劉 莉

（成都大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）

芻議個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

劉 莉

（成都大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）

隨著人們社會(huì)生活水平的提高，對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的依賴度逐漸提高。社會(huì)的發(fā)展與藝術(shù)的提升之間存在著密切的聯(lián)系，通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)，能夠豐富人類的社會(huì)生活。在聲樂(lè)演唱中，要求歌唱者應(yīng)對(duì)聲樂(lè)技巧加以有效掌握和運(yùn)用，以充分傳遞音樂(lè)藝術(shù)情感，并表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。但是，對(duì)于不同歌唱者而言，具有個(gè)性化的聲樂(lè)技巧，在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)在具有重要作用。本文主要就這一問(wèn)題而展開(kāi)論述，以深入探討其表現(xiàn)形式和作用，對(duì)增強(qiáng)聲樂(lè)歌唱效果有積極影響。

個(gè)性化聲樂(lè)技巧；歌唱藝術(shù)；作用

前言：隨著歌唱藝術(shù)的發(fā)展，逐漸受到廣大群眾的青睞，也是社會(huì)公眾娛樂(lè)休閑的重要方式。在同一音樂(lè)作品的不同演唱者演唱中，由于其聲樂(lè)技巧具有個(gè)性化特征，致使演唱效果存在差異性。聲樂(lè)技巧是決定聲樂(lè)作品歌唱效果的主要因素，因而演唱者必須對(duì)技巧加以充分掌握和有效運(yùn)用，才能增強(qiáng)歌唱藝術(shù)的效果。通過(guò)對(duì)聲樂(lè)技巧的有效運(yùn)用，能夠提高藝術(shù)感染力，同時(shí)可彰顯歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)聲樂(lè)演唱效果。

一、基于嗓音的技巧形式及其作用

所謂的嗓音，即人的音色。不同演唱者，其音色有不同，獨(dú)特的嗓音能夠?yàn)槭鼙妿?lái)不同的韻味，使受眾從不同視角感受歌曲的魅力。在某種程度講，獨(dú)特的嗓音是先天性因素，但在后期訓(xùn)練中，如若能夠從聲樂(lè)技巧中積極挖掘有利的因素，則個(gè)人的嗓音都具有獨(dú)特的特點(diǎn)，可將同一音樂(lè)作品演唱出不同的效果。

獨(dú)特的嗓音聲樂(lè)技巧形式在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中具有彰顯個(gè)性、特色的積極作用。通過(guò)獨(dú)特的嗓音，能夠提高聲音辨識(shí)度。如：楊坤的嗓音比較獨(dú)特，在聲樂(lè)演唱中，能夠給予受眾以不同的情感體驗(yàn)。同樣，正是由于楊坤的獨(dú)特嗓音，為其個(gè)人魅力加分，使楊坤在音樂(lè)之路上越走越遠(yuǎn)，其演唱的聲樂(lè)《無(wú)所謂》更具與眾不同的藝術(shù)感染力[1]。

二、基于音區(qū)變換的技巧形式及其作用

聲樂(lè)作品演唱中，對(duì)演唱者的音區(qū)變換有一定的要求。根據(jù)人的聲音特點(diǎn)、音質(zhì)、音域等方面，可將聲樂(lè)的音區(qū)劃分為高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三大類。其中高音區(qū)的音調(diào)高，能夠給人以清脆、嘹亮的感受；中音區(qū)的音調(diào)較低，聲音沉穩(wěn)；低音區(qū)的音調(diào)極低，能夠帶給受眾以渾厚、沉悶的感受。在聲樂(lè)演唱中，如果演唱者能夠?qū)崿F(xiàn)各音區(qū)的自由轉(zhuǎn)換，則必須對(duì)音域間的跨度加以有效把握，可增強(qiáng)演唱效果，但這對(duì)演唱者聲樂(lè)技巧運(yùn)用能力有著較高的要求[2]。

音區(qū)變換的聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用，具有一定的作用，尤其能夠塑造良好的歌曲藝術(shù)形象。每個(gè)人的音色、音質(zhì)等方面存在差異性，且對(duì)音區(qū)變換聲樂(lè)技巧的掌握和運(yùn)用程度有不同，使其在聲樂(lè)演唱中所塑造的歌曲藝術(shù)形象有不同。首先，高音區(qū)演唱，主要在歌曲的高潮部分有應(yīng)用，可以塑造寬廣、大氣的藝術(shù)形象；其次，中低音區(qū)演唱中，具有飽滿的深情感，可以營(yíng)造恬淡舒適的歌曲藝術(shù)形象。如若在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，對(duì)不同音區(qū)進(jìn)行變換演唱，則能夠塑造更為豐富的音樂(lè)藝術(shù)形象，一方面，給予受眾以復(fù)雜多變的情感享受；另一方面，有助于增強(qiáng)音樂(lè)作品的試聽(tīng)效果。

三、基于聲音的技巧形式及其作用

基于聲音的聲樂(lè)技巧形式，主要表現(xiàn)在聲音的虛實(shí)、強(qiáng)弱、快慢等方面，同樣能夠表達(dá)聲樂(lè)的節(jié)奏。聲音虛實(shí)，要求演唱者應(yīng)把握聲音漸變的技巧；聲音快慢，要求演唱者對(duì)聲樂(lè)節(jié)奏加以把握；聲音強(qiáng)弱，要求演唱者對(duì)歌曲的音調(diào)和個(gè)人的情感有機(jī)統(tǒng)一。在聲音技巧形式的作用下，演唱者能夠有效處理歌曲，并以飽滿的熱情，唱響主旋律，游刃有余的應(yīng)對(duì)聲樂(lè)演唱。

聲音虛實(shí)、聲音強(qiáng)弱、聲音快慢等聲音技巧形式在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用，能夠發(fā)揮重要作用，主要是營(yíng)造良好的藝術(shù)效果。首先，聲音虛實(shí)演唱中，可以體驗(yàn)高亢明亮和低微無(wú)力聲音的對(duì)比，能夠使受眾內(nèi)心有跌宕起伏之感，達(dá)到情感強(qiáng)烈變化的藝術(shù)效果。其次，聲音強(qiáng)弱演唱中，要求演唱者必須對(duì)強(qiáng)音和弱音加以合理把握，有利于與受眾建立情感共鳴，增強(qiáng)歌曲藝術(shù)表達(dá)效果。最后，聲音快慢演唱中，應(yīng)對(duì)歌曲節(jié)奏加以合理控制，在聲音快和慢的強(qiáng)烈對(duì)比中，可彰顯歌曲旋律美的藝術(shù)效果[3]。

四、基于特殊技巧的形式及其作用

個(gè)性化聲樂(lè)技巧中也包括特殊技巧，主要有：顫音、噎音、哭腔、氣聲。顫音運(yùn)用中，要求歌唱者對(duì)顫音幅度的大小和頻率的快慢有掌握，利用氣息與喉結(jié)位置相配合而發(fā)出的波動(dòng)音；噎音與哽噎的聲音相類似，該技巧在演唱中的運(yùn)用，可以增強(qiáng)聲樂(lè)的滄桑感；哭腔是氣息猛然加大后的音，具有爆發(fā)力，該技巧的有效運(yùn)用，可增強(qiáng)音樂(lè)藝術(shù)的感染力，使音樂(lè)情感更具感染力；氣聲技巧的運(yùn)用，能夠使聲樂(lè)演唱更具婉轉(zhuǎn)的效果，極富感染力。

特殊技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)在中的應(yīng)用，具有重要作用，能夠?qū)⑹鼙妿胩囟ǖ囊饩晨臻g中，盡顯音樂(lè)藝術(shù)的無(wú)窮魅力。以顫音技巧為例，演唱者在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中，對(duì)該技巧加以有效應(yīng)用，能夠使人回味無(wú)窮。尤其在悲傷類型歌曲中的應(yīng)用，能夠?qū)⒏枨w的悲傷情緒展現(xiàn)，并引起受眾的共鳴感，使悲傷情感深入受眾之心[4]。

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)形式呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)，能夠滿足不同人群對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的個(gè)性化需求。對(duì)于聲樂(lè)而言，歌唱藝術(shù)是彰顯聲樂(lè)魅力的重要體現(xiàn)，但個(gè)性化聲樂(lè)技巧對(duì)聲樂(lè)歌唱藝術(shù)的表達(dá)有一定的作用和影響。在聲樂(lè)演唱中，演唱者要提高聲樂(lè)演唱效果，必須對(duì)聲樂(lè)技巧加以合理運(yùn)用。個(gè)性化聲樂(lè)技巧的表現(xiàn)形式主要有：嗓音、音區(qū)變換、聲音、特殊技巧等，在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中發(fā)揮著不可替代的重要作用?！?/p>

[1] 朱玉潔.淺析個(gè)性化聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用——以歌曲《我愛(ài)你,中國(guó)》為例[J].大眾文藝,2015,18:162.

[2] 柏林.探討聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)作用[J].高考,2016,09:272.

[3] 羅中一.從我國(guó)30多年美聲唱法研究文獻(xiàn)看聲樂(lè)教學(xué)理論之構(gòu)建[D].上海音樂(lè)學(xué)院,2014.

[4] 李倩.試論當(dāng)代中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展的新思路——以歌曲《千古絕唱》為例[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué),2014.