尚麗娟

【摘要】新中國成立以來，我國社會(huì)大眾的物質(zhì)生活與精神文化生活都發(fā)生了很大的改變，尤其是改革開放以來我國與西方國家合作交流日益頻繁的背景下，我國的經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)得到了長足發(fā)展，這也促使我國的水墨人物畫在形式與內(nèi)容上有了很大的發(fā)展以及創(chuàng)新。本文在對(duì)建國之后我國水墨人物畫的發(fā)展做出論述的基礎(chǔ)上，對(duì)我國水墨人物畫的創(chuàng)新進(jìn)行了分析與探討。

【關(guān)鍵詞】水墨人物畫；發(fā)展與創(chuàng)新；文革；寫實(shí)主義造型；現(xiàn)代水墨

我國的水墨人物畫與油畫、素描等繪畫形式相比較，具有更加悠久的發(fā)展歷史。在長期的發(fā)展歷程中，水墨人物畫得到了持續(xù)發(fā)展與完善，并形成了極具特色的藝術(shù)風(fēng)格。特別是在建國之后，我國與西方國家開展的文化交流日益頻繁，受西方寫實(shí)繪畫造型觀念的影響，我國水墨人物畫的發(fā)展方向也呈現(xiàn)出了寫實(shí)化的特點(diǎn)，這也促使我國水墨人物畫無論是在形式上，還是在內(nèi)容上都得到了前所未有的創(chuàng)新。

一、“文革”之前的水墨人物畫發(fā)展與創(chuàng)新

新中國成立后我國的水墨人物畫藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生了不斷變化。從題材看，從新中國成立初期到“文革”前期，受到當(dāng)時(shí)文化氛圍以及人文精神的影響，作品主要是為政治服務(wù)的，這讓水墨人物畫的題材呈現(xiàn)出了圍繞為人民服務(wù)與為社會(huì)服務(wù)等內(nèi)容為主的特點(diǎn)。在這一時(shí)期，藝術(shù)家們大膽嘗試西方國家的繪畫技巧，采用透視、明暗以及色彩的變化等技巧，取得了前所未有的成就，也給我國的水墨畫人物畫發(fā)展注入了新的生命活力，這讓這一時(shí)期的繪畫表現(xiàn)形式與畫面題材都有了很大的進(jìn)步，既與傳統(tǒng)的繪畫方式有了很大的差異，也與西方的繪畫形式之間拉大了距離。從創(chuàng)作風(fēng)格來看，新中國成立初期，中國社會(huì)發(fā)生了很大的改變，在此背景下，藝術(shù)家們對(duì)水墨人物畫的創(chuàng)作做出了探索與研究。受西方寫實(shí)主義創(chuàng)作的影響，水墨人物畫作品的內(nèi)容以及表現(xiàn)形式逐漸朝著單一化的方向發(fā)展，隨著中國畫藝術(shù)的改革，寫實(shí)主義成為這一時(shí)期人物畫風(fēng)格的主流，因此，新中國成立后的水墨人物畫融入了西方的畫作技巧，這也讓題材更加偏重于現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也體現(xiàn)出更加濃重的時(shí)代特色。另外，新中國成立后的水墨人物畫中汲取了中國傳統(tǒng)筆墨畫法以及西方寫實(shí)造型的精華，給水墨人物畫的發(fā)展注入新的生命，在這段時(shí)期為水墨人物畫的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。然而，這正是因?yàn)閷憣?shí)主義傾向的出現(xiàn)，雖然讓我國的水墨人物畫在寫實(shí)造型上得到了加強(qiáng)與鞏固，但是水墨畫所講究的氣韻卻有所弱化。

新中國成立后到“文革”前的一段時(shí)期，在社會(huì)氛圍的影響與熏陶下，我國水墨人物畫自始至終堅(jiān)持以寫實(shí)主義造型為主導(dǎo)的風(fēng)格，這給水墨人物畫的發(fā)展帶來新的面貌。在此過程中涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的代表人物，比如北方代表人物劉文西，他的作品在創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn)主要是寫實(shí)造型手法融入到我國傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)作當(dāng)中，這讓他的作品能夠把現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象展現(xiàn)出來，并體現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)實(shí)生活氣息。另外，因?yàn)樗髌匪\(yùn)用的藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)了我國水墨人物畫創(chuàng)作的創(chuàng)新，同時(shí)為寫實(shí)水墨人物畫的創(chuàng)作提供了新的發(fā)展方向；新浙派人物畫的奠基者方增先，他率先在創(chuàng)作中融入了西方的結(jié)構(gòu)素描創(chuàng)新手法，解決了我國水墨人物畫造型難的問題，為寫實(shí)人物畫的發(fā)展開辟了新的途徑。再如寫實(shí)主義水墨人物畫代表者黃胄，他的作品的創(chuàng)新之處是他在水墨人物畫的基礎(chǔ)上融入速寫的造型方法。他的代表作品中多以速寫方式入畫，運(yùn)用豐富多變的線條展現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的人物形象，使他的作品更具備強(qiáng)烈的時(shí)代特征，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

二、“文革”時(shí)期的水墨畫發(fā)展

“文革”時(shí)期是我國歷史上的一個(gè)特殊時(shí)期，這一時(shí)期的水墨人物畫主要特點(diǎn)仍舊以寫實(shí)主義為主導(dǎo)。雖然在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，西方的寫實(shí)主義手法得到了運(yùn)用，但是我國傳統(tǒng)水墨畫的精髓卻被忽視。政治運(yùn)動(dòng)的發(fā)展讓這一時(shí)期藝術(shù)為政治服務(wù)的傾向更加明顯，在此背景下，畫家為了適應(yīng)社會(huì)大環(huán)境的發(fā)展，努力創(chuàng)造符合社會(huì)需要的作品，造成很多的水墨人物畫題材與內(nèi)容存在著相似之處。過分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作題材與內(nèi)容，忽視藝術(shù)創(chuàng)作的形式，創(chuàng)作傾向束縛了畫家的自由創(chuàng)作發(fā)展，同時(shí)也造成了這個(gè)時(shí)期的水墨人物畫創(chuàng)作形式更加單一。盡管在這一時(shí)期多數(shù)作品都有很多相似之處，但是這也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)革命的現(xiàn)實(shí)問題，因此，不能全盤否認(rèn)這一時(shí)期的人物畫畫家為我國水墨人物畫發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)。

三、“文革”之后至今我國水墨人物畫的發(fā)展與創(chuàng)新

隨著我國經(jīng)濟(jì)以及文化的發(fā)展，我國美術(shù)藝術(shù)的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展方向。自20世紀(jì)90年代開始，我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人們的物質(zhì)生活水平得到了很大的提高，在此背景下，社會(huì)大眾所具有的審美需求對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)作提出了新的要求，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展與大眾審美發(fā)展的需要，這一時(shí)期的水墨畫家在水墨人物畫的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出了追求自我和個(gè)性發(fā)展的傾向，這也讓我國水墨人物畫的寫實(shí)主義風(fēng)格逐漸被符合個(gè)性主義審美發(fā)展的形式主義所取代。另外，受西方表現(xiàn)藝術(shù)的影響，畫家們更加注重精神層面的表現(xiàn)手法，畫面的內(nèi)容不再是真實(shí)生活的再現(xiàn)，而是通過表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活中事物相關(guān)的特征，來表達(dá)自身的個(gè)性想法，因此，在水墨人物畫的創(chuàng)作中，畫家忽略對(duì)人物的外在形象的真實(shí)描繪，而是更注重體現(xiàn)出畫家的個(gè)性與審美追求。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，水墨人物畫在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活方面呈現(xiàn)出了兩個(gè)獨(dú)有的特征：首先，為了適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)大眾的審美傾向，水墨人物畫家開始利用水墨人物畫方式對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈以及大眾趣味做出表現(xiàn)。這種風(fēng)格的水墨人物畫通常以普通的人物形象來取代英雄人物，用生活的平淡瑣事替代歷史大事件，從而體現(xiàn)出當(dāng)代水墨人物畫中戲謔調(diào)侃成分。另外，在這種創(chuàng)作風(fēng)格中，畫家往往會(huì)在造型表現(xiàn)手法上以極其夸張的方式表現(xiàn)出人物的形象；其次，為了逐漸讓水墨人物畫體現(xiàn)出現(xiàn)代時(shí)代特征，許多優(yōu)秀的水墨人物畫作品都融入了現(xiàn)代人文精神，這些畫作表現(xiàn)出了當(dāng)代人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中精神面貌以及時(shí)代發(fā)展給社會(huì)帶來的變化。

隨著中國經(jīng)濟(jì)與文化的快速發(fā)展，城市化進(jìn)程也隨之加快，在這種背景下，社會(huì)大眾也承受著越來越大的生存壓力。敏感的水墨畫畫家在他們的作品中反映了當(dāng)代都市的生活現(xiàn)狀，他們希望能夠通過水墨人物畫獨(dú)特的造型語言來表現(xiàn)出社會(huì)大眾的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這也給現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展帶來新的面貌。其中最具代表的兩位人物畫家分別是李孝萱與田黎明。李孝萱擅長使用極其夸張的手法來刻畫在都市生活中受到心靈傷害的大眾人群，在構(gòu)圖上，他采用滿格式以及符號(hào)和線紋的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出了大眾人群在都市生活中的緊迫感，這種藝術(shù)手法推動(dòng)了現(xiàn)代水墨人物畫朝著風(fēng)格多樣化的方向發(fā)展。與李孝萱相比，田黎明更加追求寧靜的生活，他在作品中更加注重對(duì)現(xiàn)代都市的舒適與休閑做出刻畫，并借用寫實(shí)的技巧，以發(fā)亮的色彩來替代水墨，進(jìn)而產(chǎn)生新的視覺效果，他的作品的創(chuàng)新之處就在于運(yùn)用西方畫作的色彩技巧與傳統(tǒng)水墨畫中的沒骨法相互融合，這讓他的水墨人物畫作品呈現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)也為水墨人物畫的發(fā)展開拓了更加廣闊的空間。

我國具有數(shù)千年的繪畫史，其中水墨人物畫是中國繪畫藝術(shù)中極具代表的部分，隨著時(shí)代的發(fā)展以及多元文化的融合，我國水墨人物畫的發(fā)展已經(jīng)形成了獨(dú)特的審美情趣與造型藝術(shù)。不同時(shí)代的人們具有不同的思想和審美傾向，這也給我國水墨人物畫的發(fā)展提供了創(chuàng)作的源泉，進(jìn)而促使我國水墨人物畫藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展。