文麗娟

（杭州師范大學(xué) 音樂學(xué)院，浙江 杭州 310036）

秦腔小生類型與演唱用嗓特點(diǎn)

文麗娟

（杭州師范大學(xué) 音樂學(xué)院，浙江 杭州 310036）

秦腔作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是最古老的戲曲源頭，十三種戲曲角色使其熠熠生輝。本文從秦腔角色分類的角度將秦腔生角中小生的類型及其演唱用嗓特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)。

秦腔生角；小生類型；演唱用嗓特點(diǎn)

明清兩代，秦腔四大行當(dāng)生、旦、凈、丑的角色逐步豐富和完備，基本定型為十三門二十八類。其中生角分為老生、須生、小生、幼生四大類，小生又分為雉尾生、紗帽生、貧生、武生。

小生，可分為文小生（紗帽生、貧生）、錐尾生、文武小生、武生（短打武生、長(zhǎng)靠武生），因?yàn)樵谇厍粋鹘y(tǒng)劇目中小生的舞臺(tái)形象以儒雅的青年男子居多，所以在舞臺(tái)形象的塑造中就更加注重表現(xiàn)青年男子性格中的儒雅豪爽、瀟灑英俊的氣質(zhì)。

文小生，包括紗帽生和貧生，主要以塑造秀才、解元之類的青年文人形象為主，這類人物在傳統(tǒng)戲中出現(xiàn)得比較多，通常戴文生巾、穿各色衣袍，表演要求文雅規(guī)范，通常借助扇子、梢子、水袖等表演形式刻畫劇中人物形象，如《樓臺(tái)會(huì)》中的梁山伯、《白蛇傳》中的許仙、《游西湖》中的裴瑞卿、《拾玉鐲》中的傅朋、《三滴血》中的李遇春等，擅于表現(xiàn)文小生的演員有張新華、楊令俗等。

紗帽生，也被稱為官衣小生，是文小生的一種，因?yàn)榇┲喢惫僖露妹?。通常多塑造一些睿智干練、智慧精明的年輕文官形象，還包括穿著蟒皮的狀元等，演戲中更加強(qiáng)調(diào)念白，表演做工大氣穩(wěn)重。如《玉堂春》中的王景龍等都是典型人物形象。

貧生，常是一些落魄青年文人的形象，表演上經(jīng)常表現(xiàn)出一副自命清高的窮酸書生氣，也會(huì)飾演一些民間百姓中有一定思想遠(yuǎn)見的人，來表現(xiàn)勞動(dòng)人民的勤勞聰慧。因此其唱腔非常有特點(diǎn)，經(jīng)常運(yùn)用各類彩腔，且用二音來拖腔。《打柴勸弟》中的陳勛就是其典型人物形象。

雉尾生，顧名思義，因?yàn)槊笨想p插雉尾而得名，唱功和表演都很重要，當(dāng)然其翎子功是最基礎(chǔ)的技能，在舞臺(tái)中一般塑造出瀟灑英雄、風(fēng)流倜儻的人物形象，例如楊宗保、呂布、周瑜等。

文武小生，顧名思義，是介于文小生與武生之間的小生類型，這類人物文武雙全、風(fēng)流倜儻，唱做兼重，活而不飄、帥而不浮是其表演最高境界，通常戴武生巾、穿箭衣、外罩道袍，或扎大靠。最典型的就是《游龜山》中的田玉川，還有《奪錦樓》中的梅玉鑒，《五典坡》前本中的薛平貴，《牧羊卷》前部中的朱春登等，秦腔史上表演文武小生的杰出演員有沈和中、蘇哲民、蘇育民、張新華等。

武生，分為兩種，有短打武生和長(zhǎng)靠武生，也可以通過是否勾臉來分為勾臉的與不勾臉的兩大類。武生比較注重表演和念白，對(duì)唱功要求不高，表演上要求做到準(zhǔn)、穩(wěn)、狠、硬，其念白要直接、快速、明亮。不過在秦腔中，一直都不太注重武戲，武戲表演是比較粗糙的，以至于現(xiàn)在非常缺少武生演員。在稀少的秦腔武生演員中，最著名的秦腔武生演員有沈和中、岳鐘華（活武松）、王藹民、徐撫民、顏春苓、王集志（活馬超）、張杰民（活猴王）、薛慶華等，武生常演劇目有《柴桑關(guān)》、《反西涼》、《馬超哭頭》、《羅成修書》、《截江》、《葭萌關(guān)》、《盤腸戰(zhàn)》、《火燒裴元慶》、《戰(zhàn)冀州》、《擋馬》、《四杰村》、《挑滑車》等。

小生的用嗓與老生、須生不同，比起老生和須生，小生嗓音較窄，聲音高亢，集中透亮，穿透力強(qiáng)，感染力強(qiáng)。小生角色演唱時(shí)，嗓音圓潤(rùn)干凈，聲音位置高，發(fā)音位置靠后，主要運(yùn)用頭腔共鳴的音色，音色明亮，由于扮演角色和扮演者較老生、須生年齡小，所以其音色也較之細(xì)嫩。如果唱段中有從上到下或者從下到上遇到旋律最高的那個(gè)音時(shí)，將這個(gè)高音對(duì)應(yīng)的字唱出甩腔時(shí)假嗓用得較多（尤其女性扮生角時(shí)用假嗓會(huì)更明顯一些），拖腔即拉腔時(shí)也會(huì)用假嗓。有的字出腔時(shí)會(huì)用到真假嗓混合，但多半用真嗓，尤其唱到某個(gè)大跳高音時(shí)會(huì)有聲音往后走，運(yùn)用腦后摘音（倒后嗓的感覺）。

在小生的秦腔唱腔中，如《登山涉水到蒲關(guān)》（選自《三滴血·結(jié)盟》中小生李遇春的唱段，為苦音二六板）中，李遇春演唱時(shí)，為強(qiáng)調(diào)唱詞中的個(gè)別字如“祖”、“韓”等，完全使用假聲進(jìn)行拉腔，且有的唱詞從高到低進(jìn)行假聲的滑音。再如《為生活我只得挑起桶擔(dān)》（選自《火焰駒·賣水》中小生李彥貴的唱段，為苦音慢板）中，李彥貴運(yùn)用哭腔的變化形式來表達(dá)自己突遭家中被奸臣陷害的變故以至于賣水為生的復(fù)雜心情，在拉腔時(shí)不僅完全使用假聲，更是按照曲譜中記錄音高的高八度音高來進(jìn)行假聲演唱。

［1］《中國(guó)戲曲音樂集成·陜西卷》編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲音樂集成·陜西卷（上）［C］.北京：中國(guó)ISBN中心，新華書店北京發(fā)行所，1990.

［2］《中國(guó)戲曲音樂集成·甘肅卷》編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲音樂集成·甘肅卷（上）［C］.北京：中國(guó)ISBN中心，新華書店北京發(fā)行所，1990.

［3］焦文彬.秦腔史稿［M］.西安：陜西人民出版社，1987.

［4］張倫.秦腔唱法研究［M］.西安：三秦出版社，1994.

［5］田韶東.昆曲演唱藝術(shù)研究［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2013.

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