【摘要】《茉莉花》是一首傳唱已久的民歌，享譽(yù)海內(nèi)外。不僅深受國(guó)人喜愛(ài)，在日本、歐洲等地的民間音樂(lè)發(fā)展中，都有所影響。對(duì)于《茉莉花》的源流的爭(zhēng)辯一直是音樂(lè)界熱門話題。本文闡述了對(duì)歌曲《茉莉花》的“三大源流”之說(shuō)，并對(duì)各地不同的部分《茉莉花》版本做了簡(jiǎn)要分析與探究。

【關(guān)鍵詞】茉莉花；源流；音樂(lè)風(fēng)格；版本

首先是安徽的鳳陽(yáng)花鼓之源：《鮮花調(diào)》是清代以來(lái)流行的小曲，它是打花鼓中演唱的主要曲調(diào)之一，最早的版本是清·乾隆年間刊印的《綴白裘·花鼓》中的插曲，第六集卷中提到梆子戲《花鼓曲》。其次是江蘇揚(yáng)州之源：《鮮花調(diào)》的曲譜記錄，是清代道光年（1821年）貯香主人編輯的木刻本《小慧集》卷12中蕭青主人用工尺譜記錄的。最后是山西五臺(tái)山之源：《茉莉花》這首著名江南民歌起源于五臺(tái)山佛教音樂(lè)。歌詞來(lái)自唐·元稹所作傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》中張生賦的《會(huì)真詞》，最初以明清俗曲的稱謂出現(xiàn)，叫做《鮮花調(diào)》或《張生戲鶯鶯》。敘述張生與崔鶯鶯的自由戀愛(ài)故事，后來(lái)不唱張生的故事，而以香秀的茉莉花比喻甜美的愛(ài)情，流露出想去摘花又害怕守望者的矛盾心情。

《茉莉花》傳唱至今，在江蘇、山東、山西、河北、湖北、陜西、內(nèi)蒙等一直到黑龍江都可尋到它的蹤跡。通過(guò)收集各地不同區(qū)域《茉莉花》，分析其音樂(lè)特征，得到《茉莉花》作為同宗民歌中詞曲大同小異的民歌，各地版本之間都存在血緣關(guān)系。

以下是列舉江蘇、河北、黑龍江三地的《茉莉花》進(jìn)行的分析：

地域 音階 調(diào)式 樂(lè)匯音組 旋法

江蘇 五聲 偏徵類混合色彩調(diào)式 5612、1235、356i 以1、3、5為骨干音的級(jí)進(jìn)

河北 六聲

或七聲 混合徵羽類色彩調(diào)式 356i 、1235、6123 多級(jí)進(jìn)：四、五、六七度跳進(jìn)，旋律起伏大

黑龍江 五聲 偏羽類混合色彩調(diào)式 6123、356i、1235

356、612 跳進(jìn)為主

筆者了解到馮光鈺教授在他的《中國(guó)同宗民歌》中主要以湖北小曲《鮮花調(diào)》為例，說(shuō)明《茉莉花》被說(shuō)唱曲種吸收，衍變成基本曲牌唱腔情況；從唱詞、旋律走向、落音、樂(lè)句的發(fā)展來(lái)看，湖北小曲《鮮花調(diào)》曲調(diào)顯然脫胎于民歌《茉莉花》，但又按曲藝音樂(lè)的特點(diǎn)，把唱詞加以“說(shuō)唱化”和“地方化”，使唱腔適應(yīng)地方曲藝表現(xiàn)的需要。它主要從河北南皮，山西臨汾，寧夏固原及黑龍江的《茉莉花》進(jìn)行了一番分析。

河北南皮的《茉莉花》是帶變音的六聲音階，音域比蘇北《茉莉花》寬廣，旋律起伏較大，具北方小調(diào)的特點(diǎn)。音樂(lè)的敘事性與抒情性有機(jī)結(jié)合，曲調(diào)既有說(shuō)唱風(fēng)味有動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏既從容舒展又輕盈跳動(dòng)，加之民歌演唱者的出色表現(xiàn)，使民歌的意境得到了有力的渲染。

山西臨汾的《茉莉花》是一首七聲音階的民歌，旋律中特別強(qiáng)調(diào)偏音“4”“7”，調(diào)性色彩比較自然，使旋律更為婉轉(zhuǎn)，情歌色彩濃郁，著重于內(nèi)在感情的表達(dá)。

寧夏固原縣的《茉莉花》與蘇北的《茉莉花》相比，唱詞內(nèi)容及旋律進(jìn)行產(chǎn)生了許多變異，原位“4”音與徵“#4”音的交替出現(xiàn)，使得“4”音的運(yùn)用很有特色，引起一定的色彩變化，句末“牧童哥”的襯腔突出了地方特點(diǎn)，但其音樂(lè)結(jié)構(gòu)、各樂(lè)句的落音與蘇北的《茉莉花》大致相似。

黑龍江的《茉莉花》是由男歌手演唱的民歌，與女歌手的演唱相比，顯得別致而干凈利落，富有層次感，純樸穩(wěn)重中含有輕巧優(yōu)美、含蓄中洋溢著熱情。歌曲旋律簡(jiǎn)練樸實(shí)而詼諧幽默，速度徐緩，抒情中具有熱情開(kāi)朗的性質(zhì)，起句的襯詞與結(jié)束句的襯腔首尾呼應(yīng)對(duì)答，頗有特色；曲調(diào)棱角分明，柔中有剛、起伏自然。

各地版本的《茉莉花》中，知道最多的是江蘇民歌《茉莉花》，它的流行與人物何仿有著非常直接的關(guān)系。1942年，何仿在新四軍當(dāng)文藝兵隨團(tuán)去江蘇六合縣金牛山地區(qū)開(kāi)展反掃蕩宣傳，聽(tīng)到民間藝人唱《鮮花調(diào)》。20世紀(jì)50年代，何仿經(jīng)過(guò)收集、加工、整理、改編《鮮花調(diào)》，為了突出主題，將三段歌詞所唱的花統(tǒng)一改成茉莉花，前兩句重復(fù)也進(jìn)行了變化，正式改名《茉莉花》。1957年音樂(lè)演出后，紅遍大江南北。

筆者對(duì)河北南皮《茉莉花》與江蘇《茉莉花》兩首民歌也進(jìn)行了分析與對(duì)比。

一、唱詞

相同點(diǎn)：兩者《茉莉花》第一段唱詞都是“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園開(kāi)花香也香不過(guò)它，我有心采一朵戴，又怕看花的人兒罵”。 歌詞生動(dòng)、含蓄，贊美了茉莉花，通過(guò)描寫這位文雅賢淑的少女對(duì)茉莉花的喜愛(ài)之情，及害怕“看花人”笑話的矛盾心理，隱喻了青年男女對(duì)純真愛(ài)情及美好生活的向往追求，也把青年女子對(duì)美好愛(ài)情向往含蓄地表達(dá)出來(lái)。

不同點(diǎn)：河北南皮民歌《茉莉花》詼諧風(fēng)趣，情節(jié)完整，講述的是《西廂記》中張生崔鶯鶯、紅娘之間的故事。

江蘇民歌《茉莉花》民歌采用吳語(yǔ)演唱，聽(tīng)來(lái)新穎親切。

二、曲式與結(jié)構(gòu)

相同點(diǎn)：都由起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。

不同點(diǎn)：1.通過(guò)我們組員的分析得出《茉莉花》為一段體，歌曲為單樂(lè)段結(jié)構(gòu)。河北南皮縣民歌《茉莉花》的曲式結(jié)構(gòu)為二段體，該曲幾乎將原《鮮花調(diào)》的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充了一倍，發(fā)展成為起、承、轉(zhuǎn)、合性的，方整對(duì)稱的四句體樂(lè)段。2.每一句分別落音在徵、宮、商、徵上，2 /4拍，共14小節(jié)。首句的兩個(gè)樂(lè)節(jié)旋律對(duì)稱，歌詞一致，而且落音也相同；第二句承接前句并引出新的樂(lè)思，前兩個(gè)樂(lè)句為對(duì)稱勻整的方整性結(jié)構(gòu)；第三句結(jié)構(gòu)緊縮，句后不停頓，與第四樂(lè)句緊相銜接，轉(zhuǎn)句、合句的結(jié)構(gòu)壓縮的非方整性結(jié)構(gòu)，歌曲結(jié)束句重復(fù)合句且句尾升高八度后加有拖腔，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，一氣呵成。

河北南皮縣民歌《茉莉花》與江蘇民歌《茉莉花》的曲式結(jié)構(gòu)相似，但增加了裝飾音調(diào)，落音也有所不同： 首句中的兩個(gè)短句重復(fù)，落音為徵，第二句首尾音相同，落音為徵，第三、四句的詞曲關(guān)系與起始音相似，落音分別為宮和徵。

三、調(diào)式與調(diào)性

相同點(diǎn)：河北南皮縣民歌《茉莉花》該曲與江蘇民歌《茉莉花》聯(lián)系較為密切，保留了其級(jí)進(jìn)模式。

不同點(diǎn)：1.江蘇民歌《茉莉花》為五聲徵調(diào)式。河北南皮縣民歌《茉莉花》為帶變宮音的六聲徵調(diào)式。2.江蘇民歌《茉莉花》每樂(lè)句的落音分別是：第一句落sol音，第二句落do音，第三句落la音，第四句落sol音，即在徵音、宮音、徵音和徵音上。河北南皮縣民歌《茉莉花》則加入了一些色彩音——升sol和升do音。3.江蘇民歌《茉莉花》全曲注重抒情色彩，音樂(lè)表現(xiàn)細(xì)膩圓潤(rùn)，結(jié)束句中的最后一字運(yùn)用了拖腔。河北南皮縣民歌《茉莉花》其小二度音程的多次出現(xiàn)將北方民歌高亢的音樂(lè)風(fēng)格“柔化”了。

四、旋律與節(jié)奏

相同點(diǎn)：兩者歌曲節(jié)奏上都從容舒展。

不同點(diǎn)：1.江蘇民歌《茉莉花》為4/4拍，河北南皮縣民歌《茉莉花》為 2 /4 拍。2.江蘇民歌《茉莉花》的旋律以級(jí)進(jìn)為主，跳進(jìn)少，旋律溫婉清新，似乎將人帶入了一幅小橋流水人家的唯美畫卷。節(jié)奏緊湊，整體旋律平穩(wěn)進(jìn)行，節(jié)奏的律動(dòng)感使歌曲流暢連貫、極具南方語(yǔ)言的節(jié)奏特色。河北南皮縣民歌《茉莉花》基本節(jié)奏型沒(méi)有沿用江蘇的十六分音符，而變?yōu)榘朔忠舴蚨湟粲蜉^寬。該曲的旋律起伏較大，在主旋律之外又增加了一些半音與下滑音，給旋律注入了清新色彩，增添了北方民間歌舞輕盈跳動(dòng)的感覺(jué)。3.江蘇民歌《茉莉花》第三、四句中應(yīng)用切分節(jié)奏，給人以輕盈、活潑之感，旋律中環(huán)繞式的音型3532 的應(yīng)用使音樂(lè)顯得格外清新雅致；詞與曲結(jié)合完美，一拍或半拍對(duì)應(yīng)一字居多，結(jié)尾處的拖腔是歌曲的情感高潮部分，讓人體會(huì)了細(xì)膩柔和的水鄉(xiāng)音樂(lè)風(fēng)情。河北南皮縣民歌《茉莉花》第三、四句旋律比較含蓄，逐步下降至最低音，最后用一個(gè)大拖腔把旋律上升到了最高點(diǎn)，好像內(nèi)心情感突然爆發(fā)，使曲子帶既戲劇又抒情。

《茉莉花》不僅受國(guó)人的喜愛(ài)，傳唱中國(guó)幾世紀(jì)，在國(guó)外也得到了廣泛的流行。最早在海外的傳播，可以追溯到18世紀(jì)末和十九世紀(jì)初：乾隆57至59年任英國(guó)第一駐華大使秘書的約翰貝羅，他在1804年出版的《中國(guó)游行記》中記載中國(guó)人唱《茉莉花》的情況，并有希特納先生記譜。

而《茉莉花》在海外傳播為世界人民所接受和熟悉，很大程度上得益于1924年世界著名歌劇大師、意大利作曲家普契尼在歌劇《圖蘭朵》中的使用，他在患病中完成了歌劇《圖蘭朵》的初稿后逝世。該劇以中國(guó)元朝為背景，虛構(gòu)了一位美麗而冷酷的公主圖蘭朵的故事。普契尼把《茉莉花》曲調(diào)作為該劇的主要音樂(lè)素材之一，將它的原曲改編成女聲合唱，加上劇中的角色全都穿著元朝服飾，這樣就使一個(gè)完全由洋人編寫和表演的中國(guó)故事，有了中國(guó)的色彩和風(fēng)味。1926年，該劇在意大利首演，取得了很大成功。從此以后，中國(guó)民歌《茉莉花》的芳香，隨著這部歌劇經(jīng)典的流傳而在海外飄得更廣。作為《圖蘭朵》的主要音樂(lè)素材，并伴隨著這部經(jīng)典之作的流傳，江蘇民歌《茉莉花》在海外也為世人所熟知，成為中國(guó)民歌在世界音樂(lè)舞臺(tái)上的典型代表，并被世界各地的音樂(lè)家再創(chuàng)作，其表演形式也更豐富，有生機(jī)。

近年來(lái)，隨著中國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)以及外事活動(dòng)的需要，在中西方文化交流過(guò)程中，《茉莉花》在國(guó)家典禮、文化交流等事務(wù)上使用，不僅更廣地促使它的音樂(lè)傳播，同時(shí)其文化價(jià)值也得到了增加。

參考文獻(xiàn)

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[3]馮光鈺.中國(guó)同宗民歌[M].中國(guó)文聯(lián)出版公司，1998.

作者簡(jiǎn)介：張雪（1991—），女，浙江金華人，在讀碩士研究生，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)鍵盤教學(xué)與研究。