梁昭

摘要：隨著時(shí)代不斷的進(jìn)步和發(fā)展，音樂的傳播渠道增多，喜愛音樂的人也越來越多，人們對(duì)于音樂的欣賞標(biāo)準(zhǔn)也在不斷的改變。有內(nèi)涵、樸素且容易傳唱的歌曲往往會(huì)受到人們的熱愛，要想滿足人們的要求，音樂唱法必須不斷的創(chuàng)新和改變。因此，民族唱法以及通俗唱法逐漸被交叉運(yùn)用在歌曲演唱的過程中，使得歌曲演唱的風(fēng)格與演唱技術(shù)等都發(fā)生了一定的改變。本文主要對(duì)民族唱法和通俗唱法在演唱歌曲過程中的交叉運(yùn)用展開論述，以期對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供借鑒。

關(guān)鍵詞：通俗唱法 民族唱法 交叉運(yùn)用

在我國，三種主要的聲樂演唱法分別是民族唱法、美聲唱法以及通俗唱法。由于改革開放政策的實(shí)行，我國的聲樂教育以及聲樂演唱也得到了更加廣闊的發(fā)展空間，民族唱法和通俗唱法在各自發(fā)展的道路上也實(shí)現(xiàn)著交叉融合，逐漸形成新的“民通唱法”。不僅使得演唱更加吸引人，同時(shí)也使得相當(dāng)大的一部分學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情被調(diào)動(dòng)起來，所以，通俗唱法和民族唱法實(shí)現(xiàn)融合符合時(shí)代發(fā)展的要求，是音樂發(fā)展的必然趨勢(shì)。

一、民族唱法和通俗唱法的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)

（一）民族唱法特征分析

在演唱中使用民族唱法時(shí)，歌唱者需要保持靠前的口咽腔著力點(diǎn)，并繃緊口腔肌肉，保持較大的噴彈力，同時(shí)運(yùn)用口腔共鳴和頭腔共鳴兩種方法，咬字發(fā)聲轉(zhuǎn)變速度慢，棱角大，保持橫豎相當(dāng)?shù)穆曇糇呦蚺c合適的聲音點(diǎn)面，使得高音和諧，聲音保持明亮的色彩和個(gè)性，音色圓潤甜脆，氣息使用靈活。

（二）通俗唱法特征分析

通俗唱法注重在演唱的過程中將歌唱者的內(nèi)心感情抒發(fā)出來，演唱需注重韻律以及咬字和吐詞，發(fā)聲要輕柔，在使用氣息時(shí)需把握好顫音、滑音和音色的變化。演唱中使用通俗唱法需要借助音響將效果擴(kuò)大，通過舞臺(tái)燈光渲染氣氛，融合伴舞、伴唱、說唱等形式，結(jié)合使用真假聲，用生活化的語言表達(dá)情感。通俗演唱風(fēng)格既有自然溫柔的，也有強(qiáng)勁高亢的；既有民謠的風(fēng)格，也有搖滾的特點(diǎn)。在吐字上強(qiáng)調(diào)自然，不需要考慮共鳴。

（三）民族唱法和通俗唱法的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)

從生理角度分析，民族唱法以及通俗唱法對(duì)于聲帶的要求是相同的，需要演唱者具備混聲技能，這樣才能夠唱出高音。從聲道調(diào)節(jié)上來看，二者要求演唱者聲道必須保持不堵塞的狀態(tài)，即使是要打開聲道，也只能前后打開，這兩種唱法都需要演唱者氣息保持暢通。而在吐字方面，民族唱法要求吐字“字正腔圓”，發(fā)音要服從于吐字，通俗唱法則更加推崇自然的演唱，就像說話聊天意圖，無需過分追求共鳴。民族唱法更加追求聲音的技巧，而通俗唱法則更加注重情感的表達(dá)，所以使用的演唱技巧相對(duì)難度較低，容易傳唱。

二、民族唱法和通俗唱法在歌曲演唱中的交叉運(yùn)用

（一）語氣上的交叉運(yùn)用

一般情況下，在演唱中通俗唱法的語氣性要強(qiáng)于民族唱法，并且聲音低沉含蓄，民族唱法則一般使用明亮高亢的聲音。例如，在演唱《為了誰》這首作品的時(shí)候，演唱者必須要注重語氣的變化，在演唱中必須交叉運(yùn)用民族唱法和通俗唱法，在演唱“泥巴裹滿褲腿”這一句的時(shí)候應(yīng)該使用低沉含蓄的聲音，而在唱“汗水濕透衣背”這一句的時(shí)候則應(yīng)該使用明亮高亢的聲音，這樣的演唱方法能夠使整個(gè)歌曲的對(duì)比性更強(qiáng)烈，如果采用相同的語氣演唱，會(huì)直接導(dǎo)致聲音變得暗淡無味，整個(gè)歌曲也難以形成同聽眾間的情感共鳴。

（二）咬字上的交叉運(yùn)用

在咬字上，通俗唱法要求演唱者要放松，就像是在說話一樣自然；而民族唱法則要求演唱者必須保持歸韻行腔，二者雖然存在很大的差異性，但是在當(dāng)下的歌曲中也逐漸實(shí)現(xiàn)著融合。比如，在歌曲《為了誰》中，其中的“誰”字發(fā)音在通俗唱法和民族唱法中就存在很大的不同，其中通俗唱法中一般將“誰”唱成“shei”，而民族唱法中則將“誰”唱成“shui”?！稙榱苏l》這首歌曲中雖然運(yùn)用了很多民族唱法，但是歌曲中的“誰”的發(fā)音是“shei”，體現(xiàn)了兩種唱法的融合。

（三）情緒上的交叉運(yùn)用

通俗唱法更加注重抒發(fā)情感，使用自然的演唱抒發(fā)濃厚的感情，而民族唱法則要求演唱者保持飽滿的情感狀態(tài)，例如在歌曲《為了誰》中“誰最美”一句應(yīng)用了通俗的唱法，情緒上低沉含蓄，而“你是誰，為了誰”一句則采用民族唱法，演唱者情緒激昂，情緒上的對(duì)比使得作品的表現(xiàn)力被突出出來。

三、結(jié)語

通俗唱法和民族唱法雖然存在著諸多不同之處，但是隨著時(shí)代的發(fā)展和人們對(duì)于音樂要求的提高，通俗唱法和民族唱法也在謀求著融合，在歌曲中實(shí)現(xiàn)了交叉運(yùn)用。本文主要探討了民族唱法以及通俗唱法的相同之處和不同之處，并從語氣、咬字以及情緒三個(gè)方面分析了這兩種唱法的交叉運(yùn)用，希望能為相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓麗娜.通俗、民族、美聲唱法在歌曲演唱中的交叉運(yùn)用[J].藝術(shù)研究，2011，（03）.

[2]劉敏.美民通三種唱法的借鑒與融合[J].藝術(shù)研究，2014，（04）.

[3]張保玲.淺談民美通唱法和跨界唱法的異同[J].音樂時(shí)空，2014，（04）.

[4]劉明星.聲樂演唱發(fā)展的多元化[J].大眾文藝，2014，（03）.

[5]何卓.淺談“美聲”、“民族”、“通俗”三種唱法的異同[J].黃河之聲，2010，（03）.