沈潔

摘 要：徽州古建筑是安徽地區(qū)文明的藝術(shù)瑰寶，作為中國古建筑一大建筑流派，它是古徽州人智慧和勞動的結(jié)晶，是留給安徽人的寶貴財富，同時也是具有文物價值的人類文化遺產(chǎn)，然而在歷盡滄桑后，它受到了不同程度的損壞，很多具有研究價值的徽州古建筑都不同程度的缺損甚至消失，為了能夠及時挽救這些寶貴的人類財富，可以借助現(xiàn)代科技手段和技術(shù)，運用數(shù)字技術(shù)對其進(jìn)行復(fù)原，并形成較為完整、獨立的復(fù)原動畫作品。

關(guān)鍵詞：徽州古建筑；復(fù)原動畫；現(xiàn)狀研究

有文物價值的古建筑是屬于人類的文化遺產(chǎn)，是人類祖先留給我們的寶貴財富，徽州古建筑作為中國古建筑一大建筑流派，它是安徽地區(qū)文明的藝術(shù)瑰寶，是古徽州人智慧和勞動的結(jié)晶，是留給安徽人的寶貴財富。同時也是具有文物價值的人類文化遺產(chǎn)，但是在人類發(fā)展的過程中，大量的徽州古建筑文化遺產(chǎn)歷經(jīng)滄桑，受到了自然或人為的損壞，很多具有研究價值的古建筑都不同程度的缺損甚至消失，為了能夠及時挽救這些寶貴的人類財富，相關(guān)學(xué)者做出了許多方面的努力。而現(xiàn)今隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，我們可以利用一定的科技手段和藝術(shù)手法來對徽州古建筑進(jìn)行修復(fù)和復(fù)原，以達(dá)到保護(hù)、展示、修復(fù)和復(fù)原的目的。然而，目前徽州古建筑的修復(fù)和復(fù)原主要還是以數(shù)字技術(shù)的形式展現(xiàn)，但都主要還依托在電影、數(shù)據(jù)庫的基礎(chǔ)上，還沒有形成一部真正完整的、獨立的徽州古建筑復(fù)原動畫方面的作品，主要原因是其可供參考的理論資料有限，因此對徽州古建筑復(fù)原動畫的現(xiàn)狀研究迫在眉睫。

一、徽州古建筑復(fù)原動畫的現(xiàn)狀研究的意義

隨著時代的變遷，自然、人為的破壞，徽州古建筑和古建筑文化的重構(gòu)，不只是考古學(xué)、建筑學(xué)和文物保護(hù)等專家的任務(wù)了，這與整體文化建設(shè)一樣，是全民族的事情，作為安徽人、動畫專業(yè)工作者和從事建筑動畫研究的學(xué)人，更有著義不容辭的責(zé)任。

目前徽州古建筑復(fù)原動畫可供參考資料有限，徽州古建筑的復(fù)原動畫工作迫在眉睫，通過對徽州古建筑復(fù)原動畫的現(xiàn)狀研究可以找出徽州古建筑復(fù)原動畫發(fā)展中存在的問題、成因及確定未來研究目標(biāo)。同時也為徽州古建筑復(fù)原動畫開拓出新的理論依據(jù)；可以深入探索具有徽州元素的中國動畫新局面，更好展現(xiàn)徽州建筑藝術(shù)的風(fēng)采；同時為安徽的文物保護(hù)工作提供有力幫助；也為安徽地區(qū)的動畫和游戲中的徽州古建筑場景制作提供理論根據(jù)；推動安徽地區(qū)動畫游戲中徽州古建筑場景制作的發(fā)展，大大的縮短創(chuàng)作時間，提高創(chuàng)作效率，讓徽州建筑藝術(shù)的風(fēng)采得到更好的展現(xiàn)，使安徽的動畫游戲產(chǎn)業(yè)更具有地域特色和文化底蘊。

二、國外古建筑復(fù)原動畫的現(xiàn)狀的分析研究

從西方發(fā)達(dá)國家的研究視角來看，國際上很重視古建筑復(fù)原動畫的設(shè)計與制作，在2000年，聯(lián)合國教科文組織吸收了Virtual Heritage Nerwork ，通過VR來幫助保護(hù)文化遺產(chǎn)。此外，很多研究機(jī)構(gòu)或大學(xué)甚至是一些公司等都在利用數(shù)字技術(shù)來復(fù)原一些具有文物價值的古建筑，創(chuàng)建了大量著名建筑物的復(fù)原動畫作品，取得了很大的成就，他們在古建筑復(fù)原動畫方面的研究經(jīng)驗是處于領(lǐng)先地位的。如由美國的維吉尼亞大學(xué)的一些專家經(jīng)過10年的努力，耗資200多萬美元，利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)復(fù)原了意大利古羅馬城市，重現(xiàn)了30多個古建筑遺跡，它是世界上場面最大的古建筑復(fù)原動畫，透過這個動畫虛擬場景，人們不但可以親臨1600百年前的古羅馬，還可以鳥瞰羅馬城或穿越競技場等著名建筑物，享受從未有過的視覺體驗。由美國加利福尼亞大學(xué)制作的西班牙圣地亞哥大教堂復(fù)原動畫，不僅復(fù)原了教堂的外部結(jié)構(gòu)，連大教堂的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的復(fù)原效果也很精致，其中加入了13世紀(jì)的典型音樂和聲音作為背景音樂，使該動畫作品增色不少。除此之外，還有雅典衛(wèi)城的復(fù)原動畫，再現(xiàn)了古希臘古建筑群、廟宇、柱式和雕刻的全貌，充分體現(xiàn)了古希臘文化，也應(yīng)證了福樓拜說的“衛(wèi)城是歷史與藝術(shù)最璀璨的源泉”這句名言。

三、國內(nèi)古建筑復(fù)原動畫的現(xiàn)狀的分析研究

從我國研究的視角來看，中國古建筑的復(fù)原動畫，在國內(nèi)還處在剛剛起步的階段，還只是停留在對某些建筑遺址進(jìn)行嘗試性的復(fù)原、模擬階段。2005年拍攝制作完成的紀(jì)錄片《故宮》，片中多次使用電腦特技、三維動畫等技術(shù)進(jìn)行了歷史還原和情景再現(xiàn)。2006年拍攝制作完成的紀(jì)錄片《圓明園》，在三維技術(shù)手法和影象效果上創(chuàng)造了紀(jì)錄片史上的數(shù)個第一。它是在中國第一次大規(guī)模地使用三維仿真電影動畫技術(shù)，在影片中累計運用達(dá)35分鐘，并且第一次在科教電影中創(chuàng)造了將實景和三維動畫相合成的藝術(shù)氛圍，真實的展現(xiàn)了一個超乎于人們想象的圓明園。在2009年拍攝制作完成劇情紀(jì)錄片《大明宮》片長一個半小時中有近50分鐘的場景是通過特效完成的，還原了大約有500個足球場大小的大明宮，包括唐長安城、含元殿、麟德殿、丹鳳門這些只有在史書中存在過的場景，首次完整地復(fù)原了世界歷史上規(guī)模最大的磚木結(jié)構(gòu)宮殿建筑群。2011年上映的電視記錄片《頤和園》，拍攝采用高端數(shù)字電影攝影機(jī)，是迄今為止圖像質(zhì)量最好的一部高清紀(jì)錄片。由此不難看出，古建筑的復(fù)原動畫還依托在電影、電視紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，還沒有形成單獨的復(fù)原動畫作品。對于古建筑本身的藝術(shù)價值挖掘不夠，且制作時間較長，依靠資料有限。還并未形成動畫學(xué)科中所使用的中國古代建筑藝術(shù)規(guī)律的理論研究。

四、徽州古建筑復(fù)原動畫的現(xiàn)狀的分析研究

徽州古建筑是安徽地區(qū)文明的藝術(shù)瑰寶，作為中國古建筑一大建筑流派，它的復(fù)原動畫也不例外，主要依托電影、數(shù)據(jù)庫，如由著名導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的電影《臥虎藏龍》主要以安徽黃山山水風(fēng)景和徽州古建筑為背景進(jìn)行拍攝，電影場景制作中運用了很多電腦特技、三維動畫等技術(shù)，對徽州古建筑進(jìn)行了動畫模擬制作，真實再現(xiàn)了夜晚徽州古建筑全景和人物打斗飛檐走壁的遠(yuǎn)景鏡頭。除此之外，還有電影《蘇乞兒》《武林外傳》等都采用電腦特技和三維動畫技術(shù)，對徽州古建筑進(jìn)行了復(fù)原和模擬。2009年，安徽省建立了第一個徽州古建筑數(shù)據(jù)庫，入庫的徽州古建筑有百余座，其中使用電腦三維動畫等技術(shù)多角度清楚地展現(xiàn)了徽州古建筑的結(jié)構(gòu)、形制、細(xì)節(jié)，甚至是建設(shè)過程。2011年，安徽建筑工業(yè)學(xué)院與中國建筑科學(xué)研究院聯(lián)合研發(fā)，建成全國唯一徽派建筑數(shù)據(jù)庫及其數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)。該系統(tǒng)中就有徽州古建筑三維模擬復(fù)原動畫的內(nèi)容，雖為古建筑的保護(hù)、修復(fù)、遷建，特別是一些倒塌的重要建筑復(fù)建提供效果資料，也為徽派建筑特色保護(hù)與傳承提供了技術(shù)支撐，奠定了堅實的基礎(chǔ)。但都始終沒有形成獨立的、完整的復(fù)原動畫作品。

五、現(xiàn)階段徽州古建筑復(fù)原動畫發(fā)展中存在的問題、成因及未來研究目標(biāo)

綜合梳理研究現(xiàn)狀后可以看出，現(xiàn)階段徽州古建筑復(fù)原動畫發(fā)展中，雖然涉及到徽州古建筑復(fù)原動畫的案例并不少，但基本上還是依托在電影、數(shù)據(jù)庫的基礎(chǔ)上，大都只是冰山一角，一部真正完整的、獨立的徽州古建筑復(fù)原動畫方面的作品依然非常稀少，我們需要做更多更廣闊的開拓和研究。而形成此現(xiàn)狀的主要原因有：第一，對徽州古建筑本身的藝術(shù)價值挖掘不夠。針對徽州古建筑發(fā)展的不同時期的特點，建筑組群、建筑色彩、建筑小品、建筑雕飾的特點等都認(rèn)識不夠。第二，制作時間較長，難度大。古建筑的復(fù)原動畫制作是一項工作量龐大，制做難度大，費時又費力的事情，特別是徽州古建筑，它具有自己的特色，不僅要研究徽州古建筑外部空間布局乃至村落外部空間的環(huán)境，針對建筑單體本身也要進(jìn)行空間布局研究，建筑單體的細(xì)節(jié)像馬頭墻、建筑雕刻等更要精心制作研究，這樣才能突出徽州古建筑的特色。因此，這就延長了制作時間，加大了制作難度。第三，尚未形成較成熟的徽州古建筑復(fù)原動畫藝術(shù)理論依據(jù)，可供參考資料有限。徽州古建筑復(fù)原動畫基本依托在電影和數(shù)據(jù)庫基礎(chǔ)上，獨立完整的作品較少，案例制作經(jīng)驗有限，自然在這方面藝術(shù)理論依據(jù)就稀少，因此，我們應(yīng)該多參與和制作徽州古建筑復(fù)原動畫的案例，從中總結(jié)制作經(jīng)驗并記錄下來，作為徽州古建筑復(fù)原動畫藝術(shù)理論依據(jù)，為以后從事徽州古建筑復(fù)原動畫工作方面的人，提供理論參考資料，可大大提高工作效率。

因此我們應(yīng)該重視對徽州古建筑復(fù)原動畫現(xiàn)狀的研究，通過該研究可以確定未來研究目標(biāo)是我們需要研究出適合徽州古建筑動畫制作的建筑藝術(shù)理論，形成徽州古建筑動畫的制作理論依據(jù)，最終總結(jié)出徽州古建筑復(fù)原動畫藝術(shù)研究理論。

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