羅強

紀錄片究竟要不要講故事，一直是中國紀錄片行業(yè)內(nèi)頗具爭議的問題，而在國際上許多著名紀錄片創(chuàng)作公司如美國國家地理、英國BBC、日本NHK等公司，他們創(chuàng)作的紀錄片都是帶有故事性的，而且還很注重用影像本身表達故事，使紀錄片對觀眾更具吸引力，更加“好看”。

一、“故事化”讓紀錄片更加“好看”

故事化是紀錄片一個重要的敘事手法，與虛構性劇情片編造故事不同，紀錄片的故事來源于現(xiàn)實素材，它依靠編導對于現(xiàn)實生活敏銳的觀察力和分析力來推動敘事，以放大生活本身的戲劇元素，是一種運用電視表現(xiàn)手段對現(xiàn)實生活的創(chuàng)造性處理。紀錄片的故事化受到歡迎的最大原因就在于它符合受眾的收視習慣。人是知、情、意三者的統(tǒng)一體，影視作品也相應的有教育、愉悅和認知三大功能。愉悅功能是藝術作品一個主要功能，而且是實現(xiàn)另外兩大功能的必要手段，影視作品一旦喪失愉悅性，那另外兩大功能便無從實現(xiàn)。今天，用電視紀錄片這種最現(xiàn)代化的傳播工具來講故事，更容易做到在敘述過程中渲染細節(jié)、刻畫人物性格，以活生生、有血有肉的人物去吸引觀眾。

二、把紀錄片的鏡頭對準故事中的人

紀錄片一代元老陳漢元先生曾說：“電視紀錄片紀錄的是人的生命軌跡，是人的一段歷史，是對人的尊重”。中國傳媒大學藝術研究學院的鐘大年先生也曾說過：“人的生存意識，生命意識所孕育的文化精神在許多電視紀錄片中成為一種境界。”筆者認為：紀錄片創(chuàng)作中最有意思，也是最難做到的就是拍人物，因為人物是映射一個時代和現(xiàn)實世界的最典型的代表?？梢赃@樣說：人，是紀錄片的一個永恒的話題。人的思想、人的情感、人的行為、人的真善美、人的假丑惡、人的環(huán)境、人的社會意識……已經(jīng)成為今天電視觀眾強烈渴求看到的主題。

三、挖掘紀錄片拍攝中的故事性

紀錄片關注人，人的行為經(jīng)歷從一種狀況到另一種狀況的轉(zhuǎn)變，就是事件，事件是紀錄片故事化不可或缺的載體。事件從發(fā)生、發(fā)展、高潮一直到結(jié)束，有一個完整的過程，有了過程才有故事性，才有動感。紀錄片的故事性是需要在創(chuàng)作階段就要挖掘與發(fā)現(xiàn)的。我們可以這么認為：紀錄片拍攝者的洞察力，是建立在對生活本身或事件進程的全方位研究基礎之上的準確預測，或者是經(jīng)過長時間觀察等待的結(jié)果。紀錄片的故事性是以客觀性為前提的，創(chuàng)作者必須憑自己的經(jīng)驗和敏感去把握眼前的生活，從中挖掘故事、發(fā)現(xiàn)故事并抓住故事。

四、對紀錄片畫面進行故事化剪輯

紀錄片講故事的方法體現(xiàn)在后期編輯上，就是對素材進行選擇和組合，選擇和組合得當，原本好的內(nèi)容可以變得更精彩，某些一般的內(nèi)容也能發(fā)揮得較出色。有矛盾才會有戲劇化沖突；有了戲劇化沖突就會有興奮點。興奮點就是我們通常所說的“看點”，一部紀錄片里必須具備許多“興奮點”，這些興奮點要像過山車一樣起伏錯落，富有刺激性，調(diào)動觀眾的收看情緒和興趣。讓故事的開始充滿力量奪人眼球，當然對于整個故事還要求開頭直接明快。它可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的；它可以是畫面的，也可以是言語的；它可以是娛樂的，也可以是悲情的……通過搜尋和安排興奮點，可以把紀錄片編得絲絲相扣，合情合理，更有戲劇沖突，像故事片那么好看。（作者系廣東省陽江市陽東縣廣播電視臺記者）