【摘要】音樂中所存在的美是人類對音樂為之傾倒的重要因素。音樂美的特征存在于各類音樂作品中，在身具獨特藝術魅力的藝術歌曲中，其特征更是得到了充分的體現(xiàn)。筆者通過對藝術歌曲《春思曲》的分析，來闡述音樂美的特征是如何在《春思曲》中具現(xiàn)的。

【關鍵詞】音樂美的特征；《春思曲》；藝術化的聲音組合；情感美；現(xiàn)實動態(tài)美

音樂是最貼近生活，最善于表現(xiàn)情感的藝術。德國古典哲學家黑格爾在他的美學中說到：“音樂能表現(xiàn)一切各不相同的特殊情感，靈魂中一切深淺不同的歡樂、喜悅、諧趣、輕浮、任性和興高采烈；一切深淺不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀傷、病苦和惘悵等，及至敬畏、崇拜和愛之類的情緒都屬于音樂所表現(xiàn)的特殊領域。”這種音樂美產生于主客觀的完美結合之中，并于形式與內容之中體現(xiàn)，是真、善、美的完美結合。筆者通過對藝術歌曲《春思曲》的分析，來闡述音樂美的特征是如何具體在聲樂作品上體現(xiàn)的。

一、《春思曲》的創(chuàng)作背景

它創(chuàng)作于1932年5月17日，當時黃自與韋瀚章一起在上海國立音樂?？茖W校供職，黃自對韋瀚章詩詞中優(yōu)美的意境、清雅的筆觸十分贊賞，常常為他的詩詞譜曲，并置于音樂會演唱。黃自將西方作曲理論同中國民族音樂風格相結合，譜寫出了以《春思曲》等為代表的藝術歌曲。它成為了中國藝術歌曲創(chuàng)作的成功代表。

二、歌曲作品中音樂美的特征的體現(xiàn)

（一）音樂美蘊涵在藝術化的聲音組合之中

音樂是聲音的藝術，音樂的美是通過藝術化的聲音組合表現(xiàn)出來的，任何音樂美都蘊涵在藝術化的聲音組合之中。

首先，歌曲中鋼琴與人聲結合的音色美。音樂的聲音是悅耳的聲音，是藝術化的聲音。無論是人聲，還是各種器樂的聲音，都是人依據(jù)審美需求處理過的藝術化聲音，悅音也即樂音?！洞核记纷鳛橐皇转毘囆g歌曲，鋼琴伴奏與人聲的結合就體現(xiàn)了聲音的藝術化組合。從樂曲角度看，《春思曲》是一首帶再現(xiàn)的單二部曲式結構。歌曲在鋼琴如雨滴的三連音中自然引入歌唱旋律，以12/8拍的柔板速度將人帶入一個春夜。歌曲由充滿意境的伴奏織體以及婉轉動人的歌唱旋律構成，使聲音組合藝術化，加之鋼琴與人聲的配合，使歌曲在聲音的藝術化組合中將音樂美體現(xiàn)得淋漓盡致。

其次，歌曲中旋律、歌詞、和聲組成的綜合形式美。音樂的美一方面是它自身具有聲音美的感性特點，另一方面又是綜合形式美的組成要素?！洞核记吩谶B續(xù)的三連音節(jié)奏型伴奏中漸入，演唱者需運用嫻熟的歌唱技巧將聲音表達為把雨滴滴入心懷愁緒的少婦內心深處，將雨夜襯托得更為凄清，“應是梨渦淺”的“淺”降半音和減七和弦的音色，將孤獨惆悵的人物形象刻畫得更為深刻。曲中旋律根據(jù)音樂的藝術規(guī)律，結合歌詞意境，把高低、長短、強弱、快慢等因素組合起來，將音樂旋律變得更豐富和更具渲染力。構成旋律美、和聲美與復調美相協(xié)調統(tǒng)一的綜合形式美的特性。這一特性在《春思曲》中完全體現(xiàn)出來：音樂美的外部形式與音樂美的藝術表現(xiàn)并存于其中，這是音樂美區(qū)別于其他藝術美的第一個特征。

（二）音樂美是心靈——情感美的集中體現(xiàn)

由于音樂的非語義性和非具象性的特點，它的內涵美特別是在對人的心靈——情感活動的表現(xiàn)中顯示出來的。

首先，歌曲中詞、曲結合使情感完美統(tǒng)一?！洞核记返母柙~創(chuàng)作十分細膩婉轉、典雅動人，意境優(yōu)美、悠長纏綿，歌詞生動描繪了妻子在綿綿的春雨夜思念丈夫那種傷感、慵懶、無奈的心情；加之黃自在音樂創(chuàng)作上的精心設計和大膽構思，音樂旋律充分結合歌詞情感，運用變化音的色彩和下行音階，達到音樂情感色彩與歌詞的完全統(tǒng)一。音樂的律動起伏與情感的發(fā)展變化緊密相連，以樂訴情，能夠直擊人的心靈，從而感受到歌曲中蘊含的哀愁和纏綿的愛意。

其次，歌曲情感分明的層次體現(xiàn)情感美。音樂美的情感內涵不僅非常之豐富和細膩，而且還可以多層次，多側面地加以組合，構成一幅幅心靈——情感美的音樂圖畫?！洞核记纷鳛橐皇姿囆g歌曲，在歌詞上，先是描寫雨夜景色，再深入至人物感受，最后到滿腔情感在隱忍中爆發(fā)，環(huán)環(huán)相扣、層層遞進。在音樂上，首段以雨滴似的伴奏音型引入，主題以一個嘆息般的下行樂句構成，與歌詞相呼應，似輕聲訴說著無奈與傷感；第二段急轉直上，速度加快，鋼琴伴奏也風格一轉，從模仿雨滴的伴奏音型變?yōu)檫B續(xù)的流動的和弦分解，就好似女子心中的萬千思緒如泉涌一般。旋律色彩急轉，好似滿腔愁緒要傾瀉而出，卻又在飄渺游離中靜下來；在最后結尾句中又回到主題樂思的速度與主調性上，音樂情感在悲切、長嘆而滿懷期盼的旋律中結束。如此，正是體現(xiàn)了音樂藝術的獨特魅力，完完整整地詮釋了音樂美是心靈——情感美的體現(xiàn)。

（三）音樂美是現(xiàn)實動態(tài)美的反映

音樂是時間的藝術，它的一切美的表現(xiàn)都是在時間過程中以樂音運動的形式進行的，這就決定了它特別把現(xiàn)實中的動態(tài)美作為自己的表現(xiàn)對象這一特征。

首先，歌曲中樂音律動與情感起伏相契合。音樂之所以特別善于表現(xiàn)人的情感，在很大程度上是由于二者在運動形態(tài)上的契合與同構關系?！洞核记分幸魳放c情感都呈波浪式起伏，節(jié)奏疏密有致，和弦色彩的濃淡變化及力度的強弱，旋律與人物情感變化始終同步，音樂以比擬的方式充分表現(xiàn)了人的情感運動。歌曲深刻細膩、真摯動人。

其次，歌曲中的音樂對環(huán)境、景色進行了生動描繪。《春思曲》中音樂描繪的優(yōu)美意境，凄涼的雨夜以及它幽怨、如泣如訴的獨特的音樂語言的呈現(xiàn)，是因為作曲家精準地抓住了樂音運動形態(tài)與客體運動形態(tài)之間的同構關系，并將這一規(guī)律運用到歌曲創(chuàng)作中。

音樂美的特征常蘊含于具體的音樂作品之中，對于音樂的美的獲得需通過具體的音樂作品，去分析，去感受。通過對《春思曲》的分析、認識和理解，更多地認識到，音樂的美就它的存在方式來說，是形式美與內容美的高度統(tǒng)一，是真、善、美的完美結合。

參考文獻

[1]張前.音樂美學教程[M].上海：上海音樂出版社，2008.

[2]龔妮麗.音樂美學論綱[M].上海：上海音樂出版社，2000.

[3]彭啟華.藝術論綱[M].武漢：武漢出版社，1994.

[4]孫美蘭.藝術概論[M].北京：高等教育出版社，1989

[5]張前、王次炤.音樂美學基礎[M].北京：人民音樂出版社，1992.

作者簡介：彭芳，湖南師范大學音樂學院研究生在讀，師從賀吉軍教授。