【摘要】美聲演唱起源于17世紀時期的意大利，后來逐漸傳播到中國。經過實踐的不斷推移，我國美聲演唱也已經經歷了近百年的時間，并且在發(fā)展的過程中逐漸實現了本土化，產生了具有民族特色的演唱方法和十分出色的演成歌手，實現了我國聲樂領域的不斷發(fā)展。為了能夠更好的理解美聲演唱的發(fā)展歷程，本文對我國近百年美聲作品的演唱變革進行了深入的分析與探討。

【關鍵詞】美聲作品；演唱；變革與發(fā)展

美聲唱法自產生以來已經走過了三百多年的時間，由于其具有的人聲歌唱體系和文化底蘊，使得美聲唱法被越來越多的音樂家所重視。在我國美聲唱法發(fā)展的近百年時間里，已經逐漸形成了具有豐富文化傳統的本土特色，其演唱形式也更為多樣，成為我國聲樂藝術領域中的一抹獨特的光彩。但是，在我國美聲唱法的發(fā)展道路并不是一蹴而就的，其中也不乏曲折與困境，因此，對于我國近百年美聲作品的演唱變革與發(fā)展問題進行研究，能夠在總結經驗的基礎之上實現更好的發(fā)展，以促進我國歌唱藝術事業(yè)貢獻出巨大的力量。

一、20世紀20—30年代的美聲發(fā)展

在我國20世紀20—30年代的美聲演唱發(fā)展過程當中，其作品多為藝術歌曲，只要的代表人物有黃自、趙元任、青主和蕭友梅等，他們將美聲演唱與古典詩詞相結合，并注入鮮明的時代精神，創(chuàng)作出了《我住長江頭》《玫瑰三愿》《問》等典型作品，為我國美聲事業(yè)的發(fā)展開創(chuàng)了先河。

（一）創(chuàng)作特點

這一時期的美聲作品創(chuàng)作呈現出了鮮明的文化內涵，歌曲創(chuàng)作的過程中大量的引入了古代詩詞歌賦的內容，大多表現了純凈質樸的心理情感和對生活充滿希望的積極態(tài)度，并且具有十分濃厚的時代特征，是美聲唱法實現我國本土化的開端。例如黃自先生創(chuàng)作的《花非花》，就是融合了白居易的詩詞；青主先生創(chuàng)作的《我住長江頭》作品，就是借鑒了李之儀的詩詞；由潘孑農、劉雪庵共同創(chuàng)作的《長城謠》則充分體現了救亡圖存的時代思想。

（二）演唱特點與要求

由于受到創(chuàng)作特點的影響，使得我國這一時期的美聲作品的演唱呈現出曲調舒緩、旋律簡單的特點，在演唱的過程中注重對作品意境的體現和思想的傳達。例如，對于《春思曲》《玫瑰三愿》等作品而言，其演唱的音域一般不會超過“G”，能夠對演唱者的吐字和呼吸處理實現提高。

對于這一時期美聲作品進行演唱的時候，演唱者應該對與之相關的古詩詞進行認真的閱讀，以實現對作品風格特色的掌握；其次，在演唱的時候不應該過度的追求個人的音色和音量，特別是實現聲音與伴奏之間的完美融合。

二、20世紀80年代——21世紀初期的美聲發(fā)展

20世紀80年代——21世紀初期的美聲發(fā)展已經進入到了當代發(fā)展的階段，在繼承藝術性特點的基礎上進而實現了民族化的特征。由于在這一時期的文化事業(yè)實現了較大的發(fā)展，使得美聲演唱逐漸向系統化進行過渡，作品的創(chuàng)作也逐漸進入了一個高潮期，主要包括了中國歌劇和藝術歌曲。

（一）中國歌劇

在20世紀80年代當中，中國歌劇的發(fā)展已經進入到了成熟的時期，其中典型的作品有徐占海創(chuàng)作的《蒼原》、金相創(chuàng)作的《原野》以及施光南創(chuàng)作的《傷逝》等。這一時期的歌劇發(fā)展主要呈現出了多元化的特點，在作品創(chuàng)作中引入了歷史題材，例如魯迅的小說《傷逝》；在表演形式上注重了演唱、樂隊、表演和舞蹈元素之間的融合；在創(chuàng)作方法上既借鑒了西洋歌劇的特色，又注入了我國語言的特色。這一時期的我國歌劇演唱主要呈現出韻律相交、音色轉換頻繁和音域寬廣的特點，出現了如《風蕭瑟》《情歌》以及《不幸的人生》等具有特色的唱段。

（二）藝術歌曲

這一時期的藝術歌曲發(fā)展主要依靠于電視比賽等，特別是青年電視歌手大獎賽，不斷的涌現出了印青的《一切獻給黨》、劉聰的《鳥兒在風中歌唱》、鄭秋楓的《祖國的四季》、朱良鎮(zhèn)的《太陽的兒子》等深受人們喜愛的作品。這一時期作品的創(chuàng)作都與對祖國的熱愛緊緊相扣，抒發(fā)了對美好生活的向往與追求，對其演唱要求也比較高，例如在對《藍色愛琴?！纷髌愤M行演唱的時候，要求演唱者具有柔軟的自然音色線條。

三、新世紀的美聲作品演唱的發(fā)展

進入到21世紀以來，隨著人們藝術審美要求的不斷提高，在我國美聲演唱發(fā)展的過程中呈現出了古典與流行共同發(fā)展的特點，藝術家已經逐漸突破了固有思想的束縛，在美聲作品的創(chuàng)作與演唱方面都實現了新的突破，逐漸涌現了《冰山上的來客》《趙氏孤兒》《駱駝祥子》等一系列膾炙人口的歌劇表演；同時，也呈現出了跨界演唱的發(fā)展趨勢，例如劉歡和莎拉布萊特曼一起演唱的《我和你》，實現了中方與西方、古典與流行的雙重融合。新世紀的美聲作品演唱給演唱者提出了嗓音靈活性高、氣息流動連貫、技巧與表達相結合的要求，例如對于《馬可波羅》的演唱。

結束語

綜上所述，美聲唱法在我國近百年的發(fā)展歷程中逐漸實現了質的飛躍，特別是實現了美聲演唱的民族化的轉變。美聲演唱在中國的發(fā)展還在不斷的持續(xù)，藝術家通過對作品的創(chuàng)作和對演唱方式的創(chuàng)新，正在積極推進我國美聲唱法的變革與發(fā)展，使其在世界的舞臺上大放異彩。

參考文獻

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作者簡介：張時?。?984-），男，四川自貢人，漢族，畢業(yè)白俄羅斯國立文化藝術大學，碩士研究生，現任四川理工學院藝術學院助教，研究方向：聲樂。