馮寧

【摘要】一般而言，無論是在職業(yè)樂團(tuán)還是學(xué)校樂團(tuán)中，管弦樂隊(duì)演奏者都不可或缺。而作為管弦樂隊(duì)組成部分的小號，其在管弦樂隊(duì)的作用不言而喻。但如何提高小號聲部的技術(shù)與訓(xùn)練卻是每位學(xué)習(xí)者所面臨的問題。文章基于此視角，分別從小號演奏者的基本技能、小號演奏組的成功要素、排練和演出注意事項(xiàng)及重奏的訓(xùn)練四方面展開論述，旨在為學(xué)習(xí)者提供一些經(jīng)驗(yàn)和借鑒。

【關(guān)鍵詞】小號；聲部；技術(shù)；訓(xùn)練

小號的發(fā)音由氣流、發(fā)音體和共鳴體構(gòu)成，并由號嘴、管體和機(jī)械組成，通過使用五線譜高音譜表記譜，用固定高音概念進(jìn)行演奏，并通常在實(shí)際演奏中使用的小號是降B調(diào)的。而在交響樂團(tuán)和軍樂團(tuán)乃至爵士樂團(tuán)中，小號都是常見樂器。有鑒于此，小號聲部的技術(shù)與訓(xùn)練至關(guān)重要，有必要加以了解。

一.小號演奏者的基本技能

（一）首席的技能

一是識譜技能。有些人對首席練習(xí)識譜不以為然，認(rèn)為沒必要過分強(qiáng)調(diào)識譜。其實(shí)，良好的識譜能力是流暢演繹所不可缺少的一項(xiàng)技能。而在現(xiàn)場演出之前，每位首席也有機(jī)會和時(shí)間來練習(xí)識譜，這是緣于演出一般都會預(yù)先予以安排，演奏者可以借助這些時(shí)日對音樂的起伏和細(xì)節(jié)處理等進(jìn)行較慢的識譜練習(xí)，不要滿足于僅僅具備解讀音符和節(jié)奏能力就一勞永逸了。而提高識譜能力的辦法是找個(gè)搭檔陪你練習(xí)，可以進(jìn)行演奏和找錯(cuò)誤的分工和互換角色，這樣就會慢慢養(yǎng)成解讀曲譜每一個(gè)細(xì)節(jié)的習(xí)慣。

二是靈活性能力。小號演奏者需要跟隨指揮家的節(jié)奏和想法來處理音樂，而指揮家會對音樂作品或多或少增加自己的處理。因此，小號演奏者必須具備常規(guī)演繹的快速應(yīng)變能力，預(yù)先練習(xí)用不同的速度演奏一個(gè)章節(jié)。這樣，就能游刃有余地適應(yīng)不同的演奏風(fēng)格。

三是移調(diào)技能。這項(xiàng)技能要求看譜演奏不同的音符，不過其并不能夠短時(shí)間內(nèi)予以掌握，而應(yīng)經(jīng)常堅(jiān)持練習(xí)，不能一曝十寒，否則不能練就這一技能。練習(xí)過程應(yīng)遵循循序漸進(jìn)原則，起始階段練習(xí)自己熟悉的旋律，漸漸熟練后加以難度曲目的演繹。

（二）二席小號技能

主要需要注意以下技能的培養(yǎng)：一是節(jié)奏。要求學(xué)會聆聽并配合首席對音符長度的演繹，不要與首席搶演。二是對應(yīng)。要求調(diào)整并配合首席的音調(diào)。三是平衡。要求在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)合理地進(jìn)行低音階演奏，以使其與首席演奏彼此融合和輝映，高音處展示絢麗，低音處展示渾厚。

此外，三席小號和四席小號技能基本與二席小號相同。不過，三席小號需要在演出的時(shí)候準(zhǔn)備好充當(dāng)首席或首席助理的角色，在很長的音符演奏中穿插進(jìn)來。四席小號需要學(xué)習(xí)把低音演奏得很大聲和具備良好的平衡敏感性，在首席演奏高了音階時(shí)予以平衡音量。

二.小號演奏組的成功要素

（一）首席小號

首席小號需要具備良好的協(xié)調(diào)和溝通能力，這樣演奏小組才會互相配合予以成功。這就要求首席小號運(yùn)用細(xì)微的身體符號和清晰的停頓來傳遞音樂的確切風(fēng)格和特點(diǎn)及音符長度等。而音高的確定是主要職責(zé)，每個(gè)特定的音效環(huán)境和作曲家風(fēng)格及樂器選擇等因素共同決定了音調(diào)混合效果和演奏方式。

（二）二席小號

在演奏貝多芬等古典音樂時(shí)，往往需要二人小組演奏一個(gè)音階，即分別演奏音階的高音和低音部分。而成功的二席小號就是根據(jù)不同曲目成為演奏組之間的紐帶，并清晰自己何時(shí)為首席配角，何時(shí)又與首席各領(lǐng)風(fēng)騷，并用內(nèi)心去掌控節(jié)奏，特別是對整體旋律結(jié)構(gòu)的了解對于二席小號至關(guān)重要。

（三）三席小號

在演奏斯特勞斯和馬勒等人的作品中，三席小號演奏相對獨(dú)立于整個(gè)演奏小組，要求具備良好的音樂平衡能力才能達(dá)到演奏成功。同時(shí)，三席小號要具備首席小號和二席小號的角色演奏，換言之，其是演奏組角色的混合體。

（四）四席小號

由于四席小號吹奏小組的最低音部分，因此其所呈現(xiàn)的音調(diào)飽滿，同時(shí)一定程度上加強(qiáng)了靈活性和控制力。這樣，四席小號需要具備調(diào)整和領(lǐng)會能力。

三.如何準(zhǔn)備排練和演出

在排練和演出當(dāng)中，往往第一次排練和第一次音樂會是每位演奏者難以忘懷的，更是予以付出百倍努力準(zhǔn)備的，如柏林愛樂和紐約愛樂等樂團(tuán)更是如此，否則很難達(dá)到演奏的圓滿成功。而在準(zhǔn)備_T作中，需要演奏者準(zhǔn)備曲目的所有工具，而并不僅僅針對聲部演奏；同時(shí)，對于本聲部、總譜、錄音和作品文字記錄都要認(rèn)真加以準(zhǔn)備預(yù)先了解，當(dāng)然對于不是重要的聲部可以放棄部分信息的了解，但也需要力盡所能。而這些完整小號部分的信息可以從樂團(tuán)的圖書館或資料室予以獲取，以便可能看到偉大的演奏家和指揮家所作資料的標(biāo)記。

當(dāng)每位演奏者在看總譜聽錄音時(shí)，就能關(guān)注整個(gè)交響樂團(tuán)的動態(tài)而不僅僅是自己的聲部，對樂團(tuán)的平衡和融合就會有所注意，從而對自己的技能提高有所幫助。不過，對于錄音版本不能局限于一個(gè)版本，而要基于多個(gè)版本起碼是兩個(gè)版本，這樣才能較好體會每個(gè)樂隊(duì)色彩和速度的不同，從而發(fā)現(xiàn)音樂的經(jīng)典之處。此外，音樂作品的文字表述部分也是每位演奏者予以關(guān)注的，因?yàn)閷ρ葑嘧髌妨私庠蕉啵瑢τ诩磳⒌难葑嗑蜁椭艽蟆?/p>

在當(dāng)演奏作品了解以后，就需要練習(xí)你所演奏的部分了。但是對于所有樂譜譜子必須能夠演奏，并且可以用變化的速度和音量練習(xí)，立足在正常的速度范圍加以快慢調(diào)整來適應(yīng)指揮對其所提出的要求。

四.重奏的訓(xùn)練與樂隊(duì)的關(guān)系

一是需要注意掌握平衡。聲部平衡在交響樂隊(duì)中至關(guān)重要。因此，在排練時(shí)要注意區(qū)分旋律和伴奏聲部，特別是自己所演奏的聲部所需的音量，需要伴奏聲部緊貼獨(dú)奏。二是需要注意如何對音。重奏需要很多樂器的音準(zhǔn)并要看環(huán)境的影響。三是演奏法的統(tǒng)一。表現(xiàn)在交響樂作品與重奏、音響樂隊(duì)與重奏和重奏作品與樂隊(duì)作品之中，對作品的個(gè)性追求不多，而對重奏或樂隊(duì)的統(tǒng)一性要求是必然的，也是最根本的。

五.結(jié)語

小號聲部的技術(shù)和訓(xùn)練并不是一朝一夕就能予以掌握的，而是需要經(jīng)常性的練習(xí)和領(lǐng)會才能使演奏成功。而獨(dú)奏家畢竟是少數(shù)的，更應(yīng)培養(yǎng)樂隊(duì)人才。因此，只有通過更多的樂隊(duì)演奏和經(jīng)驗(yàn)積累，才能在藝術(shù)生涯之路上走向成功。