何蓓蓓

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650500）

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19世紀至20世紀初西方音樂創(chuàng)作對功能和聲調性的突破

何蓓蓓

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650500）

【摘要】在19世紀至20世紀初西方音樂的創(chuàng)作中，和聲調性從傳統(tǒng)的大、小調功能體系和聲漸漸的過渡到了無調性音樂，本文主要從古典主義時期、浪漫主義時期和二十世紀這三個時期來論述19世紀至20世紀初西方音樂創(chuàng)作對功能和聲調性的突破。

【關鍵詞】功能和聲；和鉉；調性

在西方音樂歷史的發(fā)展進程中，和聲一直是西方音樂形成、發(fā)展以及演變的最重要要的元素之一，它與音樂的形式、邏輯、內(nèi)容，以及創(chuàng)作技法的發(fā)展有著緊密的聯(lián)系。因此，在西方音樂的歷史中，實際上是一部包含了完整的和聲發(fā)展史。功能體系和聲（傳統(tǒng)的大、小調和聲體系）時期，是西方音樂發(fā)展中比較重要的一個歷史階段，在經(jīng)過很長時間的孕育之后，并且積累了大量的音樂實踐活動，形成了一套完整的理論體系，這是西方音樂發(fā)展過程中最為繁榮時期的產(chǎn)物。

一、古典主義時期

在古典主義時期，貝多芬建立在功能基礎上的離調變音體系，成為他的和聲風格特征，靈活的離調轉調和大幅度的節(jié)奏對比及力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。在他的《第五交響曲》中，將動機濃縮為極其簡潔的機構：4個音的節(jié)奏型，由極強的力度、弱拍起的3個重復短音，下行三度到強拍的延長音而構成。

二、浪漫主義時期

在浪漫主義時期：

（1）肖邦的作品中重視調的色彩，調性的變化常起到明暗對比的作用，有時用等音轉調或離調至遠關系調，在半音階和聲運用上的創(chuàng)造是李斯特、瓦格納的先驅，各種7和弦、附加和弦，平行進行，不協(xié)和音不準備的進入，有時甚至不加解決，被認為是印象派的先導，沖擊了調性，使調性模糊。

（2）李斯特在晚期作品中致力于探索新的技法，如運用全音音階、五聲音階，和聲常用不準備和不解決的九和弦、增三和弦、四度疊置和弦，調性擴張到極限等。李斯特的《浮士德交響曲》的第一主題的旋律線由增三和弦分解構成，即用十二音技法寫成的主題。在一些作品中運用建立在四度音程上的和弦及全音音階上的旋律，右手旋律與左手旋律伴奏的和聲互相間不構成傳統(tǒng)的功能關系而是沖突對置，比如鋼琴曲《厄運》中，右手增三和弦與左手減七和弦的互相沖突對置。

（3）瓦格納在具體的和聲與調性手法上，一方面和主導動機相結合，對樂劇起到總體的結構作用，另一方面更加突出調性的不清晰及頻繁轉換，最典型的是《特里斯坦與伊索爾德》，該劇竭力回避或拖延主要調性的主和弦的出現(xiàn)，半音、不和諧音等大量和弦外音的連續(xù)使用，不協(xié)和和弦的連接常常沒有準備也不做解決，使之調性重疊甚至是復調性的效果，這些手法導致古典傳統(tǒng)的功能和聲體系趨向瓦解。

（4）德彪西的作品中，旋律失去主導地位，強調和聲的作用，追求音樂的色彩與朦朧感，他注重的不是和聲進行的功能性而是它的色彩效果，采用塊狀和弦，新的和弦結構：九和弦、十一和弦、十三和弦。

三、二十世紀

在20世紀：

（1）勛伯格取消了能夠確立調性的七個自然音與五個變化音之間的區(qū)別，使十二個音級都很重要，沒有一個音取得中心地位，這就是無調性，無調性的十二音的出現(xiàn)打開了如何使用、組合十二個音級的新的途徑，使功能和聲開始解體。

（2）共性寫作終結，開始了個性寫作，如亞納切克在他的作品中一般不采用西方傳統(tǒng)曲式，常以動機的反復構成音樂的整體，樂譜上的調號有時與實際調性不一致，晚期作品則不寫調號，采用臨時調號標記調性，在配器上選用敲擊鐵錘、鐵鐐和皮鞭等發(fā)出的自然音響，這些新穎的手法都說明了個性寫作的開始。

（3）在浪漫派時期，不斷探索前進的和聲手法，讓不協(xié)和現(xiàn)象大量出現(xiàn)，如高疊和弦的不協(xié)和音、和弦外音、不協(xié)和的持續(xù)音，這些在各個聲部中大量出現(xiàn)的半音進行，均在一定程度上模糊了單一調性的功能，而將不協(xié)和和弦提升到協(xié)和和弦的地位，也導致了復合功能的必然出現(xiàn)。加上離調及其他和聲手法的運用，自由變音體系內(nèi)復雜的功能邏輯使和聲的調性功能逐漸背離功能和聲的發(fā)展道路，于是，從協(xié)和到不協(xié)和，和聲學的發(fā)展軌跡，就讓多調性的產(chǎn)生成為一種必然現(xiàn)象。

19世紀至20世紀初西方音樂的創(chuàng)作是由傳統(tǒng)大、小調功能體系和聲向近現(xiàn)代無調性音樂的轉變與過渡的時期。這一時期的和聲發(fā)展,實際上是對功能體系和聲更加深入的探索和發(fā)展,然而在這種音樂發(fā)展過程中所預示著的強烈的和聲歸屬感，促使大、小調功能體系和聲走向瓦解，這一轉變對整個西方音樂史的發(fā)展都起到了承前啟后的作用。

參考文獻

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