申文潔 （中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院 100081）

編導(dǎo)、作品、劇場(chǎng)與舞蹈演員之間的關(guān)系

申文潔 （中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院 100081）

舞蹈在眾多藝術(shù)門(mén)類中，獨(dú)具特色。它不需任何語(yǔ)言，只運(yùn)用肢體就可表現(xiàn)出所要表達(dá)內(nèi)容。有不少人習(xí)舞，可又有幾人能堅(jiān)持下來(lái)。它是一門(mén)磨練意志鍛煉心志的藝術(shù)。有句老話說(shuō)的好“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。有哪個(gè)舞蹈演員不是從小開(kāi)始培養(yǎng)訓(xùn)練呢？舞蹈不是揮動(dòng)手腳就可以，它有章法規(guī)律，每招每式都有說(shuō)頭，不是想到哪就到哪，想把舞蹈跳好是需要時(shí)間積累沉淀的。一名優(yōu)秀編導(dǎo)加上好作品在環(huán)境優(yōu)異的劇場(chǎng)里沒(méi)有好的舞蹈演員來(lái)展示，一切都是空穴來(lái)風(fēng)。

一、編導(dǎo)與舞蹈演員

編導(dǎo)與舞蹈演員之間有著莫大關(guān)系。舞蹈編導(dǎo)是作品創(chuàng)作，排練以及演出過(guò)程中的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。其專業(yè)特性是“編”和“導(dǎo)”的緊密結(jié)合和高度統(tǒng)一。戲劇導(dǎo)演與舞蹈編導(dǎo)有些不同，戲劇導(dǎo)演叫做二度創(chuàng)作。他們之間區(qū)別在于戲劇藝術(shù)中，作家只負(fù)責(zé)寫(xiě)劇本。而進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造，則是導(dǎo)演的事。在舞蹈藝術(shù)中，舞蹈編導(dǎo)既是整部劇本與“臺(tái)詞”（舞蹈動(dòng)作）創(chuàng)作者，又是把它搬上舞臺(tái)的導(dǎo)演，肩負(fù)著編和導(dǎo)雙重使命。舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)手法特點(diǎn)的是通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物思想感情與情節(jié)內(nèi)容，塑造典型人物形象。在舞蹈創(chuàng)作中，編創(chuàng)作者要深入生活捕捉舞蹈形象，創(chuàng)造和組織舞蹈語(yǔ)言，編排設(shè)計(jì)舞段，最后將其藝術(shù)構(gòu)思通過(guò)舞蹈排練最終由舞蹈演員展現(xiàn)于舞臺(tái)之上。很多人都說(shuō)舞蹈演員四肢發(fā)達(dá)頭腦簡(jiǎn)單，其實(shí)不然。舞蹈演員是最辛苦不易的，他們不僅要完成編創(chuàng)者要求完成的任何動(dòng)作，還要在最快速度下反應(yīng)編創(chuàng)者想要什么，以什么狀態(tài)和形象來(lái)展現(xiàn)。除了這些以外，還有音樂(lè)配合，道具配合，服裝配合，劇場(chǎng)舞美配合等。在作品中，舞蹈編導(dǎo)和演員起著極其重要的作用。評(píng)判一部舞蹈作品是否優(yōu)秀，就看舞蹈編導(dǎo)的別出心裁和舞蹈演員的精彩呈現(xiàn)。舞蹈編導(dǎo)要勇于去探索實(shí)踐，只有這樣才能在編排舞蹈作品中創(chuàng)造出更多的可能性。舞蹈演員要有二次創(chuàng)作能力，但是也要根據(jù)編導(dǎo)要求才能更好表現(xiàn)出舞蹈情節(jié)與人物情感的流露，兩者相輔相成，缺一不可。在經(jīng)過(guò)許多驗(yàn)證下，編導(dǎo)與舞蹈演員是不可分離的。

二、作品與舞蹈演員

作品通過(guò)編導(dǎo)創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生具有藝術(shù)、文學(xué)性質(zhì)而以一定物質(zhì)形式表現(xiàn)出來(lái)的一切成果。舞蹈作品是通過(guò)連續(xù)動(dòng)作、造型、表情等來(lái)表現(xiàn)思想感情，它含音樂(lè)節(jié)奏，畫(huà)面構(gòu)圖以及動(dòng)作編排三個(gè)要素。作品需要優(yōu)秀舞蹈演員來(lái)詮釋它。作品內(nèi)容很豐富，如刻畫(huà)人物形象，動(dòng)物形象，植物形象，還有很多是在特定環(huán)境下表現(xiàn)情景，表現(xiàn)意境等。舞蹈演員是在編導(dǎo)編創(chuàng)作品基礎(chǔ)上進(jìn)行表演和排練，一部好作品誕生并不是編導(dǎo)有個(gè)好主題和想法就可以一氣呵成編排完整個(gè)創(chuàng)編。而是在編排過(guò)程中與參加演出的舞蹈演員一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)編，來(lái)完善修改最初想法理念。舞蹈作品理解以及完成度要求舞蹈演員同編創(chuàng)者一樣全身心投入，為表演之前做好準(zhǔn)備工作。有人會(huì)問(wèn)“舞蹈家和舞蹈演員的區(qū)別在哪？”其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，那就是對(duì)作品理解和感悟。舞蹈演員只是一味追求動(dòng)作技巧完美卻忘記作品本身所要表現(xiàn)思想。而舞蹈家不僅動(dòng)作表現(xiàn)完美內(nèi)容思想更是到位甚至比編創(chuàng)者要求還要好。作為演員要深入了解自己在作品中塑造的形象性格或所要表達(dá)的社會(huì)現(xiàn)象，再或者是編導(dǎo)對(duì)于某種生活的思想感悟等。而這些內(nèi)容沒(méi)經(jīng)過(guò)直接體驗(yàn)或間接體驗(yàn)是不能感受到的，說(shuō)白了就是需要時(shí)間積累沉淀。舞蹈演員跳作品不能光跳表面，要通過(guò)作品看到本質(zhì)并探索這些人物內(nèi)心世界，思想感情，或編導(dǎo)所想表達(dá)的深層意蘊(yùn)。在這基礎(chǔ)上深化舞蹈演員對(duì)作品理解，才能感動(dòng)自己感動(dòng)他人。

三、劇場(chǎng)與舞蹈演員

劇場(chǎng)，又稱劇院，意指特定、永久性建筑體構(gòu)成的表演場(chǎng)所，是表演場(chǎng)所總稱。劇院是室內(nèi)表演場(chǎng)所，而劇場(chǎng)適用于戶外和室內(nèi)。劇場(chǎng)兩個(gè)基本要素表演臺(tái)和觀眾臺(tái)。古代劇場(chǎng)屬于露天建筑，現(xiàn)代劇場(chǎng)以室內(nèi)建筑頗多。劇場(chǎng)里有許多舞美設(shè)備如吊桿，頂燈，側(cè)燈等，已成為現(xiàn)代劇場(chǎng)不可或缺的配置。很多人都不看重劇場(chǎng)，認(rèn)為劇場(chǎng)環(huán)境好壞不會(huì)影響編導(dǎo)或演員，其實(shí)不然。劇場(chǎng)有大有小，不同大小的劇場(chǎng)還會(huì)分舞臺(tái)長(zhǎng)寬，短窄，就在這大小不一的劇場(chǎng)中，舞蹈演員要運(yùn)用不同方式來(lái)駕馭它。如果說(shuō)劇場(chǎng)駕馭了演員，那就是失敗的演出。所以劇場(chǎng)利用對(duì)編導(dǎo)和舞蹈演員來(lái)說(shuō)極為重要。編導(dǎo)可以充分利用劇場(chǎng)，把它裝飾成作品需要的情境，演員受到環(huán)境影響就能更好的投入角色當(dāng)中。有不少人問(wèn)“劇場(chǎng)和舞臺(tái)除了空間會(huì)改變其他都不變，那演員還需要在演出前走臺(tái)嗎？”在劇場(chǎng)里，舞臺(tái)空間是多變不規(guī)則的，演員必須演出前從頭到尾合一遍，讓自己快速適應(yīng)各種不同環(huán)境的劇場(chǎng)舞臺(tái)。劇場(chǎng)是把舞臺(tái)與舞蹈合為一體，充分利用劇場(chǎng)環(huán)境，調(diào)動(dòng)演員情緒，更在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上別出心裁，整體畫(huà)面使人嘩然。所以說(shuō)劇場(chǎng)很重要，不容輕視。

通過(guò)上文闡述，我們了解到演員臺(tái)上耀眼奪目，都來(lái)源于臺(tái)下。不是一個(gè)編導(dǎo)、一個(gè)演員、一個(gè)舞臺(tái)就可以完成的。編導(dǎo)不知要花上多少時(shí)間來(lái)磨一部作品，而演員更是如此。當(dāng)編導(dǎo)和演員配合好之后，還要與劇場(chǎng)舞臺(tái)來(lái)進(jìn)行配合，每一步都缺一不可?？偠灾璧秆輪T與編導(dǎo)、作品、劇場(chǎng)相互襯托、緊密相連。

申文潔，女，漢族，（1990—）黨員，現(xiàn)就讀北京中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院13級(jí)MFA碩士舞蹈表演專業(yè)。