陳晶晶

【摘要】《打起手鼓唱起歌》是施光南在文革時期創(chuàng)作的一首膾炙人口的藝術(shù)歌曲。歌曲將新疆民族民間音樂素材和西方作曲技法巧妙結(jié)合，既保持了民族性，又體現(xiàn)了藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】施光南；藝術(shù)歌曲；《打起手鼓唱起歌》；歌曲創(chuàng)作

施光南是新中國成立以來我國培養(yǎng)的第一代作曲家，也是當(dāng)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的優(yōu)秀作曲家之一，享有“人民音樂家”的美譽。從施光南創(chuàng)作的聲樂作品中可以看出，他的作品里不僅有傳統(tǒng)地方音樂戲曲、說唱等音樂素材，而且還有許多少數(shù)民族民間音樂素材，他將不同地區(qū)、不同民族、不同體裁的音樂素材和西方作曲技法巧妙的結(jié)合，既保持了地方性，又體現(xiàn)了藝術(shù)性。

一.《打起手鼓唱起歌》的創(chuàng)作背景

《打起手鼓唱起歌》是施光南在20世紀(jì)70年代初創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，富有濃郁的新疆風(fēng)味，抒發(fā)了人們心中的喜悅之情和對祖國、家鄉(xiāng)的熱愛之情。這首歌正是在文革的十年浩劫中創(chuàng)作的歌曲。在文革中，施光南遭受著各種不公平的待遇，也被扣上了“文藝黑線回潮”和“資產(chǎn)階級文化思想”的帽子，無情地打壓著他的藝術(shù)靈感，但是，他始終對生活充滿希望和信心，堅持用作品說話，不隨波逐流，用歌聲激勵著自己，也鼓舞身邊的人?！洞蚱鹗止某鸶琛肪褪窃谶@樣的社會背景下創(chuàng)作出來的。

施光南認(rèn)為，歌曲的創(chuàng)作題材、形式和風(fēng)格應(yīng)該多樣化，歌曲創(chuàng)作出來，既要考慮到藝術(shù)性，也要考慮群眾性，應(yīng)該將通俗歌曲和藝術(shù)歌曲相融合，取長補短，不斷探索和完善，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品?！洞蚱鹗止某鸶琛愤@首歌，施光南將少數(shù)民族音樂的元素巧妙地加入自己的創(chuàng)新手法，形成了既有民族地方特色，又具有較高藝術(shù)價值的歌曲，使純民歌更加豐富，藝術(shù)價值較高。

二.（《打起手鼓唱起歌》的藝術(shù)特征分析

（一）《打起手鼓唱起歌》的旋律特征

《打起手鼓唱起歌》是一首藝術(shù)歌曲，旋律熱情優(yōu)美。整首歌曲貫穿著新疆民間歌舞特有的級進旋律，結(jié)合西方作曲技法，始終圍繞著"5-3-2-1”的音型變化發(fā)展，是一首典型的“起承轉(zhuǎn)合”的民歌式結(jié)構(gòu)，少數(shù)民族特色濃厚。比如，在前半部分，第一句是“起句”，也是主題句；第二句是“承旬”，是由第一句發(fā)展變化而來；第三句是“轉(zhuǎn)句”，旋律線出現(xiàn)了升降，運用了級進的旋律手法，著重突出了“縱情唱”的旋律，為歌曲推向高潮，做下鋪墊；第四句是“合句”，為了完整的結(jié)束，便于進入后半部分副歌部分，高潮部分不斷重復(fù)“睞味睞……睞睞睞”的襯祠，襯祠配上圍繞屬音展開的纏繞型的旋律，就像是歡樂的手鼓在熱情地敲擊，表達了人民內(nèi)心對幸福生活的向往。副歌旋律比較舒展，運用了哈薩克族民族民間音樂典型的七聲音階，體現(xiàn)出濃郁的新疆少數(shù)民族民間音樂風(fēng)格，抒發(fā)了新疆人民群眾在祖國穩(wěn)定繁榮的發(fā)展趨勢下快樂生活的喜悅之情。

（二）《打起手鼓唱起歌》的節(jié)奏特征

《打起手鼓唱起歌》是一首融入了新疆民歌元素的藝術(shù)歌曲，富有濃郁的新疆風(fēng)味。這首歌在節(jié)奏上運用了新疆民歌經(jīng)常用到的附點節(jié)奏型，歡快活潑。前十六、后十六、弱起節(jié)奏型等等，如同維族的手鼓敲的鼓點一樣，貫穿整首歌曲，有著鮮明的節(jié)奏感和民族特色。這首歌曲的節(jié)奏是較為歡快的，每一句都是后半拍十六分音符起，前兩句節(jié)奏簡短歡快，第三句出現(xiàn)新的節(jié)奏，出現(xiàn)了停頓，節(jié)奏很緊湊。副歌部分，運用了附點四分音符，一長串的前八后十六的節(jié)奏型。

三.（《打起手鼓唱起歌》的演唱分析

《打起手鼓唱起歌》是一首女中音聲樂作品，生動地表現(xiàn)了中國人民對祖國的無限熱愛和對未來美好生活的堅定信念。完美地演繹這首歌，感染和打動觀眾，一方面是詞曲作者的一度創(chuàng)作，另一方面則是要求演唱者的二度創(chuàng)作，兩者完美結(jié)合。在演唱方法上應(yīng)采用美聲和民族相結(jié)合的方法，既要有美聲渾厚扎實的藝術(shù)特色，又要有民族輕巧甜美的音色，聲音熱情，濃厚兼柔美。

（一）《打起手鼓唱起歌》在情緒上的把握

這首作品是一首新疆風(fēng)格的歌曲，新疆人民的性格開朗外向、自由、熱情、奔放。在演唱這首歌時，情緒上要激動活躍一點，用心體會歌曲中的每一句歌詞，理解詞曲創(chuàng)作者的意圖，發(fā)自內(nèi)心的激動體現(xiàn)在聲音上。整首歌曲在熱烈的情緒中結(jié)束，把維族人民熱情奔放的性格特點表現(xiàn)出來。比如，歌曲的第一樂句“打起手鼓唱起歌，我騎著馬兒過山坡……”，在演唱時，情緒要興奮、激動，體現(xiàn)出喜悅、歡快的氛圍。第二樂句“千里牧場牛羊，豐收的莊稼閃金波……”，情感上要突出新疆人民對美好生活的向往，對家鄉(xiāng)的熱愛和贊美。第三樂句“我的手鼓縱情唱，歡樂的歌聲震山河……”，表現(xiàn)出對共產(chǎn)黨的感激之情，情緒要激動。第四樂句“草原盛開幸?；?，花開千萬朵……”，表現(xiàn)出幸福生活的到來，人們快樂、自由地生活著，心情快樂、喜悅。高潮部分，“睞睞睞……睞睞睞”襯祠的不斷重復(fù)，情緒上要遞進，慢慢地釋放到最大的熱情。

（二）《打起手鼓唱起歌》在技巧上的把握

這首歌曲在演唱時聲音要有彈性，該連貫的地方要注意聲音的連貫性。換氣要巧妙，保持氣息的飽滿。在歌曲的高潮部分，要特別注意這首歌的音樂風(fēng)格。比如，歌曲的第一樂句“打起手鼓唱起歌，我騎著馬兒過山坡……”，在演唱時，起音處于中音區(qū)，氣息要飽滿，音不能虛，中間盡量不要換氣，使兩句具有連貫性。第二樂句“千里牧場牛羊，豐收的莊稼閃金波……”，要保持管腔的通暢，聲音位置的統(tǒng)一。第三樂句“我的手鼓縱情唱，歡樂的歌聲震山河……”，注意前后的強弱對比，氣息控制自如。第四樂句“草原盛開幸?；ǎㄩ_千萬朵……”，力度要加強，為進入高潮做好鋪墊。高潮部分，“睞睞味……睞睞睞”襯祠的不斷重復(fù)，在演唱中，聲音位置不要太靠前，音色輕巧而不凝重。

（三）《打起手鼓唱起歌》在節(jié)奏上的把握

這首歌曲的節(jié)奏是歡快的，在演唱時，要保持穩(wěn)定的節(jié)奏，做到快而不亂。并且歌曲的連貫性在這首歌中也有一定的體現(xiàn)，在演唱時，應(yīng)落到實處，完美地把握歌曲的風(fēng)格特點。比如，歌曲的第一句“打起手鼓唱起歌，我騎著馬兒過山坡”，在演唱時，注意附點音符的跳躍性。高潮部分，“睞睞睞……睞睞睞”襯祠的不斷重復(fù)，要注意節(jié)奏型，后十六接附點，創(chuàng)作者重點強調(diào)的是運用維族手鼓的節(jié)奏型來烘托歌曲的氣氛，體現(xiàn)出民族韻味。

四.結(jié)語

《打起手鼓唱起歌》是是施光南在文革時期創(chuàng)作的一首膾炙人口的藝術(shù)歌曲。歌曲將新疆民族民間音樂素材和西方作曲技法巧妙結(jié)合，既保持了民族性，又體現(xiàn)了藝術(shù)性。