郭懿文

【摘要】藝術(shù)歌曲將聲樂旋律、歌詞、鋼琴伴奏音樂緊密的結(jié)合為一體，展現(xiàn)了其獨(dú)特的品質(zhì)與內(nèi)涵，深受廣大人民群眾的熱愛。聲樂鋼琴伴奏中，音樂本體與聲樂演唱有著密不可分的關(guān)系，音樂本體中的和聲、調(diào)式調(diào)性、旋律組織對于聲樂演唱來說，相當(dāng)于它的二度創(chuàng)作。本文以聲樂鋼琴伴奏中音樂本體與聲樂演唱的關(guān)聯(lián)性分析為切入點(diǎn)，對不同時(shí)期不同風(fēng)格的藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析，從而論證鋼琴伴奏中音樂本體與聲樂演唱之間不可分割的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏音樂；音樂本體；聲樂演唱

前言

如今的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，以鋼琴伴奏為主要的伴奏形式，而主要的表現(xiàn)形式則是聲樂演唱。在生活當(dāng)中，我們聽著歌曲的時(shí)候不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏本體和聲樂演唱之間的精彩配合，對于刺激我們的聽覺神經(jīng)具有重要意義。雖然鋼琴伴奏本體和聲樂演唱是兩個(gè)不同的概念，但是二者在藝術(shù)歌曲當(dāng)中卻是相互依存的，也只有這樣才能促進(jìn)聲樂表演更具聽覺刺激，更能讓人們從中得到享受。

一、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱概述

鋼琴伴奏本體和聲樂演唱之間有著十分悠久的配合歷史，早在很久以前藝術(shù)歌曲出現(xiàn)的時(shí)候，鋼琴伴奏本體就和聲樂演唱之間進(jìn)行了配合，并且隨著時(shí)間的推移，漸漸發(fā)展到現(xiàn)在。音樂學(xué)不斷發(fā)展的歷史背景下，古典時(shí)期的音樂大師貝多芬、莫扎特等人就已經(jīng)開始運(yùn)用鋼琴演奏本體與聲樂演唱之間的關(guān)系了，并且能夠?qū)⒍咧g的配合熟練精湛的展現(xiàn)出來。在現(xiàn)代，鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的配合越來越得到藝術(shù)家的重視，二者之間已經(jīng)形成了魚水關(guān)系，不可分割。

二、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關(guān)系上的誤區(qū)

目前國內(nèi)仍有人對鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關(guān)系上存在著誤解，堅(jiān)持“獨(dú)立論”和“陪襯論”的錯(cuò)誤觀點(diǎn)?！芭阋r論”表現(xiàn)在有些人認(rèn)為鋼琴伴奏只是聲樂演唱中的綠葉，它的出現(xiàn)只能是突出聲樂演唱更具聽覺刺激而已，即便沒有鋼琴伴奏陪襯，聲樂演唱依舊可以得到廣大觀眾的認(rèn)可。這個(gè)觀點(diǎn)顯然是錯(cuò)誤的，因?yàn)殇撉侔樽嗪吐晿费莩嗷ヒ来?，沒有鋼琴伴奏，單純的聲樂演唱將會(huì)變得枯燥乏味，很難給人帶來太大的聽覺享受。而與“陪襯論”相反的則是“獨(dú)立論”，有些人認(rèn)為鋼琴伴奏的作用高過了聲樂演唱。在我們欣賞藝術(shù)歌曲的時(shí)候，鋼琴伴奏的確起到了很大的作用，在音樂作品中不可或缺，但若是沒有完整的聲樂作品需要結(jié)合各種聲樂演唱形式，沒有富有情感的聲樂表達(dá)，整個(gè)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性將大大降低。所以，我們一定要重視鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間的關(guān)系，走出誤區(qū)，促進(jìn)音樂事業(yè)快速健康的發(fā)展。

三、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱具有相互依存的關(guān)系

在我國音樂發(fā)展史上，出現(xiàn)了鋼琴伴奏“獨(dú)立論”和“陪襯論”等錯(cuò)誤的觀念，這樣的觀念對聲樂領(lǐng)域的發(fā)展起到了很大的阻礙作用，不利于我國現(xiàn)代聲樂的發(fā)展進(jìn)步。鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間具有相互依存的關(guān)系，二者缺一不可。這種依存關(guān)系表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一個(gè)方面是旋律上的依存，第二個(gè)方面則是意境上的依存。

旋律上的依存是指鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間的互相影響變化，決定了聲樂演唱成功的關(guān)鍵，只有通過旋律上的相互變化，才能讓聲樂作品表達(dá)出飽滿的情感，讓人沉醉其中。在聲樂當(dāng)中，旋律指音量、時(shí)值以及音高在和調(diào)式上進(jìn)行有規(guī)律的變化，其中帶有邏輯性的單聲部被稱之為曲調(diào)。聲樂作品當(dāng)中，以曲調(diào)表達(dá)演唱者的情感，同時(shí)鋼琴伴奏本體與聲樂演唱方面，兩者在音高以及音量上具有極大的關(guān)聯(lián)性，處理好二者之間的關(guān)聯(lián)，是決定著聲樂表演能否成功的關(guān)鍵。

意境上的相互依存是指鋼琴音樂本體與聲樂演唱的結(jié)合，能夠帶給觀眾身臨其境的感受。這種身臨其境的感受，主要在于鋼琴伴奏本體與聲樂演唱之間的搭配，通過營造出一種虛實(shí)結(jié)合的氛圍，帶給觀眾情景結(jié)合的感受。例如著名音樂大師舒伯特的《小夜曲》，在這部作品中，鋼琴伴奏與聲樂演唱完美結(jié)合，共同表現(xiàn)出了這部作品的幽靜之感。

四、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱對立統(tǒng)一的關(guān)系

首先，鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱在音量上是對立統(tǒng)一的。音量是鋼琴伴奏的主要技巧，體現(xiàn)了伴奏者對于力度的把握水平。鋼琴伴奏對于音量的把握，需要根據(jù)聲樂演唱的音量而定，根據(jù)聲樂演唱的內(nèi)容需要，進(jìn)行適時(shí)的調(diào)整音量。有很多人聽過《思鄉(xiāng)》這部聲樂作品，這部作品當(dāng)中就將鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱在音量上的對立統(tǒng)一關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致，使聲樂演唱能夠張弛有力，表現(xiàn)出演唱者的情感。

其次，在音色上的對立統(tǒng)一。音色是一部聲樂演唱作品最能體現(xiàn)出聲音感覺的所在。鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱二者之間在音色上的對立統(tǒng)一關(guān)系，意味著二者相互影響著彼此的音色。體現(xiàn)鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱音色上對立統(tǒng)一關(guān)系的代表性作品，當(dāng)屬《三國演義》的主題曲?！皾L滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”這部聲樂演唱作品開頭不但沒有節(jié)奏，還是弱起。但當(dāng)聽到后來，聲樂演唱雖然依舊柔和，但是鋼琴伴奏卻體現(xiàn)出了豐富的張力，給人一種激昂的情緒，讓人融入到了那種滄桑的環(huán)境之中。這種音色上的對立統(tǒng)一，更好的將聲樂作品的英雄氣概展現(xiàn)出來，讓人有著一種切身的感受。

最后，鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間在節(jié)奏上也有著對立統(tǒng)一的關(guān)系。一部聲樂演唱作品的節(jié)奏，最為直觀的表現(xiàn)在于該部作品的音量和音色上，聲樂演唱作品的靈魂就是節(jié)奏。聲樂演唱者按照主旋律方式演唱，節(jié)奏上把握音量和音色，體現(xiàn)出聲樂演唱作品的內(nèi)在情緒，從而完成最終的演唱。在這個(gè)過程當(dāng)中，鋼琴伴奏和聲樂演唱在節(jié)奏上要保持對立統(tǒng)一的關(guān)系，可以表現(xiàn)出這種關(guān)系的代表作品《蘭花花》，就是一個(gè)實(shí)例。

五、結(jié)束語

鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱存在著不可分割的魚水關(guān)系，正視這種關(guān)系對于我國聲樂的發(fā)展具有重要意義。聲樂鋼琴伴奏中存在著許多音樂元素與聲樂演唱有著密切關(guān)系，聲樂演唱要將這種元素融合，并且配合鋼琴伴奏將其展現(xiàn)出來，才能達(dá)到提高演唱藝術(shù)水平，完美表達(dá)聲樂作品的目的。

參考文獻(xiàn)

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