【摘要】海頓生活的年代長(zhǎng)久，一生跨越了從巴洛克時(shí)期到幾乎整個(gè)古典時(shí)期的漫長(zhǎng)階段。從他的人生經(jīng)歷轉(zhuǎn)變中我們可以感受到其音樂的發(fā)展演變。僅從他的鋼琴奏鳴曲中，就可以明顯的看出他在創(chuàng)作風(fēng)格上的演變過程。

【關(guān)鍵詞】鋼琴奏鳴曲；風(fēng)格；演變

弗朗茨·約瑟夫·海頓一生經(jīng)歷了巨大的音樂界的劇變，他從小受到的是教會(huì)傳統(tǒng)的教育和帶有強(qiáng)烈的古風(fēng)成分的高尚巴洛克。青年時(shí)代經(jīng)歷了音樂逐漸從偉大的富于表現(xiàn)力和主觀性的時(shí)代轉(zhuǎn)向稍稍遜之的維也納古典主義傳統(tǒng)繁榮時(shí)期，而生命結(jié)束于浪漫主義思潮的起源之時(shí)。從他的整個(gè)人生經(jīng)歷中我們可以感受到海頓音樂的發(fā)展演變。僅從他的鋼琴奏鳴曲中，可以明顯地看出他在創(chuàng)作風(fēng)格上的演變過程。

海頓早期的鋼琴奏鳴曲最初被他自己稱為《帕蒂塔》或者《嬉游曲》。海頓早期的創(chuàng)作主要受格奧爾格·克里斯托弗·瓦根塞爾和卡·菲·埃巴赫的影響較大。

一、技巧上

從瓦根塞爾身上海頓受益匪淺，就是他在技巧方面：善于精心運(yùn)用一些裝飾性成分。從此形成旋律風(fēng)格的一個(gè)顯著部分。

（一）特別鐘愛用三連音的音型來裝飾旋律

如：《降B大調(diào)第11號(hào)奏鳴曲》。

（二）阿爾貝蒂低音的貫用

《C大調(diào)第10號(hào)奏鳴曲》標(biāo)志阿爾貝蒂低音第一次應(yīng)用在奏鳴曲中。其目的是為了保持樂曲的動(dòng)力。其實(shí)在此之前的作品《C大調(diào)第8號(hào)奏鳴曲》中就已經(jīng)出現(xiàn)了阿爾貝蒂低音的運(yùn)用，只是該曲在作者上有一些爭(zhēng)議。而后，在《A大調(diào)第12號(hào)奏鳴曲》的終樂章和《C大調(diào)第14號(hào)奏鳴曲》的第一樂章中均有出現(xiàn)運(yùn)用的手法。

（三）旋律模進(jìn)，也是海頓典型的手法之一

如： 《C大調(diào)第6號(hào)奏鳴曲》中的c小調(diào)三聲中段， 充滿了巴洛克式的延留和模進(jìn)。

在之后的《E大調(diào)第15號(hào)奏鳴曲》的終樂章的發(fā)展部，以及《降E大調(diào)第18號(hào)奏鳴曲》的第一樂章的發(fā)展部中都大量的運(yùn)用了模進(jìn)的手法。

（四）受到曼海姆派交響曲作曲家們的影響

（1）海頓善于運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏和簡(jiǎn)潔的琶音，從普通的和弦音中來創(chuàng)造出起始主題。如：《G大調(diào)第1號(hào)奏鳴曲》的第一樂章的第一小節(jié)中和《D大調(diào)第28號(hào)奏鳴曲》的第一樂章中都有所體現(xiàn)。

（2）受此影響，在海頓的早期作品中，《降B大調(diào)第11奏鳴曲》十分突出，因?yàn)樗呄蛴谝环N交響曲的風(fēng)格。

二、形式上

（一）早期奏鳴曲中典型的呈示部結(jié)構(gòu)

起始主題通過“擴(kuò)展部分”逐漸建立起屬調(diào)，以此成第二主題，然后是屬調(diào)結(jié)束部分（小尾聲） 。

輝煌的《F大調(diào)第3號(hào)奏鳴曲》的呈式部最為典型。還有《D大調(diào)第9號(hào)奏鳴曲》中的第一樂章，和《D大調(diào)第30號(hào)奏鳴曲》的第一樂章中在第二主題出現(xiàn)之前，是一個(gè)偌大的擴(kuò)展部的起始部分，它只是在14又1/2小節(jié)之后，才出現(xiàn)一個(gè)固定的根音位置屬和弦，以形成冗長(zhǎng)的結(jié)束部分。

（二）喜用小步舞曲的樂章，這在他的早﹑中﹑晚三期奏鳴曲中均作為中間樂章，甚至末樂章大量出現(xiàn)

海頓早期的小步舞曲雖仍帶有巴洛克時(shí)代留傳下來的華麗風(fēng)格，體現(xiàn)出纖巧典雅的宮廷風(fēng)味，但海頓將這一風(fēng)格去蕪存精，剔除了宮廷藝術(shù)中的華麗，輕浮的因素，加進(jìn)了民間性的音調(diào)。這樣的創(chuàng)作手法顯露出他所特有的自然樸實(shí)的音樂語(yǔ)言和清新歡樂的民間氣息。

小步舞曲中不僅加進(jìn)民間音調(diào)，而且還加入了三聲中段。其中段與前后兩段往往通過調(diào)性或調(diào)式的對(duì)比形成明顯的情緒對(duì)比。小步舞曲的速度也常用快板，而不是巴洛克時(shí)代的中速。

三、調(diào)式上

海頓在早期奏鳴曲的創(chuàng)作中，從每首奏鳴曲的各個(gè)樂章的調(diào)式上來分析，調(diào)式的轉(zhuǎn)換不外乎有三種情況。

（一）樂曲的各個(gè)樂章都采用同一調(diào)式

例如：《A大調(diào)第8號(hào)奏鳴曲》整首樂曲的第三樂章都采用了A大調(diào)。以及《C大調(diào)第10號(hào)奏鳴曲》其三個(gè)樂章都采用了C大調(diào)的曲式等等。

（二）調(diào)式上采用了同主音大小調(diào)的調(diào)式布局

例如：《G大調(diào)第5號(hào)奏鳴曲》的第一樂章以G大調(diào)為主，第二樂章轉(zhuǎn)向了g小調(diào)，第三樂章又回到了G大調(diào)的調(diào)式。

（三）第二樂章在第一樂章的主調(diào)的屬方向上作了轉(zhuǎn)調(diào)，而后第三樂章又轉(zhuǎn)向主調(diào)上

即出現(xiàn)了“主―屬―主”的情況 。例如：《C大調(diào)第14號(hào)奏鳴曲》第一樂章出現(xiàn)在C大調(diào)上，第二樂章朝著第一樂章主調(diào)的屬方向轉(zhuǎn)向了G大調(diào)，第三樂章又回到了C大調(diào)上。還有《D大調(diào)第30號(hào)奏鳴曲》其第二樂章也在第一樂章主調(diào)的屬方向上作了離調(diào)。調(diào)式布局為：D大調(diào)―A大調(diào)―D大調(diào)。

作品簡(jiǎn)練是早期奏鳴曲的一貫特點(diǎn)， 在形式和內(nèi)容上仍較短小、簡(jiǎn)單，曲式規(guī)模都不大，風(fēng)格也未完全成熟，仍以古鋼琴音樂的織體為主，甚至帶有洛可可藝術(shù)的痕跡。奏鳴曲中主題的性格趨于一元性，第二主題往往是第一主題的動(dòng)機(jī)演變而來。全曲通常采用同一調(diào)性，這些奏鳴曲善還處在一種胚芽狀態(tài)，具體表現(xiàn)在一系列動(dòng)機(jī)和不平衡樂句。

作者簡(jiǎn)介：田雪婷，麗江師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系。