文　趙紹龍

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童迅篆刻的創(chuàng)變

文趙紹龍

《生如夏花》??童迅/作

我因?yàn)橄矚g寫字，自然就比較留意篆刻。一幅書法作品，倘能配以好的印章，能即刻產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的效果。年前有緣得到童迅所作兩方閑章，時(shí)時(shí)鈐入自己的書法中，并慢慢讀出了其中味道。

原先，我較偏愛漢印的路子。以其端莊典雅，均衡和諧，于凝重醇古中展現(xiàn)一種寬博正大的氣格。而童迅篆刻卻呈現(xiàn)出完全不同的另一種面目：奇巧多變，大開大合，形式感極強(qiáng)。每有新作，總能讓你琢磨上半天。

童迅篆刻，印文多取自古璽及甲骨。而古璽與甲骨文字均保留著古文字最初的那種奇古、爛漫、錯(cuò)落，甚至顯得詭異、古奧。這一特性為印篆構(gòu)思的欹側(cè)變幻、大疏大密提供了便利的條件。童迅自己也說，古璽及甲骨的文字形式更適合他的審美追求，容易把印章刻得更活潑，姿態(tài)構(gòu)形更豐富。

其實(shí)，童迅篆刻的基礎(chǔ)還是漢印。那是1983年，在南京梅園篆刻班，20多歲的他跟隨孫少斌學(xué)篆刻，以漢印為宗，臨摹為主，學(xué)了五六年。從中國篆刻史的角度看，漢代有關(guān)印章的制度、風(fēng)格和技法均臻于成熟，堪稱篆刻藝術(shù)的一個(gè)高峰，對(duì)后世影響巨大。從漢印入門學(xué)習(xí)篆刻，基礎(chǔ)容易穩(wěn)固，由此向上向下拓展，也較為便利。

《尚玄》（附邊款）??童迅/作

及至1988年，南京印社成立，童迅又進(jìn)印社所辦篆刻學(xué)校，師從蘇金海、徐利明等，開始涉及古璽。戰(zhàn)國古璽在不同地域顯示出不同的風(fēng)格，齊魯?shù)拇肢E、燕趙的蒼茫、楚地的奇詭各具特色。他步步深入，終于登堂入室，前后大約花了七八年的時(shí)間。學(xué)習(xí)甲骨文，是后來受到秦士蔚影響，慢慢產(chǎn)生了興趣，又一頭鉆了進(jìn)去，對(duì)甲骨文字形進(jìn)行系統(tǒng)的搜集整理，還學(xué)會(huì)從篆籀文字中推導(dǎo)甲骨文的結(jié)體，摸索其造字規(guī)律。

一個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成，需建立在深廣的基礎(chǔ)之上，并且要一步一個(gè)腳印，逐步積淀而成，絕非一蹴而就。童迅走過的路就是一個(gè)例證。

近兩年來，童迅又對(duì)亞形印產(chǎn)生了濃厚的興趣，他搜集大量歷史資料，研究揣摩，并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。

“亞”形印本是商周時(shí)期以圖形文字為紋飾的族徽，由遠(yuǎn)古氏族圖騰進(jìn)化而來，大量留存于殷商時(shí)期的青銅器之上。有學(xué)者認(rèn)為，亞是一種武官稱謂，凡擔(dān)任這一官職的諸侯，往往在其國名或私名前加“亞”字或框以亞形，作為器物所有者的象征。而從藝術(shù)的視角看，“亞”形作為一種符號(hào)或元素，給商代青銅銘文增添了不少趣味，使青銅銘文的書法味更為濃厚。這給善于創(chuàng)變的童迅一個(gè)啟示：何不拿它與篆刻印面結(jié)合，在似像非像似亞非亞之間求得與印面效果的完美統(tǒng)一。于是他大膽進(jìn)行嘗試，自此一發(fā)而不可收。

回顧這一段實(shí)踐，童迅說：對(duì)亞形元素的借鑒，當(dāng)代印人尚很少涉及。但我以為，亞形族徽的線條與印章邊欄的線條是暗合的、相生的。我處理亞形線條，先是朦朧的、無意識(shí)的，只是從印面的感覺上追求一點(diǎn)新意，顯得不落俗套。而后走向刻意和具象，意在增強(qiáng)印面效果。最后又回到朦朧，亞形線條與邊欄自然結(jié)合，融為一體而又獨(dú)出機(jī)杼，此時(shí)方覺得進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

如今，以亞形印配甲骨古及璽文字已成為童迅篆刻的一手絕招。他的作品既有古意又有新意，或者叫作入古出新，亦古亦新。這是復(fù)古與變革的辯證法。有人說，越古的東西往往越容易出現(xiàn)代感，篆刻藝術(shù)也是如此吧。

在公眾場合，童迅往往顯得少言寡語沉默內(nèi)向。然而在他強(qiáng)壯偉岸的軀體內(nèi)，承載奔涌著中華兒女其命惟新的熱血。他那靈動(dòng)的思維，在古往今來的印海中游弋。廣收博取，隨心所欲，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的觀念碰撞中時(shí)而擊激出耀眼的火星。一個(gè)個(gè)新的構(gòu)思，就這樣孕育形成；一方方不同面貌的印面，就這樣呈現(xiàn)。

一方《觀自在》印，童迅以不同構(gòu)思與手法刻了多遍。最大一枚7厘米見方，朱文外邊欄經(jīng)意于亞形，并作虛實(shí)處理，略粗于文字，而印內(nèi)不經(jīng)意的殘點(diǎn)益增其蒼茫。他的老師孫少斌看了此印，寫下一段跋語：“印之道曰秦曰漢，分朱分白，或正或反，變化無窮。印人修為之高下，則在其中。（余與）童君乃忘年之交，初識(shí)時(shí)君二十年少，今君已中年，三十余年研磨，常有驚作示人，對(duì)印之理解也超于常人，每每得大自在，游弋于自由王國，隨欲隨心，奇思妙想，則寓于常。此印我年初已見，今日又見，又有新得。金陵印道超越前人，就這幾人就這幾年耶。斌老矣。”

老一輩印人的提攜與激賞，真是童迅的緣分和福分。在文化大發(fā)展大繁榮的當(dāng)下，童迅這一代藝術(shù)家所面對(duì)的，將是對(duì)中華文化偉大復(fù)興的擔(dān)當(dāng)。

童迅

生于1959年，字正之，茂父，號(hào)心齋，南京人，現(xiàn)為中國民主同盟盟員?，南京民間抗日戰(zhàn)爭博物館顧問，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國賞石家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京市書法家協(xié)會(huì)理事、篆刻委員會(huì)副主任，南京印社理事，南京書畫院特聘書法家，南京風(fēng)致書畫院副院長，南京顏真卿書畫院副秘書長，南京市青年書法家協(xié)會(huì)顧問，江蘇省甲骨文學(xué)會(huì)理事，河南理工大萬方科技學(xué)院客座教授，江蘇省篆刻研究會(huì)副秘書長，金石印坊首席藝術(shù)顧問。