梁瑩

【摘要】《培爾·金特》組曲，是格里格為亨利·易卜生的詩句所做的配樂，是具有鮮明的格里格特點的一部作品，在保持挪威民間音樂傳統(tǒng)的基礎上，又借鑒了歐洲其他民族的音樂特點，從而形成了自己的獨特的創(chuàng)作特色。本文主要從曲式，配器等作曲手法來分析這首曲子帶給我們無盡的審美感受。

【關鍵詞】格里格；《晨景》；曲式；配器；創(chuàng)作手法

一、《晨景》的曲式分析

該曲是一非典型的再現(xiàn)單二部曲式，使用的是“縮減再現(xiàn)”的手法，結(jié)尾較長，全樂章結(jié)構(gòu)簡潔，規(guī)范。

A段（1-31）：全曲由二個段落組成。A包括了a al a2 a3四個樂句。主題由開頭四小節(jié)組成。主題旋律在E大調(diào)的屬音上運用長笛舒緩，輕盈，綿延的展現(xiàn)出來。主要表現(xiàn)了初生的太陽從地平線上緩緩的升起。全段主要采取8+8+8+7非方整性結(jié)構(gòu)的方式。采用了6/8拍子，整體節(jié)奏舒緩。E大調(diào)，旋律從主和弦延伸出來，成階梯狀前行，短小的裝飾音充滿了春天清晨的俏皮感。主題開始連續(xù)的向上方二度轉(zhuǎn)移詞性。在第一樂句結(jié)束后轉(zhuǎn)為了#G大調(diào)，主題采用了五度摸進的手法。第二樂句的17-20小節(jié)又轉(zhuǎn)到rB大調(diào)上，主旋律又一次上五度到B大調(diào)的屬音上，而且運用加花的手法進行了變奏。而后主題不斷的在二個對應調(diào)性上出現(xiàn)（E大鬩一#G大鬩一B大調(diào)），層次不斷的遞升，逐漸的增強力度。第20小節(jié)后的弦樂組合奏出現(xiàn)了一個小高潮，之后分裂，反復，模進等材料的不斷運用使之對主題進行變化再現(xiàn)。

B段（32-49）：B段為樂曲的中間段，采用發(fā)展對比的材料，與主題材料形成鮮明的色彩對比，B段由b b1兩個樂句組成，主要采取8+10非方整形的結(jié)構(gòu)。B段在主題的基礎上發(fā)展出一個朝氣蓬勃的動機。樂段的一開始，由E大調(diào)轉(zhuǎn)#c小調(diào)，全體音樂弱下來，表現(xiàn)太陽完全升起前的寧靜，兩小節(jié)后音樂變強，采取小提琴分解和弦的演奏方式，木管組持續(xù)演奏的和弦，激烈巾帶著沉穩(wěn)。兩小節(jié)后又變?nèi)?，不斷的兩小?jié)強弱的變化，到達b樂句的最后兩小節(jié)到達最強ff。進入到hl樂句轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，hl樂句是b樂句的下大二度模進。這種音響層次的不斷加厚，音量一層一層的加強，仿佛讓我們看見朝陽一步一步的突破黎明前的黑暗，從云曦噴薄而出，光芒四射。最后到達高潮，太陽完全的升起來，ff的最強力度，震撼人心。

連接部（50-55）樂曲自然的進入F大調(diào)，在PP的力度上緩緩響起，跟前面磅礴的氣勢，形成鮮明的對比。一切又回歸于平靜，為引出下面的主題做了很好的鋪墊。自然的連接了B段和再現(xiàn)A1段。

A1（56-63）：A段的牧歌的主題再次出現(xiàn)，調(diào)性回歸到E大調(diào)，主題材料在中聲部出現(xiàn)，和聲進入主和弦，延續(xù)了鏈接部PP的力度。相比A段A1段加入了很多帶有描述性的因素，是A段的再現(xiàn)，但又與A段有所區(qū)別。主題材料不斷的分裂，重復。整個再現(xiàn)部都是PP的力度，與之前形成了鮮明的對比。

尾聲（64-87）：6+9+4+5的關系。和弦強調(diào)屬和弦，旋律上，主題材料不斷的分裂，加入雙裝飾音進行變奏，不斷的勾動著人們的心弦，直到主題材料在E大調(diào)上出現(xiàn)。所有的聲部最終在主和弦上漸漸的慢下來弱下來，然后結(jié)束了全曲。

二、<晨景》的配器分析

《晨景》的旋律充滿了牧歌主題，主要巾銅管組，木管組，弦樂組和打擊樂組組成。每次主題的出現(xiàn)都由不同的樂器演奏出來。層次音響效果的不斷加強，聲部的相互呼應。強弱的鮮明對比，明暗的對比，都使音樂的形象鮮明起來。

樂曲的一開始由木管組的一只長笛在E大調(diào)上，以柔美的音色，奏出整個樂章的主題。一個具有田同牧歌風格的五聲音階主題。加入了小巧的裝飾音，溫和中又帶著一點小小的俏皮感。木管組演奏和聲做伴奏，運用統(tǒng)一的音色編配，使得整個音樂充滿了安詳?shù)母杏X。四小節(jié)后主題旋律又從雙簧管處奏出，弦樂組進入樂曲為雙簧管所演奏的主題做背景，獨奏聲部突出，弦樂背景平和。音樂層次感分明，表現(xiàn)力強。隨后，長笛提高大三度到#G大調(diào)，又重復了一次。到達十匕小節(jié)后主題旋律進入B大凋，長笛和雙簧管交替著演奏著主題音樂。音樂肢體逐漸加厚，為后面即將到來的小高潮，弦樂合奏起到了良好的鋪墊作用。在這之前，弦樂組一直演奏著和弦，充當著背景音樂的角色。

第二十一小節(jié)后，音樂進入一個小高潮。由小提琴，中提琴，大提琴所演奏的二個八度的重疊形成復合音色。木管組樂器填充和聲，擔任和聲伴奏，銅管組負責低聲部增加音色的渾厚感。使得音響效果更加豐滿，而主題旋律更加突出。音樂的節(jié)節(jié)攀升，營造出一種太陽慢慢升起的感覺，隨著音樂力度的不斷加強，像是沖破云霧的太陽，散發(fā)著耀眼的光芒。樂曲在三十小節(jié)進入A段的最后兩小節(jié)，木管組和銅管組以ff的力度#G大調(diào)上發(fā)出綿延而悠長的和弦音，弦樂組演奏者分解和弦做伴奏背景，同時也結(jié)束了A段的音樂。

音樂進入B段，力度漸漸弱下來，大提琴在#c小調(diào)上奏出一個綿長的音，第一第二小琴提琴奏出一個新的動機，大管同時也在演奏音樂填充聲部，兩小節(jié)后銅管組和木管組開始在#G大調(diào)上奏出和弦，為小提琴聲部所演奏的主題分解和弦做伴奏，同時力度也從p變?yōu)閒，在38小節(jié)音樂又在降D大調(diào)重復了一遍，這種強弱的對比，轉(zhuǎn)調(diào)使得音響效果更加豐富。

整個樂章的配樂充滿了田同牧歌的風格，把北歐爽朗清晨的景象刻畫的惟妙惟肖，為人描繪了一幅溫馨，安逸的畫面。同時也展現(xiàn)了格里格獨特的帶有挪威民族氣息的配器風格和創(chuàng)作技巧。