李遠(yuǎn)

【摘 要】軍事題材電影，是表現(xiàn)國家軟硬實(shí)力的優(yōu)選形式，也是對外展示本國軍隊(duì)形象的絕佳窗口。在對外傳播力方面，國產(chǎn)軍事電影與好萊塢軍事電影相比差距甚遠(yuǎn)。本文選取兩部國內(nèi)外具有代表性的軍事電影為樣本，從電影敘事結(jié)構(gòu)的角度分析它們形象塑造存在的差距，并為其改進(jìn)形象塑造提出建議。

【關(guān)鍵詞】敘事結(jié)構(gòu) 軍事電影 對外傳播

軍事題材電影，是表現(xiàn)國家軟硬實(shí)力的優(yōu)選形式，也是對外展示本國軍隊(duì)形象的絕佳窗口。2011年，由八一電影制片廠出品，號(hào)稱中國版《壯志凌云》的影片《殲十出擊》引起了廣大軍迷和影迷的關(guān)注。然而，雖然《殲十出擊》比起之前的國產(chǎn)軍事片在特技和人物造型等方面都有了長足的進(jìn)步，但票房也只有280萬人民幣。同樣是對飛行員戰(zhàn)斗生活的展示，原版好萊塢的經(jīng)典影片《壯志凌云》取得過相當(dāng)輝煌的票房成績：《壯志凌云》上映后締造了1億7千6百萬美元的美國國內(nèi)票房與3億5千3百萬美元的全球票房成績，在美國國內(nèi)和國際上都引起了強(qiáng)烈的反響。

國產(chǎn)軍事電影與好萊塢軍事大片相比，無論從票房，還是從對外傳播力而言都差距甚大。本文就以《壯志凌云》和《殲十出擊》為例，嘗試從電影敘事結(jié)構(gòu)的角度來分析兩者間的不同，并進(jìn)一步分析兩者在形象塑造上存在的差距。

電影的敘事方法雖變化多端，但其結(jié)構(gòu)模式通常可歸納為以下5種常見類型：因果式（戲劇式）線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對照結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

所謂因果式線性結(jié)構(gòu)，是指電影以故事因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，以線性時(shí)間戲劇化展開故事，敘事鏈單一，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、邏輯嚴(yán)密的完整結(jié)局，強(qiáng)調(diào)外部沖突和動(dòng)作強(qiáng)度。《殲十出擊》和《壯志凌云》大致都采用了因果式線性結(jié)構(gòu)展開敘事，但其中又有差別。下文將對兩部影片的敘事結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行具體分析論證，分析其取得的形象的塑造效果。

一、《壯志凌云》的敘事結(jié)構(gòu)模式

《壯志凌云》時(shí)長109分39秒，主要講述了飛行員麥德林以自己老飛行員父親為偶像，幾經(jīng)沉倫，終于奮起，駕駛銀鷹，縱橫藍(lán)天，最終成為一名飛行精英的故事。其情節(jié)發(fā)展可概括如下：

開始：麥德林和野鵝訓(xùn)練成績優(yōu)異→兩人被提拔到加拉米拉馬頂級(jí)機(jī)師部接受培訓(xùn)

發(fā)展：麥德林在機(jī)師部酒吧與女教官查麗相遇，在次天的課程中麥德林曾與米格戰(zhàn)機(jī)格斗一事引起查麗興趣→麥德林多次違規(guī)危險(xiǎn)飛行，受到上級(jí)批評→同時(shí)兩人墜入愛河，麥德林訓(xùn)練也漸入佳境

高潮：一次飛行事故導(dǎo)致野鵝犧牲，麥德林痛苦不堪，決定放棄理想，不當(dāng)精英飛行員→查麗鼓勵(lì)他要堅(jiān)持下去→麥德林回心轉(zhuǎn)意，并被帶到印度洋上與敵機(jī)作戰(zhàn)，最終找回信心，與隊(duì)友全殲敵機(jī)。

結(jié)束：回到甲板的麥德林受到熱烈英雄般的歡迎，麥德林如愿成為精英飛行員。

影片的情節(jié)脈絡(luò)其實(shí)十分簡單，基本按照線性時(shí)間展開敘事，無閃回和插敘。但整部影片流暢連貫，浪漫溫情，并起到了很好的塑造美軍形象的效果。

1、《壯志凌云》的因果關(guān)系鏈

《壯志凌云》充分利用事件的因果關(guān)系展開情節(jié)，敘述序列嚴(yán)整有序、線索清晰。（見表1）

影片總共包含了以上10組因果關(guān)系，形成了一組因果關(guān)系鏈，正是這樣的關(guān)系鏈將影片很好地串聯(lián)了起來。密集的情節(jié)鋪展使得影片十分緊湊，故事發(fā)展變化過程中不同環(huán)節(jié)清晰有序地展現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，影片中的每一組因果關(guān)系都是圍繞主人公麥德林展開，他將這部影片串聯(lián)起來，從而形成一個(gè)聯(lián)系緊密的整體。

2、《壯志凌云》中的形象塑造

《壯志凌云》情節(jié)結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、邏輯嚴(yán)密，既強(qiáng)調(diào)外部沖突的呈現(xiàn)，又突出內(nèi)部情感的表達(dá)，從而呈現(xiàn)了息息相關(guān)、密切聯(lián)系的人物關(guān)系，也塑造了豐滿立體的熒幕形象。

主人公麥德林的形象是影片中最豐滿的個(gè)人形象，這樣的形象得益于影片嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)。

影片開場就是麥德林和搭檔野鵝駕駛的F-14戰(zhàn)機(jī)與俄羅斯米格戰(zhàn)機(jī)在空中格斗的場景，麥德林雖用高超的駕駛技巧驅(qū)逐了米格戰(zhàn)機(jī)，但也違規(guī)冒險(xiǎn)營救了戰(zhàn)友美洲獅。這組鏡頭作為開場鏡頭，開門見山地勾勒出麥德林勇銳過人但又桀驁不馴的人物形象，并為之后麥德林多次違規(guī)飛行，使其陷入被動(dòng)和低谷的情節(jié)發(fā)展做了很好的鋪墊。

在故事推進(jìn)過程中，野鵝的犧牲既是情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)，又是人物形象塑造的重要方面。麥德林重視與野鵝的友情，野鵝犧牲后，麥德林陷入沉淪，失去戰(zhàn)友的悲痛和深深的自責(zé)讓他難以自拔，這恰恰體現(xiàn)了麥德林對戰(zhàn)友情誼的珍重。女教官查麗的出現(xiàn)對于主人公形象的塑造同樣不可或缺。整部影片查麗并沒游離于故事情節(jié)之外，而是和主人公的命運(yùn)緊緊結(jié)合在一起，她和主人公的關(guān)系每深入一層，故事情節(jié)就前進(jìn)一步。野鵝和查麗的人物角色設(shè)置使主人公麥德林富有“人情味”。對戰(zhàn)友的情和對戀人的愛使飛行精英麥德林成為一個(gè)有情有義“普通人”，既拉近了和觀眾的距離，又豐富了人物的形象。

總之，影片通過因果層疊、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)讓這個(gè)桀驁不馴、勇銳果敢、有情有義的美軍精英飛行員的形象躍然紙上，在觀眾心中留下深刻的烙印。

二、《殲十出擊》的敘事結(jié)構(gòu)模式

《殲十出擊》時(shí)長90分37秒，主要講述了以岳天龍和印雙虎為代表的空軍新一代指揮員，在殲十新機(jī)裝備部隊(duì)后，勝利完成演習(xí)和保衛(wèi)祖國領(lǐng)空的故事。《殲十出擊》基本按照因果式線性結(jié)構(gòu)來展開故事敘述，其具體情節(jié)發(fā)展可總結(jié)如下：

開始：訓(xùn)練基地參謀長岳天龍空降903師與副師長印雙虎競爭師長一職→印雙虎因鳥撞飛機(jī)事故未獲提拔，岳天龍當(dāng)上師長，兩人關(guān)系僵化。

發(fā)展：兩人各帶一支隊(duì)伍組成紅藍(lán)兩軍進(jìn)行對抗，岳因戰(zhàn)術(shù)優(yōu)勢取得勝利→岳從實(shí)戰(zhàn)出發(fā)，要求學(xué)習(xí)“眼鏡蛇”動(dòng)作，并在親自訓(xùn)練中依靠過人膽量和技藝成功規(guī)避事故，完成訓(xùn)練，兩人關(guān)系緩和。

高潮：903師執(zhí)行代號(hào)“猛龍”的軍事實(shí)戰(zhàn)演習(xí)→演習(xí)暫告段落，岳印兩人進(jìn)一步加深了解，戰(zhàn)友情誼更加深厚→903師繼續(xù)執(zhí)行猛龍計(jì)劃，并摧毀闖入演習(xí)空域的不明無人機(jī)，獲得演習(xí)成功。endprint

《殲十出擊》的情節(jié)脈絡(luò)也并不復(fù)雜，講述了一個(gè)相對完整的故事。但是由于影片敘事結(jié)構(gòu)相對松散，情感表達(dá)較為干澀，導(dǎo)致人物和軍隊(duì)形象呈現(xiàn)扁平化和碎片化的特點(diǎn)。

1、《殲十出擊》的因果關(guān)系鏈

《殲十出擊》同樣利用事件間的因果關(guān)系展開故事情節(jié)，但敘事序列不夠連貫，事件線索不夠清晰。（見表2）

《殲十出擊》包含了以上7組因果關(guān)系，并構(gòu)成一條因果關(guān)系鏈，串聯(lián)了全片，故事發(fā)展過程中的不同環(huán)節(jié)通過情節(jié)的鋪陳得以呈現(xiàn)。但值得注意的是，影片因果關(guān)系鏈存在時(shí)斷時(shí)續(xù)現(xiàn)象，部分因果關(guān)系前后缺乏必然聯(lián)系，使得故事情節(jié)缺乏連貫性。

2、《殲十出擊》中的形象塑造

由于《殲十出擊》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上存在前后脫節(jié)，不夠連貫的問題，因而使人物關(guān)系變得模糊，人物形象塑造也不可避免地存在碎片化和扁平化的現(xiàn)象。

首先，影片依靠“突發(fā)事件”來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，致使兩位主人公疲于應(yīng)對各種“突發(fā)事件”，通常是一起事件剛剛結(jié)束，下起事件就接踵而至。因此，每起事件所塑造的個(gè)人形象必然是零碎而缺乏連貫的。

其次，配角沒有融入因果關(guān)系鏈，淪為真正的“配角”，對主人公形象的塑造貢獻(xiàn)不大。影片中多位配角的設(shè)置原本可以為豐富主人公形象做出貢獻(xiàn)。尤其是兩名女性角色，他們形象佳、學(xué)歷高，代表了新一代中國女軍人的形象。然而，她們基本游離于故事情節(jié)之外，淪為看客。這樣的人物關(guān)系設(shè)定對整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展貢獻(xiàn)不大，相應(yīng)也起不到襯托主人公形象的作用。

在《殲十出擊》中，岳印二人展現(xiàn)出技藝精湛、敢于擔(dān)當(dāng)、鍥而不舍的人物形象。然而由于敘事結(jié)構(gòu)的碎片化，使得人物形象的各個(gè)側(cè)面無法整合，各自為戰(zhàn)；加之配角無法融入情節(jié)發(fā)展，各干各事，這些使得影片個(gè)人形象的塑造趨于扁平化。

結(jié)語

兩部軍事影片，創(chuàng)作題材類似，刻畫對象類似，然而給予觀眾的感官刺激和形象塑造效果卻大相徑庭，好萊塢軍事大片優(yōu)勢明顯。通過對比分析，筆者將其優(yōu)勢概括為以下三個(gè)方面：

1、善于通過因果層疊的情節(jié)推進(jìn)講好故事，塑造形象

以《壯志凌云》為代表的好萊塢軍事電影的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)十分簡單。但其致勝之處就在于，能在簡單的敘事結(jié)構(gòu)中巧妙地穿插多組因果關(guān)系，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)中講好故事。在邏輯嚴(yán)密的故事敘述中，熒幕形象得以連貫而立體地呈現(xiàn)。相比而言，《殲十出擊》等國產(chǎn)軍事電影在講好故事上還存在明顯差距，斷裂的因果關(guān)系，碎片化的情節(jié)設(shè)定，使熒幕形象呈現(xiàn)出跳躍而不連貫的特點(diǎn)，形象塑造效果大打折扣。

2、善于通過順暢合理的人物關(guān)系抒發(fā)情感，烘托形象

《壯志凌云》中順暢合理的人物關(guān)系同樣是其能成功塑造熒幕形象的重要方面。影片的眾多配角人物角色設(shè)定較為合理，他們并沒有脫離故事發(fā)展主線，而是一直跟主人公保持緊密聯(lián)系，并在情節(jié)的不斷發(fā)展中，強(qiáng)化主人公情感表達(dá)，烘托主人公人物形象。對比之下，《殲十出擊》的人物定位相對模糊，配角人物處于可有可無的尷尬境地，與故事情節(jié)明顯脫節(jié)，對主人公形象的烘托作用并不明顯。

綜上所述，國產(chǎn)軍事電影與好萊塢軍事大片在形象塑造上的差距，很大程度上由其敘事結(jié)構(gòu)的不合理所致。國產(chǎn)軍事電影在敘事結(jié)構(gòu)上不妨借鑒好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，講出一個(gè)懸念叢生，高潮迭起的好故事，提升觀眾認(rèn)可度，塑造飽滿立體的熒幕形象。

（作者單位：解放軍南京政治學(xué)院）

責(zé)編：周蕾endprint

《殲十出擊》的情節(jié)脈絡(luò)也并不復(fù)雜，講述了一個(gè)相對完整的故事。但是由于影片敘事結(jié)構(gòu)相對松散，情感表達(dá)較為干澀，導(dǎo)致人物和軍隊(duì)形象呈現(xiàn)扁平化和碎片化的特點(diǎn)。

1、《殲十出擊》的因果關(guān)系鏈

《殲十出擊》同樣利用事件間的因果關(guān)系展開故事情節(jié)，但敘事序列不夠連貫，事件線索不夠清晰。（見表2）

《殲十出擊》包含了以上7組因果關(guān)系，并構(gòu)成一條因果關(guān)系鏈，串聯(lián)了全片，故事發(fā)展過程中的不同環(huán)節(jié)通過情節(jié)的鋪陳得以呈現(xiàn)。但值得注意的是，影片因果關(guān)系鏈存在時(shí)斷時(shí)續(xù)現(xiàn)象，部分因果關(guān)系前后缺乏必然聯(lián)系，使得故事情節(jié)缺乏連貫性。

2、《殲十出擊》中的形象塑造

由于《殲十出擊》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上存在前后脫節(jié)，不夠連貫的問題，因而使人物關(guān)系變得模糊，人物形象塑造也不可避免地存在碎片化和扁平化的現(xiàn)象。

首先，影片依靠“突發(fā)事件”來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，致使兩位主人公疲于應(yīng)對各種“突發(fā)事件”，通常是一起事件剛剛結(jié)束，下起事件就接踵而至。因此，每起事件所塑造的個(gè)人形象必然是零碎而缺乏連貫的。

其次，配角沒有融入因果關(guān)系鏈，淪為真正的“配角”，對主人公形象的塑造貢獻(xiàn)不大。影片中多位配角的設(shè)置原本可以為豐富主人公形象做出貢獻(xiàn)。尤其是兩名女性角色，他們形象佳、學(xué)歷高，代表了新一代中國女軍人的形象。然而，她們基本游離于故事情節(jié)之外，淪為看客。這樣的人物關(guān)系設(shè)定對整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展貢獻(xiàn)不大，相應(yīng)也起不到襯托主人公形象的作用。

在《殲十出擊》中，岳印二人展現(xiàn)出技藝精湛、敢于擔(dān)當(dāng)、鍥而不舍的人物形象。然而由于敘事結(jié)構(gòu)的碎片化，使得人物形象的各個(gè)側(cè)面無法整合，各自為戰(zhàn)；加之配角無法融入情節(jié)發(fā)展，各干各事，這些使得影片個(gè)人形象的塑造趨于扁平化。

結(jié)語

兩部軍事影片，創(chuàng)作題材類似，刻畫對象類似，然而給予觀眾的感官刺激和形象塑造效果卻大相徑庭，好萊塢軍事大片優(yōu)勢明顯。通過對比分析，筆者將其優(yōu)勢概括為以下三個(gè)方面：

1、善于通過因果層疊的情節(jié)推進(jìn)講好故事，塑造形象

以《壯志凌云》為代表的好萊塢軍事電影的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)十分簡單。但其致勝之處就在于，能在簡單的敘事結(jié)構(gòu)中巧妙地穿插多組因果關(guān)系，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)中講好故事。在邏輯嚴(yán)密的故事敘述中，熒幕形象得以連貫而立體地呈現(xiàn)。相比而言，《殲十出擊》等國產(chǎn)軍事電影在講好故事上還存在明顯差距，斷裂的因果關(guān)系，碎片化的情節(jié)設(shè)定，使熒幕形象呈現(xiàn)出跳躍而不連貫的特點(diǎn)，形象塑造效果大打折扣。

2、善于通過順暢合理的人物關(guān)系抒發(fā)情感，烘托形象

《壯志凌云》中順暢合理的人物關(guān)系同樣是其能成功塑造熒幕形象的重要方面。影片的眾多配角人物角色設(shè)定較為合理，他們并沒有脫離故事發(fā)展主線，而是一直跟主人公保持緊密聯(lián)系，并在情節(jié)的不斷發(fā)展中，強(qiáng)化主人公情感表達(dá)，烘托主人公人物形象。對比之下，《殲十出擊》的人物定位相對模糊，配角人物處于可有可無的尷尬境地，與故事情節(jié)明顯脫節(jié)，對主人公形象的烘托作用并不明顯。

綜上所述，國產(chǎn)軍事電影與好萊塢軍事大片在形象塑造上的差距，很大程度上由其敘事結(jié)構(gòu)的不合理所致。國產(chǎn)軍事電影在敘事結(jié)構(gòu)上不妨借鑒好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，講出一個(gè)懸念叢生，高潮迭起的好故事，提升觀眾認(rèn)可度，塑造飽滿立體的熒幕形象。

（作者單位：解放軍南京政治學(xué)院）

責(zé)編：周蕾endprint

《殲十出擊》的情節(jié)脈絡(luò)也并不復(fù)雜，講述了一個(gè)相對完整的故事。但是由于影片敘事結(jié)構(gòu)相對松散，情感表達(dá)較為干澀，導(dǎo)致人物和軍隊(duì)形象呈現(xiàn)扁平化和碎片化的特點(diǎn)。

1、《殲十出擊》的因果關(guān)系鏈

《殲十出擊》同樣利用事件間的因果關(guān)系展開故事情節(jié)，但敘事序列不夠連貫，事件線索不夠清晰。（見表2）

《殲十出擊》包含了以上7組因果關(guān)系，并構(gòu)成一條因果關(guān)系鏈，串聯(lián)了全片，故事發(fā)展過程中的不同環(huán)節(jié)通過情節(jié)的鋪陳得以呈現(xiàn)。但值得注意的是，影片因果關(guān)系鏈存在時(shí)斷時(shí)續(xù)現(xiàn)象，部分因果關(guān)系前后缺乏必然聯(lián)系，使得故事情節(jié)缺乏連貫性。

2、《殲十出擊》中的形象塑造

由于《殲十出擊》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上存在前后脫節(jié)，不夠連貫的問題，因而使人物關(guān)系變得模糊，人物形象塑造也不可避免地存在碎片化和扁平化的現(xiàn)象。

首先，影片依靠“突發(fā)事件”來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，致使兩位主人公疲于應(yīng)對各種“突發(fā)事件”，通常是一起事件剛剛結(jié)束，下起事件就接踵而至。因此，每起事件所塑造的個(gè)人形象必然是零碎而缺乏連貫的。

其次，配角沒有融入因果關(guān)系鏈，淪為真正的“配角”，對主人公形象的塑造貢獻(xiàn)不大。影片中多位配角的設(shè)置原本可以為豐富主人公形象做出貢獻(xiàn)。尤其是兩名女性角色，他們形象佳、學(xué)歷高，代表了新一代中國女軍人的形象。然而，她們基本游離于故事情節(jié)之外，淪為看客。這樣的人物關(guān)系設(shè)定對整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展貢獻(xiàn)不大，相應(yīng)也起不到襯托主人公形象的作用。

在《殲十出擊》中，岳印二人展現(xiàn)出技藝精湛、敢于擔(dān)當(dāng)、鍥而不舍的人物形象。然而由于敘事結(jié)構(gòu)的碎片化，使得人物形象的各個(gè)側(cè)面無法整合，各自為戰(zhàn)；加之配角無法融入情節(jié)發(fā)展，各干各事，這些使得影片個(gè)人形象的塑造趨于扁平化。

結(jié)語

兩部軍事影片，創(chuàng)作題材類似，刻畫對象類似，然而給予觀眾的感官刺激和形象塑造效果卻大相徑庭，好萊塢軍事大片優(yōu)勢明顯。通過對比分析，筆者將其優(yōu)勢概括為以下三個(gè)方面：

1、善于通過因果層疊的情節(jié)推進(jìn)講好故事，塑造形象

以《壯志凌云》為代表的好萊塢軍事電影的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)十分簡單。但其致勝之處就在于，能在簡單的敘事結(jié)構(gòu)中巧妙地穿插多組因果關(guān)系，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)中講好故事。在邏輯嚴(yán)密的故事敘述中，熒幕形象得以連貫而立體地呈現(xiàn)。相比而言，《殲十出擊》等國產(chǎn)軍事電影在講好故事上還存在明顯差距，斷裂的因果關(guān)系，碎片化的情節(jié)設(shè)定，使熒幕形象呈現(xiàn)出跳躍而不連貫的特點(diǎn)，形象塑造效果大打折扣。

2、善于通過順暢合理的人物關(guān)系抒發(fā)情感，烘托形象

《壯志凌云》中順暢合理的人物關(guān)系同樣是其能成功塑造熒幕形象的重要方面。影片的眾多配角人物角色設(shè)定較為合理，他們并沒有脫離故事發(fā)展主線，而是一直跟主人公保持緊密聯(lián)系，并在情節(jié)的不斷發(fā)展中，強(qiáng)化主人公情感表達(dá)，烘托主人公人物形象。對比之下，《殲十出擊》的人物定位相對模糊，配角人物處于可有可無的尷尬境地，與故事情節(jié)明顯脫節(jié)，對主人公形象的烘托作用并不明顯。

綜上所述，國產(chǎn)軍事電影與好萊塢軍事大片在形象塑造上的差距，很大程度上由其敘事結(jié)構(gòu)的不合理所致。國產(chǎn)軍事電影在敘事結(jié)構(gòu)上不妨借鑒好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，講出一個(gè)懸念叢生，高潮迭起的好故事，提升觀眾認(rèn)可度，塑造飽滿立體的熒幕形象。

（作者單位：解放軍南京政治學(xué)院）

責(zé)編：周蕾endprint