李小蓉

“沉郁頓挫”是杜甫詩(shī)作風(fēng)格的主要表現(xiàn)。其實(shí)，沉郁、頓挫是兩個(gè)范疇不同的概念，一個(gè)指思想內(nèi)容，一個(gè)指藝術(shù)形式。“沉”即深，指內(nèi)容深刻、深廣、深厚；“郁”即積，指內(nèi)容的真實(shí)、凝重、含蓄。因而，沉郁一般是指作品中意境的深遠(yuǎn)和情調(diào)的渾厚。筆者對(duì)于杜詩(shī)頓挫風(fēng)格的理解，認(rèn)為其主要表現(xiàn)在情感表達(dá)、語(yǔ)言使用和適度開合的跌宕筆法幾個(gè)方面。

一、情感的表達(dá)講究節(jié)制、適度

杜甫出生于“奉儒守官”家庭，由于受到儒家中和節(jié)制的影響，他在表達(dá)感情時(shí)，總是把自己的感情壓抑住，不讓他一下子噴發(fā)出來(lái)，而是讓他在低徊中緩緩地起伏心憂黎元社稷的情懷。這一點(diǎn)使得他和豪放詩(shī)風(fēng)明顯不同，豪放派情感不一致，往往跨佛、儒、道幾家，如蘇軾的思想可進(jìn)可退，曠達(dá)無(wú)羈，善于自我解脫。杜甫則恪守儒道，加之其詩(shī)歌內(nèi)容高度的政治性和人民性，在情感表達(dá)上則顯得冷靜、理智，甚至是壓抑。主要表現(xiàn)在杜詩(shī)長(zhǎng)于對(duì)客觀事物作細(xì)致描寫，善于把自己的主觀情感寓于對(duì)客觀事物的描寫之中，而不明白說(shuō)出。這方面的典型例子是《石壕吏》，詩(shī)中除“吏呼一何怒”“婦啼一何苦”微微透露出他的愛(ài)憎之外，其余都是對(duì)客觀事物的具體描寫。他把自己的主觀感受和評(píng)價(jià)融化在客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，而黑暗殘暴之令人發(fā)指，已自在其中，真可謂是“九曲回腸”。

二、語(yǔ)言的使用力求凝重、穩(wěn)健

杜甫并不像他同時(shí)代的眾多詩(shī)人那樣，只把寫詩(shī)作為炫示文才、獵取功名的手段，或者陶冶性情，以及應(yīng)酬交際之用，而是自覺(jué)地把詩(shī)歌當(dāng)作“史筆”來(lái)寫，用語(yǔ)上“語(yǔ)不驚人死不休”（《江上值水如海勢(shì)聊短述》），十分重視詩(shī)歌語(yǔ)言的錘煉、準(zhǔn)確，不像“清水出芙蓉，天然去雕飾”講求樸素簡(jiǎn)潔、自然流暢的李白。這方面的代表作如《秋興八首》的第一首，首聯(lián)“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森?！毕伦置苤?，為全詩(shī)定下悲涼氣氛，其中“凋傷”一詞很有力度，把秋意的“殘酷”表現(xiàn)出來(lái)?！笆捝倍謱懕M巫山巫峽的地勢(shì)險(xiǎn)要，陰森肅然。頷聯(lián)“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰?！痹摼鋵?duì)仗工穩(wěn)，“兼”、“接”二字很有表現(xiàn)力，一自下而上寫盡波濤吞天之勢(shì)，一自上而下寫盡巫山之上，風(fēng)云接地，陰霾由地而升包容一切的壯闊。再如《春望》詩(shī)中：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！币粋€(gè)“濺”字，可謂點(diǎn)睛之筆，這淚流得何其多，時(shí)間何其長(zhǎng)，心情何其慘痛！像這樣的例子，在杜詩(shī)中俯拾皆是，不可勝數(shù)。努力使語(yǔ)句準(zhǔn)確、凝練、生動(dòng)，這也是杜詩(shī)“沉郁頓挫”風(fēng)格的又一表現(xiàn)。

風(fēng)格是作家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)的寫作特色和創(chuàng)作個(gè)性，把握作品風(fēng)格的形成原因和表現(xiàn)，對(duì)于我們而言，不失為找到了一把很好的開啟閱讀，與作者情緒、情感共鳴的鑰匙。

編輯 張珍珍endprint