孔繁昕

（蘭州交通大學(xué)化學(xué)與生物工程學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

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拉威爾《波萊羅》作曲技法分析

孔繁昕

（蘭州交通大學(xué)化學(xué)與生物工程學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

【摘要】《波萊羅》是拉威爾事業(yè)的巔峰，同時(shí)也是其包含心血的作品，本文通過(guò)對(duì)《波萊羅》作曲技法進(jìn)行分析，了解其能夠傳承至今的奧秘，以及背后所蘊(yùn)藏的拉威爾的性格特點(diǎn)及創(chuàng)作技巧。

【關(guān)鍵詞】拉威爾 ；《波萊羅》； 雙主題變奏

拉威爾的《波萊羅》是其事業(yè)的巔峰，是他最自信的作品，他曾自豪的說(shuō)過(guò)“它是一首動(dòng)作非常現(xiàn)代化的舞曲，旋律、和聲與節(jié)奏完全統(tǒng)一，節(jié)奏由鼓聲不停的突顯出來(lái)，唯一多變的因素是由管弦樂逐漸增強(qiáng)來(lái)表現(xiàn)的”[1]正是由于這一作品的特殊性，對(duì)其作曲技法進(jìn)行分析具有現(xiàn)實(shí)必要性。拉威爾的作曲技法的成熟具有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，為了能夠從源頭挖掘拉威爾在《波萊羅》中的作曲技法，有必要對(duì)拉威爾的生平進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹。

一、拉威爾作品特點(diǎn)

莫里斯·拉威爾是19世紀(jì)末最杰出的法國(guó)作曲家之一，他的一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品，其中包括《鵝媽媽》、《海上孤舟》、《圓舞曲》、《丑角的晨哥》、《左手鋼琴協(xié)奏曲》等。大量批評(píng)家對(duì)拉威爾的作品進(jìn)行了評(píng)價(jià)，但是并不能得到公允的評(píng)價(jià)。拉威爾生性靦腆而內(nèi)向，對(duì)于作品，他更加的謹(jǐn)慎和小心，對(duì)每一首作品都會(huì)進(jìn)行多次的修改和潤(rùn)色，但是這卻遭到部分評(píng)論家的詬病，認(rèn)為其作品機(jī)械而乏味，這是不公平的評(píng)價(jià)，沒有發(fā)現(xiàn)拉威爾作品的可貴之處。拉威爾的作品具有濃厚的印象主義色彩，具有大量鮮活而生動(dòng)的元素，使得整部作品積極向上充滿活力，同時(shí)，他的作品具有明顯的西班牙民族特色風(fēng)格，西班牙民族特色的熱烈和豐富使拉威爾的作品更加的飽滿、細(xì)致。

二、《波萊羅》作曲技法分析

（一）曲式分析

正如拉威爾自己對(duì)《波萊羅》的評(píng)價(jià)，《波萊羅》主旋律基本保持一致，雖然整曲有多達(dá)340個(gè)小節(jié)，但是這并不會(huì)影響整曲的旋律。與和聲及織體形成了完全的統(tǒng)一?！恫ㄈR羅》整曲的主題是恒定的，而第二旋律則是從主旋律中分出來(lái)的枝節(jié)，但是并不影響整曲的一致性，枝節(jié)旋律對(duì)整個(gè)旋律起著輔助作用，通過(guò)簡(jiǎn)單的重復(fù)，強(qiáng)調(diào)整體的旋律。整部曲子維持C大的基本調(diào)子，使整部曲子更顯統(tǒng)一和諧。但是《波萊羅》并非僅僅局限于將整部曲自進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復(fù)，通過(guò)一定數(shù)量的變奏，使曲式變得多樣。變奏對(duì)整部曲子具有重要意義，變奏的形式是多種多樣的，可以通過(guò)改變音型、節(jié)拍、節(jié)奏和聲等進(jìn)行變奏，而《波萊羅》則是通過(guò)對(duì)樂隊(duì)的編配的改變而進(jìn)行變奏的。

樂隊(duì)的編配的改變進(jìn)行變奏就不得不順便分析《波萊羅》整曲的配器，《波萊羅》使用的是三管編制，并在木管組添加了兩只薩克斯，同時(shí)為了能夠增強(qiáng)樂器的音色對(duì)比，使整部曲子更加的完整和豐富，特別在高音部除兩只長(zhǎng)笛外增加了一只短笛，通過(guò)不同音色的對(duì)比，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比和突出，使整部曲子更加的豐富和色彩鮮明，突出了西班牙風(fēng)格和拉威爾的個(gè)人色彩。

（二）調(diào)式分析

關(guān)于《波萊羅》的調(diào)式，學(xué)界已經(jīng)得到了初步的共識(shí)，普遍認(rèn)為《波萊羅》的調(diào)式是在C大調(diào)上，且全曲調(diào)式統(tǒng)一，未進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，只是在全曲結(jié)尾的地方進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，但是僅是一部分，后又回歸到C大調(diào)之上。但是未進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)并不是說(shuō)全曲的基調(diào)僅在C上，拉威爾通過(guò)一定的技巧進(jìn)行了處理，使用的市一中混合的調(diào)式。所謂混合調(diào)式是指：“在旋律中引進(jìn)其他調(diào)式的特征因，從而形成多種調(diào)式的交替，這種多種調(diào)式的結(jié)合運(yùn)用就是混合調(diào)式”[2]本曲中主題B的調(diào)式即為混合調(diào)式，是非常明顯的。拉威爾在創(chuàng)作是加入了西班牙調(diào)式，這與我們上文分析的拉威爾的生平及作品特點(diǎn)息息相關(guān)，他喜愛西班牙音樂，并且在《波萊羅》的創(chuàng)作中加入了西班牙元素，加入了弗吉尼亞調(diào)式音階“音樂下行借宿常在mi音上，同時(shí)這種音階還經(jīng)常根據(jù)創(chuàng)作者的需要加入一些音，比如在主音上方加大三度音，減五度音等，從而構(gòu)成費(fèi)城自然的弗吉尼亞音階”[3]

（二）和聲分析

我們知道，和聲的功能在一首曲子中是至關(guān)重要的，同時(shí)具有功能意義以及色彩意義?！昂吐暤墓δ苁侵父骱托谡{(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定和不穩(wěn)定的作用、他們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。”[4]由此可見，和聲與調(diào)性是密不可分的，通過(guò)二者的和諧統(tǒng)一，達(dá)到豐富整曲色彩的目的。持續(xù)音型是拉威爾常用的伴奏織體，通常采取的是主音持續(xù)的模式，通過(guò)這樣的模式，能夠通過(guò)逐漸的積累積攢和聲力量，《波萊羅》中拉威爾多次采用了這種方式，并將這一模式運(yùn)用到極致。背景節(jié)奏和固定低音是《波萊羅》全曲的基本基調(diào)，并貫穿于整曲前后?！恫ㄈR羅》的主持續(xù)在低音，各聲部則由屬持續(xù)貫穿，拉威爾根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行安排。同時(shí)為了能夠使和聲更加的生動(dòng)流暢，拉威爾通過(guò)添加附加音的形式進(jìn)行潤(rùn)色，使整曲具有更加豐富的色彩。和旋是拉威爾在《波萊羅》中使用的唯一附加音和旋，同時(shí)主和旋和二度關(guān)系和旋是最主要的。通過(guò)附加音的使用，更加豐富了《波萊羅》的色彩和情感，突出了《波萊羅》的西班牙民族風(fēng)格。

三、《波萊羅》的成就及特點(diǎn)分析

拉威爾一生創(chuàng)作了多部佳作，但是學(xué)界公認(rèn)的《波萊羅》為其藝術(shù)的巔峰，這只舞曲為何會(huì)有如此的成就，并至今流傳呢，學(xué)界給出了普遍的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其雖然簡(jiǎn)潔但是節(jié)奏卻給人耳目一新的感覺。東方色彩是主旋律的主要特色，雖然具有一定的西班牙民族特色，但是并非是典型的西班牙民族特色曲調(diào)，東方特色的曲調(diào)似女人般柔軟但不失熱烈。然而節(jié)奏卻熱烈而充滿力量，使得整曲溫柔卻不失力量和強(qiáng)度。這與拉威爾早期的作品并不相同，可以說(shuō)這部作品是拉威爾一改以往的風(fēng)格，在《波萊羅》這部舞曲中，拉威爾使用的都是極簡(jiǎn)的音樂素材。整曲的基調(diào)定在C大調(diào)上，單純使用雙主題變奏曲，同時(shí)在配樂上強(qiáng)調(diào)木管組，而其他樂器的作用并不十分突出，砍死簡(jiǎn)陋單調(diào)，卻由于這樣簡(jiǎn)單的作曲方式，產(chǎn)生了令人意想不到的效果，這并不是突然的，而是一個(gè)復(fù)雜的工程，看似簡(jiǎn)單的作曲方式及簡(jiǎn)單的的樂器配合，卻由于拉威爾獨(dú)具匠心的作曲方式而產(chǎn)生了良好的效果。

《波萊羅》是拉威爾的事業(yè)巔峰，同時(shí)是他最后一首管弦樂曲，這是由于拉威爾在創(chuàng)作時(shí)吸收了現(xiàn)代、古典、西班牙民族等不同音樂元素，使得這部給人耳目一新的感覺，使得其在無(wú)論在歐洲還是美洲都獲得了廣泛的傳播和好評(píng)。

注釋：

[1]蔡德霖《拉威爾<波萊羅>作曲技法分析》,云南藝術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)論文.

[2]蔡德霖《拉威爾<波萊羅>作曲技法分析》,云南藝術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)論文.

[3]桑桐《和聲教程》上海音樂出版設(shè)2001年:杜亞雄《西班牙民間音樂》《音樂周報(bào)》2006年版.

[4]蔡德霖《拉威爾<波萊羅>作曲技法分析》,云南藝術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)論文.