秦銀朝

摘要：打擊樂(lè)是戲曲音樂(lè)的重要組成部分，不僅與劇情人物情感變化息息相關(guān)，而且還能渲染氣氛、刻畫人物性格、揭示人物心理變化，在我國(guó)戲曲藝術(shù)中占有重要地位。本文從統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏、渲染舞臺(tái)氣氛、表達(dá)復(fù)雜情感三方面出發(fā)，闡述了打擊樂(lè)在戲曲中的獨(dú)特作用。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè) 戲曲 作用

戲曲音樂(lè)是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，包括曲牌、唱腔、打擊樂(lè)、念白四個(gè)部分。打擊樂(lè)貫穿戲曲劇目的全過(guò)程，它既是最原始的音樂(lè)，也是最現(xiàn)代的音樂(lè)。打擊樂(lè)的主要樂(lè)器是鑼鼓?！耙慌_(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，自古戲曲離不開鑼鼓，沒(méi)有鑼鼓伴奏，戲曲就失去了獨(dú)特的韻味。追溯戲曲形成之初，除了演員表演外，音樂(lè)上只有鑼鼓伴奏幫襯，雖經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展完善，戲曲音樂(lè)的藝術(shù)特色、表演風(fēng)格日益豐富，音樂(lè)伴奏加入了絲竹管弦樂(lè)器，但鑼鼓仍以復(fù)雜多變的節(jié)奏、鮮明獨(dú)特的音響效果，協(xié)調(diào)、配合、開導(dǎo)著整個(gè)演出節(jié)律，發(fā)揮著其他藝術(shù)形式無(wú)法替代的重要作用。與能奏出高低不同旋律變化的管弦樂(lè)器相比，鑼鼓雖然只能奏出固定的音調(diào)，但其強(qiáng)烈的音響、靈活多變的節(jié)奏卻豐富了打擊樂(lè)的表現(xiàn)力。如果戲曲缺少了打擊樂(lè)，不僅無(wú)法反映戲曲節(jié)奏快慢的連貫性和戲曲藝術(shù)的整體性，而且還會(huì)使劇情失去藝術(shù)力、感召力和宣泄力。由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)不僅與劇情人物情感變化息息相關(guān)，而且還能渲染氣氛、刻畫人物性格、揭示人物心理變化，打擊樂(lè)在我國(guó)戲曲藝術(shù)中占有重要地位。

一、統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏

在戲曲樂(lè)隊(duì)中，打擊樂(lè)與管弦樂(lè)各占“半壁江山”。節(jié)奏是音樂(lè)生命力的源泉，節(jié)奏可以脫離旋律、和聲、織體等音樂(lè)要素獨(dú)立存在，但其他音樂(lè)要素不僅不能離開節(jié)奏，而且還必須依附于節(jié)奏而存在，如果對(duì)節(jié)奏稍加改動(dòng)，音樂(lè)作品的構(gòu)架和意義就會(huì)發(fā)生極大改變。打擊樂(lè)屬于節(jié)奏樂(lè)器，對(duì)節(jié)奏要求很高，專業(yè)性極強(qiáng)，與可以依據(jù)規(guī)范樂(lè)譜進(jìn)行演奏的管弦樂(lè)器相比，打擊樂(lè)是一種有生命力的音樂(lè)，不僅沒(méi)有相對(duì)規(guī)范的樂(lè)譜，演奏時(shí)伸縮性、活躍性、彈性極大，而且還與演員的眼、手、身法、唱、念、做、打相互配合，做到輕重緩急、絲絲入扣。如“四擊頭”要與“亮相”相配合、“絲邊”要與“耍槍花、耍刀花”相配合，等等。演員在舞臺(tái)上一舉一動(dòng)、一招一式干凈利落、姿勢(shì)威武雄壯，正是因?yàn)閺?qiáng)烈的節(jié)奏，戲曲表演才得到了充分的、突出的發(fā)揮。如果沒(méi)有鮮明的節(jié)奏，演員就會(huì)無(wú)所適從，寸步難行。由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)不僅掌握著戲曲音樂(lè)的節(jié)奏，而且還完成了戲曲結(jié)構(gòu)和舞臺(tái)節(jié)奏的統(tǒng)一性。

二、渲染舞臺(tái)氣氛

戲曲演出不僅要體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏，還需要有飽滿的情緒和濃厚的氣氛，要達(dá)到這些要求僅依靠演員的表演是無(wú)法完成的，還需要通過(guò)打擊樂(lè)節(jié)奏、力度、速度以及音響的細(xì)微變化與對(duì)比來(lái)表現(xiàn)人物的情緒變化、美化演員的表演形式、渲染舞臺(tái)環(huán)境氣氛。

無(wú)論是場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合，還是不同氛圍的營(yíng)造、不同音效的制造，都需要通過(guò)打擊樂(lè)來(lái)渲染體現(xiàn)。如一場(chǎng)武戲中，當(dāng)雙方正打得難解難分時(shí)，強(qiáng)烈而急促的打擊樂(lè)營(yíng)造出一種煙塵滾滾、天翻地覆的氛圍，將整個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面烘托的異常緊張；當(dāng)武將落荒而逃時(shí)，打擊樂(lè)就會(huì)奏起“亂錘”，渲染其狼狽、驚慌、沮喪的情緒；當(dāng)劇中人物因情感激動(dòng)而哭泣或呼喊時(shí)，打擊樂(lè)就會(huì)奏起“苦頭”或“叫頭”，從而將悲劇氣氛渲染地更加悲愴凄涼。如果沒(méi)有一群音響強(qiáng)烈的打擊樂(lè)的烘托和幫助，很難收到聲境一體的感人藝術(shù)效果。為增強(qiáng)喜劇的戲劇性，打擊樂(lè)還會(huì)使用“撕邊”伴奏來(lái)增添人物笑聲的滑稽性，從而使人物的笑更吸引人。京劇《三岔口》是武場(chǎng)與武打的完美結(jié)合，全曲唱腔和道白很少，主要是演員的武打表演。全曲以打擊樂(lè)渲染深夜暗室中漆黑可怕的氣氛，烘托了演員尋覓、廝殺等表演動(dòng)作，打擊樂(lè)的伴奏急如暴風(fēng)驟雨，輕如弱蚊展翅，起伏跌宕，扣人心弦，表達(dá)出不同的情緒，以動(dòng)顯靜、動(dòng)靜相生，達(dá)到了最佳的藝術(shù)效果。此外，打擊樂(lè)不僅能夠營(yíng)造不同的氛圍，而且還能夠?qū)ψ匀唤绲母鞣N聲響進(jìn)行模擬，制造出生動(dòng)逼真的舞臺(tái)音效。如風(fēng)雨聲、鳥鳴馬嘶聲、槍炮聲等等，真可謂寫意傳神，真假難辨。

戲曲是音樂(lè)、舞蹈、表演等的高度統(tǒng)一，司鼓（鼓板演奏者）作為演員、樂(lè)隊(duì)、舞美之間的紐帶，戲曲演出和樂(lè)隊(duì)的核心，應(yīng)根據(jù)戲曲人物表演的需要合理使用打擊樂(lè)，掌握全劇演出的節(jié)奏、渲染舞臺(tái)氣氛、強(qiáng)化戲劇的矛盾沖突，從而使戲曲藝術(shù)更上一層樓。

三、表達(dá)復(fù)雜的情感

戲曲藝術(shù)常使用打擊樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人的不同情緒和情感。在評(píng)劇《鍘美案》中，包拯惹怒為駙馬求情的皇姑，皇姑回宮搬國(guó)太時(shí)奏起了鑼鼓“抽頭”的節(jié)奏，表達(dá)了包拯感受到的壓力、思慮不安的情感?！俺轭^”停止、“鼓經(jīng)”和“急急風(fēng)”的響起意味著包拯思慮對(duì)策結(jié)束，將包拯不徇私情、執(zhí)法如山的形象渲染烘托得淋漓盡致，尤其是包拯抬腿撩袍的動(dòng)作更是將其清廉形象完美地展現(xiàn)出來(lái)。《空城計(jì)》中司馬懿兵臨城下時(shí)，戲曲先以“亂錘”來(lái)表現(xiàn)諸葛亮焦急煩躁、心緒紊亂的情緒，當(dāng)他想好對(duì)策胸有成竹時(shí)，則改用“軟絲鞭二鑼”。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中《迎來(lái)春色換人間》中的打擊樂(lè)過(guò)門表現(xiàn)了楊子榮抒豪情、寄壯志的情感。

戲曲藝術(shù)是唱念做打各種技術(shù)的綜合，充分發(fā)揮打擊樂(lè)的作用是戲曲藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的最顯著標(biāo)志之一。戲曲最突出的特點(diǎn)就是單獨(dú)大量運(yùn)用打擊樂(lè)來(lái)創(chuàng)造氣氛、表達(dá)情感、表現(xiàn)沖突的目的，打擊樂(lè)以節(jié)奏鮮明、變化豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和完整的有機(jī)整體。打擊樂(lè)是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，不僅豐富了戲曲音樂(lè)自身的表現(xiàn)能力，對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響。

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