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        鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》研究

        2015-05-30 10:48:04朱瓊
        北方音樂 2015年17期
        關(guān)鍵詞:夕陽簫鼓背景特色

        【摘要】大家對于《夕陽簫鼓》這首曲目可能還不是那么的熟悉,其實鋼琴曲《夕陽簫鼓》是由我國傳統(tǒng)的琵琶曲所改編而成的?!断﹃柡嵐摹吩诒A粼械那{(diào)之上,還加入了許多的中國傳統(tǒng)元素。所以《夕陽簫鼓》是世界鋼琴改編曲中的代表佳作之一。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴改編曲;《夕陽簫鼓》;背景;特色

        隨著時代的不斷發(fā)展,鋼琴逐漸被人們所熟知,并且被人們稱作“樂器之王”。在中國也有很多人開始學(xué)習(xí)鋼琴的演奏,隨著鋼琴的大眾化,中國的樂曲家們開始思考這種西方傳來的樂器是否可以與中國傳統(tǒng)的樂器結(jié)合在一起,兩者融合之后是否可以譜寫出一篇華麗的樂章。于是又越來越多的傳統(tǒng)曲目被改編成鋼琴曲,并且改編之后的鋼琴曲獲得了巨大的成功。其中《夕陽簫鼓》就是很好的代表作。今天我們就從鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的角度出發(fā),分別從《夕陽簫鼓》改編的背景、《夕陽簫鼓》改編成功的基礎(chǔ)、《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特色三個方面淺析鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》。

        一、《夕陽簫鼓》改編的背景

        《夕陽簫鼓》最早是我國的一曲琵琶曲,又名《潯陽琵琶》。相傳是有唐代虞世南所創(chuàng)作,被譽為中國著名的十大古曲之一?!断﹃柡嵐摹纷鳛橐皇着脴非蛉藗児串嫵隽艘环剿嬀?,整首樂曲,意境幽深,充滿了對美好生活的向往。

        隨著鋼琴的傳入,《夕陽簫鼓》逐漸進(jìn)入了鋼琴作曲家的視野當(dāng)中。我國著名的作曲家黎英海通過對《夕陽簫鼓》的研究發(fā)現(xiàn),《夕陽簫鼓》很適合被改編成為鋼琴曲,被普及到大眾的視野當(dāng)中。于是在一九七五年,這首由琵琶曲改編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》問世了。改編之后的《夕陽簫鼓》不僅融入了大量的鋼琴元素,并且結(jié)合了很多中國傳統(tǒng)的民族元素??芍^是一曲中西合璧的完美樂章。

        二、《夕陽簫鼓》改編成功的基礎(chǔ)

        看到這里大家可能要問了,這首琵琶曲《夕陽簫鼓》的改編為何會如此的成功?!断﹃柡嵐摹繁煌昝赖母木幨请x不開中國民族音樂深厚的底蘊的。如果說在改編的過程中完全拋棄了《夕陽簫鼓》原來的文化底蘊,這首改編曲將不會這么的成功。所以說中西合璧是《夕陽簫鼓》改編成功的關(guān)鍵所在。

        三、《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特色

        (一)傳統(tǒng)樂曲《夕陽簫鼓》的流變

        在上文中我們已經(jīng)說到,《夕陽簫鼓》又名《潯陽琵琶》。原來是我國傳統(tǒng)的琵琶樂曲。最早被人們熟知是在清朝的嘉慶年間。從山世紀(jì)二十年代開始,《夕陽簫鼓》開始了它的流變,最早是被大同樂會改編成了以琵琶領(lǐng)奏的絲竹奏曲,并且改名為《春江花月夜》。自此之后《夕陽簫鼓》的名稱就變成了《春江花月夜》。而黎英海確是在《夕陽簫鼓》的基礎(chǔ)上對此進(jìn)行的改編。他的改編不僅僅保留里的琵琶古曲的結(jié)構(gòu)樣式,有很完美的融入了鋼琴樂曲的表現(xiàn)手法。

        (二)標(biāo)題的文學(xué)性特征異常顯眼

        前面已經(jīng)說到《夕陽簫鼓》自上世紀(jì)二十年代就開始改編,并且有了很多的別名,比如《春江花月夜》《潯陽琵琶》等等。那么,黎英海先生改編的鋼琴曲為何偏偏采用的《夕陽簫鼓》這個名字。這個名字的采用,是離不開我國的文學(xué)特性的,這個標(biāo)題可以讓人們聯(lián)想到漢武帝所作的《秋風(fēng)辭》以及馬致遠(yuǎn)做創(chuàng)作的《天凈沙》,另外還有白居易的《琵琶行》。所以說這個標(biāo)題的采用具有很深厚的文化底蘊,更容易被人們所接受,所以說采用《夕陽簫鼓》的采用是符合了歷史的潮流,體現(xiàn)出了它中西合璧的創(chuàng)作特色。

        (三)對民族樂器的模仿

        《夕陽簫鼓》是我國傳統(tǒng)的琵琶樂曲,而改編之后將會變成鋼琴曲目。就鋼琴的音色來說,是非常單一的,從任何一個角度都無法和琵琶的音色相比較。但是如果在彈奏的過程中使用不同的手法、不同的觸鍵、不同的踏板,是完全可以模仿出琵琶的各種音色的。在改編之后的演奏中,演奏者需要了解琵琶、笛子、古箏的音色和表現(xiàn)手法,才可以更好的利用鋼琴模仿出這首傳統(tǒng)樂曲中的各種音色。事實上,在改編的過程中,黎英海先生確實運用到了笛子、琵琶、古箏的各種音色,進(jìn)一步豐富了這首鋼琴曲。所以說,《夕陽簫鼓》改編的成功是離不開對我國傳統(tǒng)樂器的模仿的。

        四、結(jié)語

        隨著世界的進(jìn)步,時代的發(fā)展,我們知道了在這個世界上還有許許多多不同的語言、不同的文化、以及不同的樂器。雖然國家與國家之間有著很明顯的界限,但是音樂這種藝術(shù)是不分國界,不分種族的。將琵琶曲目《夕陽簫鼓》改編成鋼琴曲目就是對這種觀點最好的解釋,同時改編之后的鋼琴曲目《夕陽簫鼓》自從一九七五年公諸于世之后就得到了世界的認(rèn)可。可以說鋼琴曲《夕陽簫鼓》已經(jīng)成為了一個時代的象征,是代表那個時代的偉大音樂作品。從《夕陽簫鼓》被改編之后,我國越來越多的傳統(tǒng)曲目被陸續(xù)改編,中國的傳統(tǒng)元素也得以融入到世界的大環(huán)境當(dāng)中。所以,《夕陽簫鼓》的改編具有劃時代的意義,它的彈奏也影響了音樂的發(fā)展,使得各國的音樂可以更好的交融在一起。

        參考文獻(xiàn)

        [1]李晶.淺談鋼琴曲《夕陽簫鼓》的“藝”和“術(shù)”[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報,2009(06).

        [2]鄒瑜.淺析中國鋼琴作品《夕陽簫鼓》的民族風(fēng)格[J].大眾文藝,2009(23).

        [3]余媛媛,謝林.淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》[J].琴童,2009(11).

        作者簡介:朱瓊,出生于1981年,女,湖北,碩士研究生,湖北長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,講師。

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