàn)的差別都能影響最終呈現(xiàn)出來(lái)演奏效果，因此只有完全掌握這些技能，才能讓古箏演奏更加完美。

【關(guān)鍵字】古箏；演奏技巧；探析

一、認(rèn)識(shí)古箏

古箏是一種彈撥樂器，是我國(guó)特有的一種民族樂器，古箏的音色非常優(yōu)美，音域也非常寬廣，很具有表現(xiàn)力。箏的形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，弦架雁柱，可以自由移動(dòng)，一弦一音按五聲音階排列。傳統(tǒng)的古箏演奏手法采用右手的大拇指、食指、中指、無(wú)名指四指撥弦，來(lái)演奏古箏音樂的旋律，而左手來(lái)控制弦音的變化，用來(lái)完善旋律。學(xué)習(xí)古箏演奏，最重要的是要清楚認(rèn)識(shí)到音準(zhǔn)，因此對(duì)于聽覺的訓(xùn)練是非常重要的，要能挺準(zhǔn)各個(gè)音調(diào)和音階，并且古箏演奏者還要能夠給古箏調(diào)音。

古箏音樂風(fēng)格多樣化很具有時(shí)代風(fēng)格，古箏音樂早在公元前5世紀(jì)至公元前3世紀(jì)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已經(jīng)廣泛流傳了，而經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)代變化，經(jīng)歷了不同的歷史條件下不同的生活狀態(tài)，產(chǎn)生出不同的審美觀，形成了不同時(shí)代感的古箏音樂風(fēng)格。比如，古箏樂器的外形也在不斷改革變化中，最初的五弦到戰(zhàn)國(guó)末期的十二弦，再到隋朝時(shí)期的十三弦，而在唐朝時(shí)代是十二弦和十三弦功用，根據(jù)不同的歌曲需求用不同的古箏樂器，而在清末時(shí)期，古箏出現(xiàn)了十六弦，到了后來(lái)十九弦、二十一弦、二十五弦、二十六弦都相繼出現(xiàn)，這都是不同時(shí)期的生活風(fēng)俗不同、審美眼光不同所形成的古箏形體變化。古箏的不同所造成的歌曲風(fēng)格也會(huì)有變化，同時(shí)也受當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)格和要求的影響。地域的不同也會(huì)造成古箏音樂的風(fēng)格變化，我國(guó)有五十六個(gè)民族，不同的民族都有自己的民族文化和風(fēng)俗習(xí)慣，古箏文化的發(fā)展流傳于民間，因此不同的地域不同的民族也會(huì)形成古箏音樂的多樣化。

古箏音樂的演奏風(fēng)格受演奏者的演奏技巧不同而不同，演奏者的技巧好壞決定了古箏音樂的音樂結(jié)果，而演奏者的風(fēng)格也會(huì)因?yàn)樗麄兊膫€(gè)人生活閱歷、文化環(huán)境和性格而受到影響。比如，我國(guó)著名的古箏演奏家李萌的演奏充滿了現(xiàn)代感，而林玲的演奏又是中收外放型，而周望的演奏風(fēng)格相對(duì)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，這些都是不同古箏演奏家不同演奏風(fēng)格所體現(xiàn)出來(lái)的不同的古箏音樂風(fēng)格。

二、古箏常見演奏技巧

古箏演奏彈箏姿勢(shì)有很多種，有立式、跪式、盤式、坐式，基本上古箏演奏比較多的是坐式，坐式的話古箏放在琴架上，身體靠近古箏右端大約15公分，兩腳在箏架下自然分開，兩手呈現(xiàn)放松狀態(tài)，根據(jù)演奏需要，大拇指略微張開，手指自然彎曲，呈現(xiàn)半握型。

右手彈弦的最佳位置是距前梁三公分處，而最佳觸弦點(diǎn)就是在發(fā)音段的八分之一處，也就是本音的第三個(gè)八度的泛音位置，因?yàn)檫@個(gè)位置的聲音是最純凈響亮的，最能吸引聽者的耳朵。掌握了最佳位置和最佳觸弦點(diǎn)，還要掌握不同弦段所呈現(xiàn)出來(lái)的音色，這樣就能根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，控制音色，讓音樂能有不同的張力。一般來(lái)說(shuō)，靠近前梁處的音色比較明亮，呈現(xiàn)剛勁有力的感覺，而在箏柱1/2處，音色相對(duì)比較暗，呈現(xiàn)柔和的感覺。

古箏演奏技巧最重要的就是控制音色的能力，而控制音色就提現(xiàn)在觸弦上，要完全掌握手指、手腕、手臂的運(yùn)動(dòng)，要完全掌握和協(xié)調(diào)相互之間的關(guān)系，才能為演奏古箏音樂成功打下基礎(chǔ)。比如彈弦方法中的夾彈法，這種方法是從弦上方到弦下方，呈現(xiàn)45度角，這樣的方法彈出來(lái)音色比較飽滿厚實(shí)，而在彈奏的時(shí)候就要先把無(wú)名指自然依放在箏弦上，讓手能夠有所依托。而比提彈法中，手指彈弦的放下恰好與夾彈法相反，這樣的彈奏使得音色清脆，音質(zhì)更為干凈，這種彈奏手呈現(xiàn)的是懸空的狀態(tài)，也要注意保持手型自然松弛狀態(tài)，不要緊張。右手彈弦，左手就是按弦，用來(lái)控制箏弦的張力和高音，來(lái)變化右手彈弦后的余音。按弦的動(dòng)作要領(lǐng)為身體自然放松，特別是肩膀要放松，手肘自然彎曲，手腕與手背平行擺放，食指與中指自然彎曲放置在古箏琴弦上，按弦的時(shí)候主要用食指與中指的指尖肉墊來(lái)進(jìn)行，千萬(wàn)不能壓手腕。

古箏演奏者的肢體語(yǔ)言也能表現(xiàn)出作品的情感，比如用大幅度的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)出古箏作品要呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈情感，反之用小幅度動(dòng)作來(lái)反應(yīng)溫和的情感，不同的肢體語(yǔ)言能讓古箏作品演奏效果錦上貼花，讓古箏作品詮釋的更好，通過(guò)肢體語(yǔ)言引起聽者的共鳴，有情境代入感。

古箏演奏者的氣息與肢體語(yǔ)言一樣在古箏演奏中非常重要，通過(guò)氣息的調(diào)控，讓氣息和音樂相互融合，這樣音樂才有生命力，引起聽者的共鳴，傳達(dá)意境。古箏演奏的時(shí)候，呼吸是要有方向的，當(dāng)彈奏的手指落下的時(shí)候是吐氣，手指向上抬起的時(shí)候是呼氣，氣息要從丹田流到指尖才開始彈奏，再?gòu)闹搁g到丹田形成一個(gè)循環(huán)，這樣古箏作品才會(huì)更加有靈魂。

當(dāng)古箏演奏準(zhǔn)備工作、彈奏技巧、氣息肢體語(yǔ)言、個(gè)性風(fēng)格都相互結(jié)合，才會(huì)讓古箏演奏更加出色。

三、結(jié)束語(yǔ)

古箏音樂是一種雅俗共賞的藝術(shù)，深受各階層認(rèn)識(shí)的喜愛，也是我國(guó)特有的民族樂器，對(duì)于古箏演奏，我們要有一定的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，這樣不管在進(jìn)行古箏作品的演奏或者古箏音樂的欣賞都有一定的了解，清楚古箏文化的精髓，才能更好的進(jìn)行古箏音樂的演奏和欣賞。

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作者簡(jiǎn)介：王揚(yáng)（1994—），女，山西省運(yùn)城市人，民族：漢職稱：學(xué)生，學(xué)歷：在校本科大學(xué)生。研究方向：古箏。