王昀

【摘要】中國工筆畫是我國歷史最悠久的畫種，也是當(dāng)今社會中最具有時代感和表現(xiàn)力的畫種。直至今日，工筆人物畫確是當(dāng)下比較流行也比較有市場前景的一種畫風(fēng)，它具有很強的裝飾性，能給畫面帶來別具一格、不同凡響的畫面效果。

【關(guān)鍵詞】工筆人物；裝飾性；線條；構(gòu)圖；色彩；造型

一、線條的節(jié)奏性

對于任何繪畫來說，形和色彩都是十分重要的兩部分，工筆人物畫也不例外。在此基礎(chǔ)之上，工筆人物畫還有自己獨特的非常重要的一部分，那就是線描稿。起初，筆者并不覺得線條是一樣重要的東西，認(rèn)為染了顏色之后，并不能明顯看出線條的好壞，色彩構(gòu)圖才是最能凸顯畫面效果的兩樣利器。但后來我發(fā)現(xiàn)，線條對于一幅工筆畫來說就是它的靈魂。一幅畫畫得細(xì)不細(xì)致，是否精到，這個人的功底如何，都能在線條上體現(xiàn)出來，同時，它也是工筆人物畫裝飾性的其中因素之一。

線條它具有雙重性，早在原始社會，線條就被廣泛地使用在各種生活用品或器具上以表現(xiàn)一種裝飾的美感，比如《人面魚紋盆》《舞蹈紋盆》，所以它本身就帶有裝飾性。另外，它的本身還具有主觀性，不過這種主觀性是繪畫者對線條情感表現(xiàn)的一種自我添加，作者為了達(dá)到畫面的效果，會對線條進(jìn)行提煉，用不同的方法來勾勒物體造型，來表達(dá)人物性格。白描有十八種，不同的勾法，線條的粗細(xì)變化、疏密關(guān)系、長短比較、輕重、陰柔剛硬以及線與線之間的穿插，等等，都會形成一個個不同的五線譜，演繹著不一樣的節(jié)奏，而不同的節(jié)奏走到畫面中都會形成不同的繪畫風(fēng)格，有著不一樣的裝飾味道。在眾多的工筆人物畫家中，羅寒營老師將線條的運用發(fā)揮到了極致，她的每一根線條都有呼吸，都會跳舞。在她的不同作品中，她對線的處理都不一樣，所以表現(xiàn)出來的質(zhì)感也不一樣，處處都隱藏著驚喜。

二、構(gòu)圖的創(chuàng)新化

以線繪形的工筆人物畫多多少少決定了構(gòu)圖的平面化。與西方的“焦點透視”不同，工筆人物畫采用的是“散點透視”，它突破了三維的空間，將所畫的東西表達(dá)在一個二維的空間里，使其平面化，在二維的空間里追求它的變化與形式美感。再加上對畫面的留白，使畫面增加了虛實關(guān)系，拓展了意境?？稍诂F(xiàn)代的工筆人物畫創(chuàng)作中和一些全國美展中可以發(fā)現(xiàn)，作者們?yōu)榱藙?chuàng)新，追求與以往不同的效果，大膽地借鑒西方油畫中的一些構(gòu)圖，甚至采用“焦點透視”，留白也在慢慢地減少，用滿構(gòu)圖的方式去尋求一種工筆人物畫在構(gòu)圖上與以往不同的裝飾風(fēng)格，使畫面風(fēng)格耳目一新，突破了傳統(tǒng)工筆人物畫的構(gòu)圖形式。

三、造型的夸張化

謝赫在《古畫品錄》里寫道“氣韻生動是也，應(yīng)物象形是也”，造型對于工筆人物來說是十分重要的。不同的形態(tài)體現(xiàn)出不同的氣韻，其實就是作者對自我感受和自我審美的一種強調(diào)。在古代，畫家們就會通過對人物特征、服飾和當(dāng)時的潮流來夸張人物的造型。比如說，在唐代是以肥為美，女子的眉毛流行短粗眉，在張萱和周昉的畫中不難看出，他們概括并加以夸張地提煉出了仕女豐滿的體型特征和妝容特點，畫風(fēng)明顯不同于其他朝代。然而現(xiàn)代的工筆人物畫繼承了前人的精髓，在尊重自然形態(tài)的基礎(chǔ)上再添加上自己的主觀情感和豐富想象，將人物的特征夸張放大，甚至是采取一些變形手法來實現(xiàn)自己對于畫面的理想化，風(fēng)格迥異。例如：何家英老師的作品質(zhì)樸簡單，張見老師的作品浪漫氣息濃郁，羅寒蕾老師的作品生活氣息濃厚。他們用不同的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出自己眼睛所看見的人和事、景和物。

四、色彩的大膽化

色彩在國畫中的應(yīng)用也是源遠(yuǎn)流長，在古時候的繪畫中，大多都采用寫實的手法，描繪的是物體本身所特有的色彩，而我國的敦煌壁畫卻獨樹一幟，作者根據(jù)佛教故事的內(nèi)容和主觀的情感不同，設(shè)色節(jié)奏也不同，用色大膽，對比鮮明，整體統(tǒng)一，再加上顏色的平涂，使得其裝飾效果更加強烈。在當(dāng)代工筆人物畫中，作者對于顏色的運用更加的大膽與成熟，吸收了西方繪畫的用色，人們更多地講究起對固有色、光源色和環(huán)境色之間的區(qū)分，然而色彩在畫面中不僅僅是起著豐富畫面、平衡畫面的效果，每一種色彩本身都有其所固有的特定含義，比如說綠色代表希望、白色代表純潔、紫色代表神秘……作者將不同的顏色帶入自己的畫面，其實也是在抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，色彩具有傳達(dá)情意的作用。同時，顏色本身也是賦有裝飾性的，暗淡的色彩和明亮的色彩表現(xiàn)出來的裝飾效果也大不相同。當(dāng)代畫家為了突破傳統(tǒng)渲染，大膽用色，顛覆了對固有色的運用，豐富了光源色的五彩斑斕，強調(diào)了環(huán)境色的影響，目的就是改變顏色帶給人們的心理感受，改變畫面的意境和裝飾風(fēng)格的不同。

五、圖案的豐富性

傳統(tǒng)的工筆人物畫在圖案的運用上取材于自然，大部分都是一些花鳥蟲魚，而現(xiàn)代工筆人物畫在圖案的選擇上則大大超出以往，在取材于自然之外，還會選擇一些有規(guī)律的幾何圖案和有趣味性的圖案，無論是在衣服花紋圖案的處理上、物體圖案的處理上，還是在背景圖案的處理上都運用了大量的圖案，這些圖案不僅豐富了畫面內(nèi)容，還給畫面帶來了很強的視覺沖擊力和裝飾美感。

六、材料、技法的突破性

時代在進(jìn)步，在發(fā)展，繪畫也同樣需要新的改變。畫家們?yōu)榱擞蠒r代，創(chuàng)造自己獨特的繪畫語言，追求與眾不同，都在積極探索著。傳統(tǒng)的工筆人物畫在材料和技法上已經(jīng)無法滿足作者的迫切之需，在前進(jìn)的道路上，他們不斷探索尋求著新材料、新技法。在材料上，不僅僅局限于傳統(tǒng)的國畫顏料，還會有丙烯顏料、水彩顏料，甚至是指甲油的加入。在技法上，不再局限于三礬九染，而是注重肌理效果的處理，比如說，揉紙法、水沖法、拓印法等，用這些形式來充實畫面，讓畫面看起來不空。

在不同的時期，每一門繪畫都會有一些小小的改變，呈現(xiàn)出一些新的特點，工筆人物畫也不例外。但工筆人物畫卻一直延續(xù)著它自身所獨有的裝飾感，無論是古時的傳統(tǒng)工筆人物畫還是現(xiàn)代形式多樣的工筆人物畫，裝飾性都體現(xiàn)得淋漓盡致。所謂裝飾，它表現(xiàn)在很多個方面：一些用來改變和提升審美情趣的飾品、附屬物；修飾點綴的手段；還有一些主要通過線條、人物造型、色彩、構(gòu)圖等要素表現(xiàn)出來，它們之間相互影響、相互呼應(yīng)。從國畫中來看，自古以來都是用線條來塑造形象的，線條的抑揚頓挫、粗與細(xì)、濃與淡、長與短、細(xì)與密，用筆方式富有強烈的節(jié)奏感、韻律感和裝飾性。線條的神奇之處就是：它具有很強的概括性，它能準(zhǔn)確地勾勒出形象。中國畫的構(gòu)圖講究留白，它不同于西方的構(gòu)圖，突破了西方的焦點透視，而采用散點透視的方法，注重畫面平面化的處理方式，拓寬了畫面的整體空間感和意境。保持畫面的平面性，更好地凸顯畫面的裝飾美。

工筆人物畫的前景是不可小覷的，歷史的積淀會無限放大它本身所具有的魅力。無論工筆人物畫在未來的道路上還會發(fā)生什么樣的變化，它本身所具有的裝飾性是必須要保留的，裝飾性體現(xiàn)在工筆人物畫的方方面面，畫面的構(gòu)圖造型、強勁又柔美的線條、豐富性的色彩、有趣的肌理效果都是重要的組成要素，它所要強調(diào)的是一種表現(xiàn)現(xiàn)實又超越現(xiàn)實的理想美。隨著時代的發(fā)展，作為中國畫之一的工筆人物畫不再是局限于傳統(tǒng)。當(dāng)代的中國工筆人物畫是一支潛力股，當(dāng)代畫家在傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)上，找到一些新的突破口來滿足當(dāng)下人們對它的審美需求。在未來的道路上，中國工筆人物畫會綻放出更燦爛的光芒。