徐強(qiáng)

【摘 要】音樂(lè)作為最古老的藝術(shù)形式之一，既是獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也經(jīng)常被其他藝術(shù)運(yùn)用和借鑒。電影藝術(shù)自誕生以來(lái)就注重對(duì)音樂(lè)的應(yīng)用，甚至產(chǎn)生了以音樂(lè)為主要表現(xiàn)形式的音樂(lè)片、歌舞片等。不同風(fēng)格的電影音樂(lè)會(huì)增強(qiáng)電影的藝術(shù)表達(dá)力，也會(huì)提高電影的觀賞性。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)風(fēng)格；電影；作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0080-01

音樂(lè)作為表達(dá)人們情感和情緒的重要方式，具有不同的風(fēng)格樣式，既可以傳達(dá)給聽(tīng)眾某種情感，也可以影響聽(tīng)眾的情感變化。電影作為一門(mén)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)，音樂(lè)是電影營(yíng)造氣氛和表達(dá)感情的重要元素，也是電影視聽(tīng)語(yǔ)言的重要組成部分。不同風(fēng)格的音樂(lè)可以營(yíng)造不同的電影風(fēng)格，幫助電影形成形式美感，升華電影的主題和電影中的人物情感。從藝術(shù)美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，古典風(fēng)格的音樂(lè)、民族風(fēng)格的音樂(lè)和現(xiàn)代風(fēng)格的音樂(lè)是當(dāng)前電影中的主要音樂(lè)風(fēng)格。

一、古典音樂(lè)風(fēng)格的電影音樂(lè)

廣義的古典風(fēng)格音樂(lè)包含了歐洲從中世紀(jì)到當(dāng)前的主要音樂(lè)風(fēng)格，那些具有古典技法和古典風(fēng)格的音樂(lè)，也可以稱(chēng)為古典音樂(lè)。從狹義上來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)即指具有古典風(fēng)格的音樂(lè)。古典音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)都比較龐大復(fù)雜，一般是由交響樂(lè)隊(duì)合作演奏的，藉此可以呈現(xiàn)多種樂(lè)器的音色，營(yíng)造宏大多變的節(jié)奏和氣氛。有聲片誕生之后，電影中的配樂(lè)和電影中演奏、播放的音樂(lè)，成為推動(dòng)劇情、烘托感情的重要選擇，特別是在某些表達(dá)宏大主題和場(chǎng)面的電影中，古典音樂(lè)更是成為導(dǎo)演的重要選擇。

比如在著名的《肖申克的救贖》一片中，在充滿(mǎn)壓抑的肖申克監(jiān)獄內(nèi)，安迪利用自己在監(jiān)獄中的特殊地位，偷偷溜進(jìn)監(jiān)獄的廣播室，播放了著名的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中“晚風(fēng)輕柔吹拂松林”的段落，在一段緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，伴著雄渾大氣的音樂(lè)聲，我們看到監(jiān)獄中的囚犯?jìng)兌继ь^聆聽(tīng)著這仿佛來(lái)自天籟的自由之聲。在科波拉的著名反越戰(zhàn)影片《現(xiàn)代啟示錄》中，美軍為了能安全沖浪，采取了對(duì)河流附近的村莊進(jìn)行轟炸，伴隨著漫天的直升機(jī)群呼嘯而來(lái)，直升機(jī)上的高音喇叭卻在放著瓦格納的《女武神》，在這種伴隨著極致的暴力和狂放的視聽(tīng)風(fēng)格下，導(dǎo)演為我們呈現(xiàn)了越戰(zhàn)的荒誕和美軍士兵的瘋狂狀態(tài)。

二、民族音樂(lè)風(fēng)格的電影音樂(lè)

不同的民族具有不同的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)欣賞習(xí)慣，不同地區(qū)的民族音樂(lè)會(huì)讓該地區(qū)的人們產(chǎn)生情感上的認(rèn)同和欣賞上的習(xí)慣，也會(huì)讓其他地區(qū)的人們認(rèn)識(shí)和感受到不同的藝術(shù)魅力。民族音樂(lè)同時(shí)也是每一個(gè)民族的人們?cè)谟凭玫臍v史中累積出的傳統(tǒng)文化積淀，這種音樂(lè)的表現(xiàn)對(duì)本民族的人民具有永久的藝術(shù)感染力，能引發(fā)情感共鳴。不同的民族音樂(lè)之間的交流和融合，成為當(dāng)前全球文化交流的表現(xiàn)形式，也越來(lái)越被電影觀眾所喜愛(ài)，這也是為民族音樂(lè)的發(fā)展注入新鮮血液的重要方法。

在一些少數(shù)民族題材的電影中，少數(shù)民族音樂(lè)的運(yùn)用可以充分幫助影片建構(gòu)故事內(nèi)容和表達(dá)情感主題。由馮小寧執(zhí)導(dǎo)的蒙古族題材影片《嘎達(dá)梅林》，表現(xiàn)的是蒙古族英雄嘎達(dá)梅林的故事。顯然，如果在這部影片中運(yùn)用特有的蒙古族音樂(lè)，就會(huì)更加親近地展現(xiàn)這位蒙古人的生活、情感和行為。在影片中，音樂(lè)選用了蒙古族的長(zhǎng)調(diào)、短調(diào)、蠱碗舞樂(lè)等素材，由聲音富有蒼涼感的騰格爾演唱主題曲《嘎達(dá)梅林》，讓人深刻感受到民族力量的不可戰(zhàn)勝。在張藝謀導(dǎo)演的影片《紅高粱》中，顛轎段落的嗩吶聲高亢大氣又富有節(jié)奏變化，配合著轎夫們的唱詞，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。對(duì)于國(guó)外的觀眾來(lái)說(shuō)，當(dāng)這種充滿(mǎn)中國(guó)民族特色的場(chǎng)面和音樂(lè)以一種強(qiáng)烈的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在面前的時(shí)候，那種藝術(shù)的感染力和民族風(fēng)情的沖擊力可想而知。

三、現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的電影音樂(lè)

從大航海時(shí)代到工業(yè)時(shí)代，再到信息化、全球化的今天，世界各國(guó)的文化交流越來(lái)越頻繁，社會(huì)的發(fā)展節(jié)奏也越來(lái)越快，新思想的產(chǎn)生和現(xiàn)代思潮的涌起，都對(duì)流行文化產(chǎn)生了深刻的影響?，F(xiàn)代音樂(lè)正是在這種背景下產(chǎn)生的，而且很快就滋生出多種多樣的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格，比如爵士音樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、嘻哈音樂(lè)等。某一時(shí)期的流行音樂(lè)可以反映這一時(shí)期和某些社會(huì)背景下的時(shí)代氣息和社會(huì)特征，讓觀眾很容易辨識(shí)出音樂(lè)所傳達(dá)的內(nèi)容，也幫助觀眾理解和接受電影的情感和主題。比如《阿甘正傳》中，由阿甘的經(jīng)歷呈現(xiàn)出美國(guó)不同階段的歷史，影片穿插運(yùn)用了大量的搖滾音樂(lè)，引出代表性的搖滾歌手，這種帶有明顯時(shí)代印記的音樂(lè)可以使觀眾更容易辨認(rèn)電影呈現(xiàn)的內(nèi)容，甚至引起集體追憶。

在田壯壯導(dǎo)演的《搖滾青年》一片中，為了配合電影的劇情和人物的生活，影片中運(yùn)用了大量節(jié)奏強(qiáng)勁、自由奔放的搖滾音樂(lè)元素或歌曲。這種對(duì)搖滾樂(lè)的運(yùn)用，充分展現(xiàn)了影片中人物的生活，也體現(xiàn)了80年代我國(guó)青年群體的集體生活狀態(tài)和思想精神狀態(tài)，展現(xiàn)了那一代人的搖滾精神：對(duì)傳統(tǒng)的反叛和否定，對(duì)愛(ài)情、友情的直觀呈現(xiàn)，對(duì)社會(huì)的批判意識(shí)等等。再如張揚(yáng)的影片《愛(ài)情麻辣燙》中，每一個(gè)愛(ài)情故事都配有一首專(zhuān)門(mén)的流行歌曲，可以讓觀眾通過(guò)通俗易懂的旋律和歌詞，充分理解每一段愛(ài)情的內(nèi)涵、狀態(tài)，體會(huì)到愛(ài)情故事中的男女主人公開(kāi)心或者悲傷的情緒。

音樂(lè)風(fēng)格的劃分是多種多樣的，本文從藝術(shù)美學(xué)的角度分析不同的音樂(lè)風(fēng)格在電影中的作用，主要是以古典音樂(lè)、民族音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)為例。其中，現(xiàn)代音樂(lè)的種類(lèi)很多，它是當(dāng)前世界上的主要音樂(lè)風(fēng)格，在電影中的運(yùn)用更能滿(mǎn)足不同觀眾多層次的欣賞需要，同時(shí)也更容易使觀眾與電影中的主題思想、人物情感等產(chǎn)生共鳴，并幫助我們理解和揣摩導(dǎo)演的表達(dá)意圖。