劉靜媛

【摘要】民族歌劇《木蘭詩篇》中大量的音樂唱段具有非常別致的音樂特點，對于歌劇的演唱者來說，是一個很大的挑戰(zhàn)。這些音樂特點需要演唱者在充分了解中國民族民間演唱藝術和文學藝術的基礎上，才可能進行準確的演繹與解讀。每個演唱者的歌唱風格都有獨到的地方，都有對作品的適應性和局限性問題這部作品中的音樂特點、音樂風格對歌唱技術和的表演技巧要求很高。

【關鍵詞】民族歌劇；木蘭詩篇；音樂特點；分析

《木蘭詩篇》中的人物故事情節(jié)，主要反映r河南地域的歷史文化特點，作曲家采用了河南地方音調(diào)特點和音樂素材加以展開，是為了進一步突出歌劇中音樂風格的地方性色彩，將地方的戲曲音樂元素融人對作品的音樂表現(xiàn)巾，然后通過更多樣化的技術方式，使得對劇巾各種不同人物的性格塑造和形象刻畫也更加鮮明生動。音樂創(chuàng)作風格主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、“木蘭人物主題”唱腔在歌劇中的貫穿

這一主題貫穿手法類似于其它歌劇作品中的主題發(fā)展手法，但是卻有著自己的特點。因為這種主題的貫穿并不是突兀的，而是和劉爽、木蘭父母、親人等諸多人物主題進行交叉，在演唱方面也每次都有所側(cè)重與變化。這些靈活性特點，使整部歌劇的音樂進行極富有中國地方的本土特色和民族文化色彩。在歌劇中的多個敘事部分，作曲家關峽都設計了旋律曲折、節(jié)奏寬廣的音樂片段與木蘭主題相映襯。這些人物主題的展開伴隨著事件的音樂展開，與之形成同步的音樂戲劇性展開效果。而且在不同的場次巾，給聽眾造成一種定型化的思維效果。人們對于木蘭的了解，被散落在各個唱段、場景、場次巾的音樂主題貫穿起來，形成一個整體性的立體形象。

二、河南地方的悲腔音調(diào)特點體現(xiàn)

在這部歌劇巾，所使用的音樂曲調(diào)、節(jié)奏和音型等也吸收了河南地方的悲腔音調(diào)特點，同時也充滿了河南豫劇巾的某些其它特殊音調(diào)特點。作曲家對這些要素進一步加以改編發(fā)展，創(chuàng)造出新的歌劇樣式風格，將多樣性的音樂融入歌劇劇情的展開與表現(xiàn)，使音樂的主題旋律具有濃厚的地方色彩的同時，還進一步拉近了故事情節(jié)與聽眾的距離。

《假如我是一個女人》這個音樂段落切分節(jié)奏伴隨著大跳裝飾音進行，這種切分節(jié)奏是河南豫劇中的常用音型，而音調(diào)基本也是來自于河南豫劇，第二小節(jié)曲調(diào)還被被賦予很強的旋律歌唱性和動力性特征。而這些聲腔的運用和對多種不同風格音調(diào)的創(chuàng)新，也使得塑造木蘭不同時期復雜的內(nèi)心世界、堅強而柔情的人物形象起到了畫龍點睛的作用。地方音樂特點和個性化手法特征，能進一步揭示這部歌劇巾戲劇性發(fā)展的不同層次、不同情節(jié)的人物件格，能夠解釋音樂對于解讀劇情帶來的震撼與聯(lián)系，可以使演唱者在實踐中更為準確的詮釋演唱的具體風格、音樂特點，對矛盾巾全方面、深層次地塑造人物形象，具有極其關鍵的作用。

這段音樂也借鑒豫劇中常用的上四度與上六度的音凋特點進行歌劇音樂的創(chuàng)作，不儀可以大大豐富音樂的表現(xiàn)手法，豐富音樂的旋律色彩、使得音樂的氣質(zhì)與形態(tài)更加絢麗多彩，而且還有助于表現(xiàn)木蘭熱烈豪放、英武、柔美的內(nèi)心世界刻畫的更加逼真。

河南豫劇中的音樂元素融入到民族歌劇的音樂創(chuàng)作之巾，還向世界展現(xiàn)了優(yōu)美的巾圍旋律氣質(zhì)，既有鮮明的東方本土色彩，又具有清新的現(xiàn)代風格，既有民族性又有現(xiàn)代性。民族歌劇音樂成功借鑒了多樣化的藝術語言，既符合了中國人的文化心理和審美習慣，也容易被西方人理解和接受，因而具有中西方審美的共性特點和文化中的相同之處。

三、民族歌劇《木蘭詩篇》的詠嘆調(diào)特點分析

這部歌劇巾的詠嘆調(diào)也具有較強的個性特征。其巾傳統(tǒng)西方歌劇中的歌唱性、抒情性要素依然存在，而且很多詠嘆調(diào)中還運用了大量富有地方氣質(zhì)和本土特色的長線條旋律進行，使得歌劇的抒情性更強。

作曲家關峽具有很深的旋律創(chuàng)作經(jīng)歷，在地方多年的民問藝術素養(yǎng)積累，使得他在《木蘭詩篇》巾創(chuàng)作很多委婉抒情、崇高浪漫而又色彩豐富的民族特征的詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)成為擔負民族歌劇《木蘭詩篇》巾的戲劇展開與人物性格刻畫的主體。這部作品巾的主題音樂大都是歌唱件很強、人聲化的音樂旋律，造成r不同的情景氣勢。

歌劇《木蘭詩篇》巾詠嘆調(diào)的特點還在于作fH1家對木蘭的主要唱段角色賦予了特定的個性，并為演員的演唱技能發(fā)揮設計出更便于激發(fā)情感、具有很高藝術尺度的音樂段落。歌劇巾的多首木蘭詠嘆凋唱段，給演唱者來一定的考驗，歌劇風格對歌唱者的演唱條件和駕馭作品的能力也提出了新的課題。這部作品巾的詠嘆調(diào)使得演唱者必須經(jīng)歷過多部民族歌劇風格的歷練，還需要對歌唱者的嗓音條件、演唱方法和藝術表現(xiàn)技巧、傳統(tǒng)文化修養(yǎng)、歌劇音樂演唱的審美水準以及劇情巾的人物情感思想表達能力等提出了非常高的要求。

這部作品巾詠嘆調(diào)的戲曲風格、戲劇風格以及本土調(diào)式特征、民族演唱風格等都具有獨特的個性特征，對演唱者的風格處理，提出了具體的要求。從而塑造了木蘭這一復雜的角色，揭示了在不同階段的木蘭復雜的人物內(nèi)心世界，從而產(chǎn)生強烈的的感情感染力。詠嘆調(diào)的演唱者應在準確理解歌劇內(nèi)涵和表現(xiàn)需要的基礎上，根據(jù)原作的思想內(nèi)涵和音樂特征，在演唱中根據(jù)自己的聲音特點、潤腔手法以及情感處理要素做出符合故事情節(jié)發(fā)展和人物性格的準確設計、細膩處理，使得歌劇藝術真切感人、細膩生動、更好的創(chuàng)作出個性化的演唱。

河南豫劇唱腔巾的字，一般是依據(jù)河南方言的聲調(diào)、語勢、語氣、語調(diào)特征而進行具體的行腔，在板式結(jié)構的映襯下形成了獨特的河南地方性風格。上述詠嘆調(diào)的旋律受到河南語言音調(diào)因素的影響，體現(xiàn)出了河南語言聲調(diào)的調(diào)值特色。而花木蘭演唱的詠嘆調(diào)音調(diào)巾，有很多的字音都具有河南方言特征，如上行四度和下行六度、七度的大跳等。需要演唱中進行創(chuàng)新式的加花，用潤腔完美音色，表現(xiàn)出現(xiàn)代性的氣質(zhì)與審美特點。

總之，歌劇《木蘭詩篇》中的木蘭這個主要人物所承載的精神內(nèi)涵，需要通過人物的形象和性格來展現(xiàn)，在一定程度上也需要體現(xiàn)河南地域的風土人情、和歷史文化信息，對河南周邊的風俗傳統(tǒng)和文化背景也需要進行一定程度的折射，因而，歌劇的風格也應該具有更廣泛的地域性特點。