姜新月

[摘 要]在贛劇表演的過程中，司鼓的伴奏起著十分重要的作用，隨著劇中人物情感的變化而變換其搬走的節(jié)奏、速度和力度等，緊跟劇情的發(fā)展，與戲曲本身進行充分的融合，達到最佳的表演效果。本文對司鼓指揮以及打擊樂在戲曲表演中的重要作用進行了分析和探討。

[關鍵詞]司鼓指揮；打擊樂；戲曲表演；作用

一、司鼓指揮在戲曲表現(xiàn)中的作用

1.司鼓在指揮的功能與作用方面

一方面，對于司鼓的表演，不僅要對于劇目以及作品的內涵進行深入的了解，同時也需要通過直接、恰當?shù)氖址▉肀磉_出作者的創(chuàng)作意圖，更應當將人物性格與內心進行深刻的刻畫，需要通過司鼓將樂隊的演奏人員與表演者融合在一起，才能夠實現(xiàn)一個完整的表演。在整個劇目的排練過程中，應當將不同的演奏人員和不同節(jié)奏的演員，根據(jù)唱腔以及節(jié)奏等，根據(jù)劇情需要，將動作、臺詞、唱腔版式等幾個要素的節(jié)奏進行統(tǒng)一的結合和演奏。另一方面，司鼓要能夠對演員舞臺表演的風格、舞臺的整體節(jié)奏進行有效的把握，并且通過司鼓將各個方面進行有機的結合，形成一個具有整體效果的舞臺。

2.司鼓在戲曲樂隊中的引導節(jié)奏作用

戲曲演出不僅要體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏，還需要有飽滿的情緒和濃厚的氣氛，要達到這些要求僅依靠演員的表演是無法完成的，還需要通過打擊樂節(jié)奏、力度、速度以及音響的細微變化與對比來表現(xiàn)人物的情緒變化、美化演員的表演形式、渲染舞臺環(huán)境氣氛。戲曲樂隊有戲劇表演部分，也有樂曲打擊部分，司鼓在其中起到橋梁的作用，對演員節(jié)奏和樂曲強弱等起到總的引導作用。不管現(xiàn)代戲曲怎樣變化，司鼓在“武場”中仍然占據(jù)不可替代的領奏地位，對演員的情緒、速度等做出正確的引導。

司鼓并不靠語言來指揮，而是憑借豐富的臨場經驗，通過各種技巧的熟練運用，準確無誤地掌握著表演的節(jié)奏，調動控制舞臺情緒，輔助演員盡情地發(fā)揮，保證表演過程滴水不漏，最終取得演出的圓滿。為此，司鼓要在演出前就深入了解劇情，要去體會去揣摩各種場景和情緒，演出當中，司鼓的眼睛須時刻不離舞臺，時刻配合演員們的表演，隨時變化手法，調整節(jié)奏。無論是傳統(tǒng)劇目還是現(xiàn)代戲，司鼓都要掌握劇情，準確地、有意識地控制和運用板和鼓，把導演和唱腔設計的意圖通過板和鼓表現(xiàn)出來，和演員配合的天衣無縫，使演員最大限度地發(fā)揮自己的表演水平。

二、打擊樂在戲曲中的作用

1.打擊樂對節(jié)奏的強調作用

戲曲演出所用的各種伴奏樂器習慣上總稱為“場面”，戲曲樂師便稱為“場面上的”，“場面”包括兩部分，即“文場”和“武場”，“文場”指吹、拉、彈等各種管弦樂器，包括胡琴、二胡、三弦、月琴、笛、嗩吶等?！拔鋱觥敝父鞔驌魳菲?，包括鼓板，大鑼、小鑼、鐃鈸、齊鈸、堂鼓等。使用打擊樂器的戲曲樂隊稱為“武場”，武場的作用是以鑼鼓點配合唱、念、做、打，使之起止明確、節(jié)奏有序，并且來調節(jié)和控制全劇的節(jié)奏。在戲曲演出中，樂隊的人數(shù)并不多，其他地方劇種的樂隊人數(shù)與贛劇相仿，最多不過十人左右?？偲饋碇v，在戲曲舞臺演出中，打擊樂主要用來強調節(jié)奏，在聲樂與器樂二者的關系上，以聲樂為主，器樂為從，器樂要為聲樂服務。聲樂講究字正腔圓，忌音包字，這就要求器樂伴奏講究方法，從而體現(xiàn)出中國戲曲音樂體系以“肉”主，絲竹副之的原則。如，打擊樂在贛劇音樂中具有重要地位和作用，并遠比西洋歌劇的打擊樂使用得多，有“開鑼鼓”、“身段鑼鼓”和各種干牌子、混牌子及為念白語氣變化伴奏的鑼鼓等。贛劇打擊樂的單皮鼓、大鑼、鐃鈸和小鑼及大花盆鼓、堂鼓等樂器，雖然沒有固定的音高，但它的配務選用卻很講究，打擊樂還可以表現(xiàn)風、雪、水、火等自然效果和戰(zhàn)爭場面及人物內心活動的各種變化。

2.渲染舞臺氣氛

戲曲演出不僅要體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏，還需要有飽滿的情緒和濃厚的氣氛，要達到這些要求僅依靠演員的表演是無法完成的，還需要通過打擊樂節(jié)奏、力度、速度以及音響的細微變化與對比來表現(xiàn)人物的情緒變化、美化演員的表演形式、渲染舞臺環(huán)境氣氛，無論是場景的轉換、場次的起承轉合，還是不同氛圍的營造、不同音效的制造，都需要通過打擊樂來渲染體現(xiàn)。戲曲一般分“文場”和“武場”，“武場”用的就是打擊樂。打擊樂在戲曲舞臺的表現(xiàn)中起著非常重要的作用，它主要通過節(jié)奏、力度、速度、音色、音響的變化和鮮明的對比，來表現(xiàn)人物的思想感情，美化演員的表演形式，強化戲曲的矛盾沖突，渲染舞臺的環(huán)境氣氛。不僅表演依靠它，念白依靠它，唱腔依靠它，開打依靠它，而且它還能表現(xiàn)壯觀激烈的戰(zhàn)爭場面，輕松活潑的游戲情趣，緊張詭異的意境等等?？梢哉f，鼓師控制著舞臺上所有演員的一切，尤其是武打戲，更能顯示出他和打擊樂的重要性。如一場武戲中，當雙方正打得難解難分時，強烈而急促的打擊樂營造出一種煙塵滾滾、天翻地覆的氛圍，將整個戰(zhàn)斗場面烘托的異常緊張；當武將落荒而逃時，打擊樂就會奏起“亂錘”，渲染其狼狽、驚慌、沮喪的情緒；當劇中人物因情感激動而哭泣或呼喊時，打擊樂就會奏起“苦頭”或“叫頭”，從而將悲劇氣氛渲染地更加悲愴凄涼。如果沒有一群音響強烈的打擊樂的烘托和幫助，很難收到聲境一體的感人藝術效果。

三、結論

戲曲藝術是唱念做打各種技術的綜合，充分發(fā)揮司鼓指揮和打擊樂的作用是戲曲藝術表演十分獨特的標志之一，在贛劇表演的過程中，由一人同時擔任司鼓和指揮的角色，能夠在很大程度上提高樂隊配合的統(tǒng)一度，也提高了全樂隊對打擊樂的認識和理解。

參考文獻：

[1]周 浩 司鼓在戲曲樂隊中的作用[J]-《戲劇之家》-2014（8）.

[2]秦銀朝 論打擊樂在戲曲中的獨特作用[J]-《音樂時空》-2014（15）.