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        突破作文障礙 撥開(kāi)寫(xiě)作迷霧

        2015-02-09 03:06:20陳興華
        讀寫(xiě)算·教研版 2014年24期
        關(guān)鍵詞:誤會(huì)對(duì)比作文教學(xué)

        陳興華

        摘 要:“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌,然后突然一聲爆炸,那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面,雖然你是表現(xiàn)這同一場(chǎng)面,但是在打牌開(kāi)始之前,先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈,那么你就造成了懸念,并牽動(dòng)觀眾的心?!?/p>

        關(guān)鍵詞:作文教學(xué);誤會(huì);內(nèi)疚;對(duì)比

        中圖分類號(hào):G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B 文章編號(hào):1002-7661(2014)24-100-02

        作文教學(xué),歷來(lái)是語(yǔ)文教學(xué)中的重中之重,歷來(lái)為教師著力突破的重點(diǎn),隨時(shí)代的發(fā)展,作文教學(xué)也取得了可喜的進(jìn)步,也有許多成功的經(jīng)驗(yàn),尤其是新課標(biāo)的施行,給語(yǔ)文教學(xué)特別是作文教學(xué)以廣闊的天地,其核心是讓學(xué)生樂(lè)寫(xiě),敢于寫(xiě)內(nèi)心世界,從而寫(xiě)出個(gè)性,進(jìn)而培養(yǎng)個(gè)性,給學(xué)生以巨大的作文自由和空間,同時(shí)培養(yǎng)學(xué)生人文素養(yǎng),掌握寫(xiě)作的基本能力,新課標(biāo)可謂給作文帶來(lái)了又一個(gè)春天。

        然而,如何去實(shí)現(xiàn)新課標(biāo)提出的目標(biāo),除了種種先進(jìn)的教學(xué)理念和先進(jìn)的方法外,對(duì)學(xué)生進(jìn)行構(gòu)思訓(xùn)練是一個(gè)很好的手段。作文靠豐富積累,也要靠有效的構(gòu)思,尤其是中學(xué)生更是如此。正如王驥德所說(shuō):“作曲,猶造宮室者然。工師之作室也,必先定規(guī)式,自前門而廳,而堂,或三進(jìn),或七進(jìn)……作曲者亦必先分段數(shù),從何意起,何意接……此法,從古人為文,為辭賦,為歌詩(shī)者皆然?!?/p>

        要讓學(xué)生去真切地去經(jīng)歷生活,去感悟生活,去積累生活,同時(shí)也包括間接生活的積累,這是作文的必須。教師應(yīng)盡可能的誘導(dǎo)和啟發(fā)學(xué)生,打好作文“厚實(shí)”的基礎(chǔ),才有更上一層樓之后勁!

        “倘若一個(gè)文學(xué)工作者,只從文學(xué)史,文學(xué)概論,文藝?yán)碚撊ブ?,而不注重技巧的獲得,他是絕難成功的?!笔堑?,構(gòu)思訓(xùn)練對(duì)我們中學(xué)生就顯得很重要了。盡管我們并不是培養(yǎng)作家,但畢竟同屬寫(xiě)作,更何況我們中學(xué)生接觸的只是片斷生活,片斷事件,片段人物,需要把作文寫(xiě)好但沒(méi)有現(xiàn)存的、完整的東西,這就需要學(xué)生能夠巧妙安排,這個(gè)巧妙安排就是構(gòu)思。

        一、運(yùn)用“誤會(huì)”構(gòu)思

        運(yùn)用誤會(huì)構(gòu)思就是作者將文中人物之間設(shè)置一個(gè)又一個(gè)的誤會(huì),這個(gè)誤會(huì)還未解除另一個(gè)誤會(huì)又產(chǎn)生,這樣發(fā)展下去,直到最后才解開(kāi)誤會(huì)的一種方法。

        “誤會(huì)”是寫(xiě)作構(gòu)思中最常見(jiàn)、最有效的一種方法。誤會(huì)本身就是滲透在社會(huì)各個(gè)層面,可謂無(wú)處不在,無(wú)時(shí)不有,有見(jiàn)于此,我覺(jué)得這種方法在寫(xiě)作中有它的廣泛應(yīng)用性,除了積累誤會(huì)的因素外,指導(dǎo)學(xué)生能設(shè)誤和對(duì)誤會(huì)要有進(jìn)行加工的能力,那么,學(xué)生便會(huì)把作文當(dāng)作輕松的事情,并且會(huì)寫(xiě)出好文章來(lái)。此法訓(xùn)練后將對(duì)學(xué)生提高作文能力有明顯的作用,同時(shí)也很好地解決了無(wú)內(nèi)容可寫(xiě)的最大問(wèn)題。

        例如:小學(xué)教本中的《小木船》和中學(xué)教本中的《普通勞動(dòng)者》便是運(yùn)用的此法,又如《紅樓夢(mèng)》中寶玉與黛玉之間就有無(wú)數(shù)的誤會(huì)和不斷的解除誤會(huì)。更有《還珠格格》整個(gè)就是誤會(huì)構(gòu)成的。

        (實(shí)例):用“做清潔”構(gòu)思: (要求運(yùn)用誤會(huì)構(gòu)思)

        小蘭 我 小李

        忘記做清潔

        (實(shí)是小蘭) 第二天早上老師表 以為是小李做的

        懷疑是小蘭告了老師(老師后了解了批評(píng)我)(其實(shí)是小李告了老師)

        最后真像大白

        以上僅舉一例,運(yùn)用設(shè)誤會(huì)構(gòu)思成篇,顯然還有許多細(xì)節(jié)應(yīng)處理,但主體框架就是這樣,這就完成構(gòu)思。

        二、運(yùn)用“內(nèi)疚”、“負(fù)荷”進(jìn)行構(gòu)思

        內(nèi)疚是一種心理活動(dòng),內(nèi)疚構(gòu)思用于第一人稱時(shí)此法優(yōu)勢(shì)明顯,也就是在作文時(shí)讓文中人物由于自己并未意識(shí)到,但在言行中,一而再,再而三地傷害對(duì)方,一直到文章最后才明白一切都是自己的錯(cuò),從而使自己內(nèi)心產(chǎn)生極大的負(fù)疚感的一種方法。而負(fù)荷即讓人物擔(dān)上壓力,既可以是外在的,也可是內(nèi)心的,即給其一種或多種壓力,尤其是那種本不該承受而承受著,而且總是默默地忍受著,或者超過(guò)常人的幾倍甚至使其達(dá)到崩潰邊沿的壓力,這樣的作文會(huì)更真切更動(dòng)人,這更適合于第三人稱時(shí)。

        這種方法是選擇人或事,讓人物由于某種原因而內(nèi)疚,而使他產(chǎn)生負(fù)重的心理,這樣構(gòu)思時(shí)還在于設(shè)置情節(jié),讓一人先說(shuō)或干一些自以為是正常而合理的話或事,并且步步深入,把自以為對(duì)的大大的繼續(xù)下去,最終是此人借上加錯(cuò),因而內(nèi)疚異常。同時(shí),當(dāng)設(shè)置情節(jié)讓一人做出巨大犧牲或默默承受著巨大壓力之時(shí),這便可以構(gòu)思成文了,這里應(yīng)該牢記高爾基的話:“要構(gòu)思得法,就必須懂得很多,要深入觀察,認(rèn)真體驗(yàn),還必須學(xué)會(huì)用現(xiàn)實(shí)中很細(xì)小的東西,創(chuàng)造出十分理想的東西,達(dá)到任誰(shuí)都不會(huì)發(fā)現(xiàn),您是把什么東西在什么地方焊在一起,鉚在一起,粘在一起的?!边@是說(shuō)構(gòu)思要巧妙合理,認(rèn)真體味此法,定會(huì)有收獲!

        例如:《背影》、《藤野先生》便是運(yùn)用此法來(lái)構(gòu)思的。另如《劉慧芳》、《人到中年》、《安娜·卡列妮娜》等等都是有此法的運(yùn)用。我們中學(xué)生作文由于較單一,篇幅也較短,故而運(yùn)用此法進(jìn)行構(gòu)思更可直接運(yùn)用。

        切記:只要想方設(shè)法使人物內(nèi)疚或讓人物擔(dān)上巨大的壓力此法便成功,但要熟能生巧,愿多加體會(huì)。(實(shí)例從略)

        三、運(yùn)用“對(duì)比”進(jìn)行構(gòu)思

        構(gòu)思是多種思維活動(dòng)的結(jié)果,其中運(yùn)用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)思也是構(gòu)思中有用的方法。這種方法就是作文時(shí)將一對(duì)或多對(duì)人或事進(jìn)行同中有異,異中有同的抒寫(xiě),同時(shí)運(yùn)用正反映襯或正襯、反襯的組合而行成的文章的方法。

        有比較方能有區(qū)別,在作文構(gòu)思中這一方法的運(yùn)用更是舉不勝舉。比如《從百草園到三味書(shū)屋》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《巴黎圣母院》等都有對(duì)比方法的運(yùn)用。還如果戈理的《死魂靈》中五個(gè)地主形象,以及茅盾的《子夜》中吳蓀甫與趙伯濤的對(duì)比,最能說(shuō)明這種構(gòu)思方法的是《水滸傳》從人物上就有無(wú)數(shù)的對(duì)比:魯智深與武松與李逵與石秀與楊志……這種相同與相近的一對(duì)或多對(duì)人物還有許多;從事件的對(duì)比上也是有許多,如在打虎這件事上,把武松打虎與李逵打虎與解珍解寶打虎相對(duì)比等等?!度龂?guó)演義》同樣體現(xiàn)了這一構(gòu)思方法。

        總之,這種方法同樣是構(gòu)思中最有價(jià)值的方法,只是同學(xué)們要多思考和注意人物和事件比較的處理,在寫(xiě)作中細(xì)細(xì)想來(lái),不斷積累,一定會(huì)達(dá)到一個(gè)新的境地。(實(shí)例從略)

        同學(xué)們,牢牢記?。好坊ㄏ阕钥嗪畞?lái),功夫不負(fù)有心人!相信寫(xiě)作藝術(shù)的大門已經(jīng)向你敞開(kāi)。寫(xiě)作將伴你走過(guò)一生,成為你最大的樂(lè)趣,更會(huì)為你考試以及未來(lái)取得巨大的成功!

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