陳景樺

摘要：《王茂生進(jìn)酒》這個戲不寫帝王將相，也沒有才子佳人，情節(jié)簡單，講的是一個普普通通“雪中送炭的感人故事”。它的情節(jié)是平民化的，展示的多是平民百姓的日常生活場景；人物更是平民化的，一對生活在社會最底層的小商販。然而，就是這樣以小人物為主角的劇目，展現(xiàn)的卻是人間最美好。

關(guān)鍵詞：《王茂生進(jìn)酒》 平民 日常生活

《王茂生進(jìn)酒》濃墨重彩地塑造了平民王茂生的形象。他以賣炭為生，終日為生計奔波，掙扎在貧困線上，但勤快節(jié)儉，達(dá)觀幽默的品性始終伴隨著他。風(fēng)雪天，他與老伴相依為命，外出賣貨，也不忘自嘲與調(diào)侃“為謀生計四足忙”，花嫂接說四足是畜生，是罵人的話時，王茂生又回答：“畜生怎樣？人又怎樣？都是為了生計，勞碌一生哪！”一句話，辛酸又無奈，卻又包含著他知命認(rèn)命，不怨不忿的生活態(tài)度，而這正是小人物的平凡與渺小。面對花嫂的抱怨，王茂生卻安慰說，“這是夫唱婦隨，雙出雙歸，是你前世修來的福氣”。這種自我安慰、自我調(diào)節(jié)，也往往是民眾對黑暗無奈的現(xiàn)實生活的一種自然心理調(diào)節(jié)。然而，就是這樣無權(quán)無勢，沒有文化知識，不會講大道理的小人物，卻做出了大人物都很難做出的感人之事。古道熱腸，急公好義或許是很多人都具有的品德，但像王茂盛那樣為了一句“有飯齊吃，有難齊幫，甘苦與共，禍福同當(dāng)”的諾言，含辛茹苦了十五年的，卻極其罕見。如果他是富翁，他是高官，他有錢有勢有權(quán)，幫一個落難的人，真是無關(guān)痛癢，易如反掌。然而，事實上王茂生是貧窮的，艱辛的，生活極其困頓的，這十五年，他“沒日沒夜，沒聽沒歇，從來沒有暢樂過”，“自己的家都不要了，只差沒把心肝掏出來給那賢弟”。為了薛仁貴妻兒，他天天睡不著覺，天天發(fā)愁揭不開鍋，怕孩子生病，將家里的東西瞞著花嫂偷偷給他們送去，一年到頭東奔西跑，拼命掙錢，還是入不敷出，終年勞碌卻兩手空空。大年三十，灶臺都結(jié)冰了，唯獨剩下那些喂豬的番薯和番薯葉，也只能自欺欺人地辦“番薯宴”來苦中作樂。為此，他發(fā)愁，他絞盡腦汁，他埋怨、后悔，甚至想到甩手不管，也罵過自己“自造枷鎖自家扛”、“目屎糊目我自作多情蝕大本，鬼迷心竅一心還想沾你光”，但最后，一諾千金的道義和責(zé)任還是讓他苦苦支撐下去，恪守初衷，明知很難很難，還是扛下這壓著他喘不過氣的千斤重?fù)?dān)，直到薛仁貴衣錦還鄉(xiāng)。這為的只是：“我王茂生說話算話，不管薛仁貴記不記得，我做人只求一個問心無愧！”多么震人發(fā)聵的品德與思想。他沒想過要薛仁貴如何報答，也沒想過要居功要挾，想的只是從此可以卸下重?fù)?dān)，從此可以過自己的生活。這又是多么樸實的心理，簡單純樸而又崇高偉大，沒有大話、空話、廢話和假話，平民的本色凸顯而出。

王茂生夫婦是崇高的，但更多時候是平凡的，他們所做的一切都是聽從內(nèi)心樸素、自然的思想召喚的。王茂生是小人物，身上必然帶著小人物的弱點與缺點。如好面子，當(dāng)聽到大名鼎鼎的薛仁貴叫他一聲大哥時，他頓時覺得心里灌蜜，想跟人家結(jié)義，說是早就仰慕大名，花嫂一下子捅破了王茂生真正的用意，他不好意思了。當(dāng)聽說薛仁貴榮歸故里時，他與妻子興奮異常，盡情喝酒，醉眼朦眬中，恍見四鄰八方爭先向他們道賀，覺得風(fēng)光無限，其樂無窮，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這一切不過是一廂情愿時，失落、不滿、憤懣，心中五味雜陳。這就是小人物的基本特征。只有充滿真實情感，符合觀眾的情感體驗，審美期待，能夠直達(dá)他們內(nèi)心情感的最深處，才具有旺盛長久的生命力。

劇目創(chuàng)作第一要素，以情動人，《王茂生進(jìn)酒》的成功之外，在于以情感人，樂時令人捧腹，悲時催人淚下。王茂生夫婦一個賣炭一個賣花線，一對貧苦夫妻生活在社會底層，終日為了生計奔忙不止?？墒窃谧罾щy，最關(guān)鍵的時候，他們寧可自己受苦受累，也不背信棄義，也要信守諾言。

第二要素，《王茂生進(jìn)酒》的音樂，在突出閩劇傳統(tǒng)音樂特點的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇本情節(jié)，改良一部分曲牌唱腔。全劇音樂首尾貫一，跌跌宕起伏，扣人心弦，貼近劇情的起伏，貼近人物心里變化，具有極大的感染力。根據(jù)情節(jié)和人物需要，音樂設(shè)計上緊扣故事情節(jié)，準(zhǔn)確表達(dá)人物情感，節(jié)奏感強(qiáng)，層次分明，并努力打造成為觀眾喜愛的經(jīng)典唱段。在配器方面大膽將閩劇傳統(tǒng)樂器與其它樂器有機(jī)結(jié)合，為整個劇目起到錦上添花的作用。

第三要素，舞美設(shè)計突顯本劇的民間傳奇色彩，使用傳統(tǒng)的繪畫繪景手段，舞臺上運用只有三棱柱設(shè)計風(fēng)格，用于場景場次的切換，追求精致化和風(fēng)格化的效果。燈光音響等方面，做到了立體化和精致化，為劇情的發(fā)展?fàn)I造良好氛圍。讓舞美精確地服務(wù)劇情，服務(wù)人物，讓劇目更感人、更深刻、更精彩。

雅俗共賞是劇目建設(shè)的最高目標(biāo)?！锻趺M(jìn)酒》這出戲可以說是雅俗共賞的一個成功案例。從“俗” 的角度來說，這出戲以平民視角，抒平民情懷，具有世俗化的色彩。但是，整個戲的立意又不局限于這種簡單的世俗，而是從世俗中升華出的崇高精神品格，透過小人物，展現(xiàn)大視角，具有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和現(xiàn)實社會意義。

《王茂生進(jìn)酒》是一出劇種色濃郁的劇目。該劇充分發(fā)揮了閩劇丑角藝術(shù)的優(yōu)長劇中大量使用了福州方言中的熟語、俚語、歇后語，體現(xiàn)出了福州本土文化特色。希望更多觀眾有機(jī)會欣賞《王茂生進(jìn)酒》的精彩，繼承和弘揚優(yōu)秀民族戲曲藝術(shù)，勇于創(chuàng)造，讓我們與觀眾共同推動我國戲曲藝術(shù)走向新的輝煌。