陳薇 陳卉

【摘要】在民歌改編鋼琴曲中陜北民歌改編鋼琴曲作為重要的一部分，在民族風(fēng)格上與一般民歌改編鋼琴曲具有一些共性特征。與此同時(shí)，陜北民歌由于其所處的地理位置而擁有較濃郁的地域特征，所以根據(jù)陜北民歌改編的中國(guó)鋼琴作品同樣的也具有較為獨(dú)特風(fēng)格，本文就此展開(kāi)研究，以深入了解陜北民歌改編的鋼琴作品。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；改編；鋼琴作品；風(fēng)格

引言

中國(guó)鋼琴藝術(shù)包括鋼琴作品演奏與鋼琴演奏這兩個(gè)方面，而鋼琴作品創(chuàng)作是鋼琴藝術(shù)的核心內(nèi)容。鋼琴藝術(shù)起源于歐洲，距今已有三百年歷史。中國(guó)鋼琴藝術(shù)繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化血緣，同時(shí)在風(fēng)格形式上又具有新時(shí)代的特征，根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴作品在中國(guó)受到了很多學(xué)習(xí)者的青睞，通過(guò)研究分析，我們才會(huì)更加認(rèn)識(shí)到這些改編作品如何彈奏，才能將陜北民歌的韻味和風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。

一、陜北民歌概述

陜北是中華華夏文明的發(fā)源地之一，因此在中國(guó)北方文化中陜北文化占有獨(dú)特的歷史地位。我國(guó)地域廣闊，北方與南方相比，在人文地理，歷史文化和自然氣候等方面都有著很大的不同，在音樂(lè)表現(xiàn)上也有著很大不同。南方音樂(lè)以級(jí)進(jìn)旋律和五聲調(diào)式為主，曲調(diào)委婉流暢，而北方音樂(lè)多以跳進(jìn)式為主，曲調(diào)高昂、音域較為寬廣。其旋律進(jìn)行較為典型的是圍繞著主音作四度距離的下行或上行，它是形成陜北民歌風(fēng)格特色的一個(gè)重要因素，較為貼切的將陜北黃土高原的自然地理環(huán)境反映了出來(lái)。陜北民歌旋律較為粗獷高亢的特點(diǎn)，代表了北方音樂(lè)風(fēng)格的共性。

目前所流行的陜北民歌，大都產(chǎn)生于19世紀(jì)末，其反映內(nèi)容有人民的生活，又有封建統(tǒng)治對(duì)陜北人民的壓迫以及陜北人民對(duì)其所進(jìn)行的反抗。以情歌題材為主的傳統(tǒng)陜北民歌代表作有《趕牲靈》《蘭花花》等。在陜北民歌中，每個(gè)陜北人民就像是一個(gè)音符，譜寫而成一曲曲民歌。另一類陜北民歌的主要內(nèi)容是歌頌共產(chǎn)黨和毛主席，它們主要產(chǎn)生于上世紀(jì)三十年代。它們是珍貴的革命歷史材料，被陜北人稱為“紅歌”，比如《東方紅》《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》和《繡金匾》等，都具有時(shí)代的烙印。

對(duì)于我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作而言，受到了陜北民歌強(qiáng)烈風(fēng)格的影響。從最初的幾部秧歌劇到創(chuàng)作黃河大合唱，以及80年代的流行歌壇無(wú)論是搖滾歌曲，還是流行歌曲，都深受陜北民歌的影響。同時(shí)，我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也以陜北民歌作為素材，從而使創(chuàng)作出來(lái)的作品普及程度更高。由此可見(jiàn)，陜北民歌在社會(huì)發(fā)展中有著深遠(yuǎn)的影響，其在中華民族文化中占有重要的地位。

二、根據(jù)陜北民歌改編的中國(guó)鋼琴作品

在中國(guó)鋼琴作品中，根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴作品占有重要地位，該類鋼琴作品不僅數(shù)量繁多，而且也得到了很大程度上的普及。究其原因，是因?yàn)樵谥袊?guó)民族音樂(lè)文化中陜北民歌占有重要地位和擁有較深的影響力，其代表了北方民歌豪放多情、高亢悠揚(yáng)的風(fēng)格特征。

我們?cè)诖肆谐隽艘恍┹^為常見(jiàn)的陜北民歌改編作品，并將它們歸納為兩類，其中一類是曲式結(jié)構(gòu)和演奏技術(shù)較復(fù)雜，且有較高的普及程度和研究?jī)r(jià)值的作品，這類作品大部分是音樂(lè)會(huì)上的曲目，深受廣大人們?nèi)罕姷南矏?ài)，其絢麗的技巧和豐富的和聲等淋漓盡致的表達(dá)出了陜北民歌的情感韻味。這些作品旋律優(yōu)美，線條清晰，很多鋼琴愛(ài)好者都借鑒學(xué)習(xí)，雖然作品中有很多技術(shù)難點(diǎn)，但正是因此才更加富有感染力和表現(xiàn)力，從而將陜北民歌的韻味更為完整的表現(xiàn)出來(lái)，如表1所示。

表1

另外一類是適合于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)的作品，其篇幅短小，技術(shù)較簡(jiǎn)單。這類作品的教學(xué)目的通常是使初學(xué)者對(duì)陜北民歌的旋律節(jié)奏特點(diǎn)有所了解，右手奏出單音主旋律，左手配以和聲。在鋼琴演奏上基本是移植了原作的曲調(diào)，將和聲作為襯托，創(chuàng)作手法比較簡(jiǎn)單。由于曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，篇幅短小，因此這些作品多為一段體或單二部曲式。近年來(lái)，被廣泛應(yīng)用于各類鋼琴業(yè)余考級(jí)教材之中和各類兒童學(xué)習(xí)鋼琴教材。對(duì)于鋼琴初學(xué)者而言，更易于節(jié)奏感和樂(lè)感的培養(yǎng)，如表2所示。

三、根據(jù)陜北民歌改編的中國(guó)鋼琴作品的風(fēng)格

創(chuàng)作背景與風(fēng)格特點(diǎn)：

汪立三改編的《蘭花花》，是20世紀(jì)50年代的代表作，該鋼琴變奏曲有著較為濃厚的戲劇性色彩，將多種情緒與情節(jié)發(fā)展相結(jié)合，我國(guó)鋼琴家經(jīng)常選擇它作為演奏曲目。這個(gè)年代的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)取材大都選自主題變奏曲或民間音樂(lè)的標(biāo)題性小品，因此，這個(gè)年代的鋼琴作品所具有的鮮明特點(diǎn)就是旋律流暢、和聲簡(jiǎn)明?！短m花花》原先是一首陜北民歌，講述的故事是一個(gè)農(nóng)村姑娘對(duì)封建地主階級(jí)的壓迫進(jìn)行的反抗。作者利用的手法比較類似于敘事曲的結(jié)構(gòu)，將其分為三部分的節(jié)歌形式，充滿激情的將《蘭花花》的故事情節(jié)表現(xiàn)了出來(lái)。對(duì)這部作品進(jìn)行演奏時(shí)，要對(duì)每段開(kāi)頭所標(biāo)識(shí)的速度要求特別注意，以及其大量的表情術(shù)語(yǔ)。只有這樣，才能將這首民歌的情節(jié)發(fā)展和情感準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

表2

鋼琴曲將民歌作為其主題，不僅將蘭花花的美麗生動(dòng)形象的表達(dá)了出來(lái)，而且還蘊(yùn)含了悲痛與驚慌、反抗的情緒。這則鋼琴曲雖然篇幅較小，但其將敘事性與戲劇性相結(jié)合，而且我們非常熟悉樂(lè)曲的主題，于是，故事就此展現(xiàn)了出來(lái)。

另外，王建中改編的《陜北民歌四首》也是將陜北民歌作為素材，通過(guò)對(duì)紅軍會(huì)師，人民領(lǐng)袖，大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)和解放翻身等歌頌吟唱，以表達(dá)了自紅軍到達(dá)陜北根據(jù)地后人民無(wú)比欣喜的心情。

1.《繡金匾》是對(duì)毛主席和周總理還有八路軍的歌頌。該樂(lè)曲分為了三個(gè)部分：首先第一部分在表現(xiàn)民族音樂(lè)上巧妙地利用了鋼琴上彈奏的裝飾音，也正是如此，這首樂(lè)曲才更加委婉、熱情和親切，顯得更加巧妙。其次是第二部分，該部分所表達(dá)的情緒隨著旋律的上移而變得更加歡快熱烈。最后是第三部分，對(duì)黨和領(lǐng)袖進(jìn)行了再次的歌唱與贊美。

2.《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》所表現(xiàn)的是對(duì)子弟兵的到來(lái)，陜北人民熱烈歡迎的場(chǎng)景，它以《女孩擔(dān)水》和《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》這兩首傳統(tǒng)民歌作為基礎(chǔ)加工而成。這首鋼琴曲對(duì)原民歌的情感進(jìn)行了保持，第一部分對(duì)陜北竹笛清新的音色進(jìn)行了模擬，將高亢明亮的信天游曲調(diào)極其舒展的歌唱了出來(lái)。呈示完主題以后，又改變了三次變奏，其不斷將音區(qū)擴(kuò)大，情緒也變得越來(lái)越熱烈，從而將人民喜迎子弟兵的場(chǎng)景完整表現(xiàn)出來(lái)。在高潮后，對(duì)寬廣的信天游曲調(diào)進(jìn)行了再現(xiàn)，不過(guò)變?yōu)榱藷崆榕炫鹊母璩?/p>

3.《翻身道情》表現(xiàn)的是在紅軍領(lǐng)導(dǎo)下窮人們翻身的喜悅，它將陜北道情作為寫作的基礎(chǔ)，對(duì)舊社會(huì)進(jìn)行控訴與回憶。鋼琴曲利用鋼琴音樂(lè)將道情中的這些特點(diǎn)再現(xiàn)出來(lái)，從而獲得了更好地演奏效果。

4.《軍民大生產(chǎn)》寫成的基礎(chǔ)是《推炒面》這首民歌。表現(xiàn)的是人民大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)時(shí)的場(chǎng)景。該樂(lè)曲包含六個(gè)變奏，曲調(diào)具有勞動(dòng)的節(jié)奏特點(diǎn)，而變奏又根據(jù)其力度、調(diào)性和織體劃分為三個(gè)部分。首先第一部分運(yùn)用了調(diào)性交替的曲調(diào)，將重音和切分節(jié)奏的手法突出，對(duì)男子勞動(dòng)場(chǎng)景進(jìn)行了生動(dòng)的描寫。第二部分在曲調(diào)上首先移高了五度，從而使旋律更加活躍，情緒也變得更為歡快，對(duì)婦女紡紗隊(duì)勞動(dòng)場(chǎng)景進(jìn)行了再現(xiàn)。第三部分對(duì)第一部分進(jìn)行了再現(xiàn)，從而使樂(lè)曲更加充滿了情趣。

對(duì)于我國(guó)鋼琴曲而言，《陜北民歌四首》豐富了其手法與音樂(lè)語(yǔ)言，在我國(guó)鋼琴曲風(fēng)格的發(fā)展中，作出了有益的嘗試。

四、根據(jù)陜北民歌改編的中國(guó)鋼琴作品的演奏特點(diǎn)

（一）甩腔和平腔

信天游主要采用平腔和甩腔這兩種唱法進(jìn)行演唱。陜北民歌的演唱風(fēng)格是由其自然環(huán)境與民俗生活所決定的，該地所處黃土高原，由于山大溝深，就必須借助假聲才能將聲音傳的更遠(yuǎn)，唱的更高。一些優(yōu)秀的歌手在進(jìn)行演唱時(shí)，真假聲之間的轉(zhuǎn)換幾乎聽(tīng)不到痕跡，可見(jiàn)其為之結(jié)合的有多完美。作者在演奏《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》這首鋼琴曲時(shí)利用了連續(xù)的切分音和不少的切分節(jié)奏，以將旋律的內(nèi)在推動(dòng)力表現(xiàn)出來(lái)，拖住長(zhǎng)音，為弦鍵盤樂(lè)器聲音的不保留給予彌補(bǔ)。

譜例1

在譜例1中，第2、3小節(jié)的旋律就是一種平腔唱法，將真假聲相結(jié)合，利用假聲使得效果更為高亢悠遠(yuǎn)。而對(duì)于甩腔，其主要來(lái)源為陜北人民在喊話時(shí)拉長(zhǎng)音的習(xí)慣，因此，在進(jìn)行陜北民歌演唱時(shí)，會(huì)在長(zhǎng)音后面加一個(gè)短的裝飾音。在《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》中典型的甩腔唱法就是其最后十小節(jié)所出現(xiàn)的裝飾音，在演奏時(shí)要像提氣一樣。

（二）襯詞和襯腔

在對(duì)根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴作品進(jìn)行演奏時(shí)，每個(gè)音都要彈的扎扎實(shí)實(shí)、真真切切。如《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》中“哎嗨哎嗨喲”這一襯詞的模仿，見(jiàn)譜例2。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)觸鍵要干凈利落，要將陜北人民扭秧歌的熱情與豪放盡量表現(xiàn)出來(lái)。

譜例2

（三）和聲

在對(duì)陜北民歌進(jìn)行改編時(shí)，利用和聲可以推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展，使其更加多彩。如在《藍(lán)花花的故事》的第五段中，作者在旋律上面配以和聲，從而給樂(lè)段制造出了一種陰暗與不安的氣氛。作者在進(jìn)行彈奏時(shí)，為了突出這種和聲的不和諧，不僅要將變化音彈奏清楚，有時(shí)候還要對(duì)這些變化音進(jìn)行更加強(qiáng)調(diào)突出。

五、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)鋼琴作品中，根據(jù)陜北民歌改編而成的鋼琴作品占有重要的地位，它反映了我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷程。我們?cè)趯?duì)其進(jìn)行研究的過(guò)程中，更加看到了陜北人民的情感。而其本身也將為創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)上提供更多有價(jià)值的理念，有利于豐富我國(guó)的民族音樂(lè)文化。

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