程蘊(yùn)

摘要：即興伴奏是高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)中的一門(mén)基礎(chǔ)課程，即興伴奏能力的掌握，對(duì)于學(xué)生今后的就業(yè)和發(fā)展有著重要的影響。但是長(zhǎng)期以來(lái)，在這門(mén)教學(xué)中，卻仍存有很多不足之處，阻礙了教學(xué)質(zhì)量的提升。鑒于此，本文對(duì)當(dāng)下教學(xué)中存在的問(wèn)題進(jìn)行了分析，并提出了相應(yīng)的思考和建議。

關(guān)鍵詞：普通高校 即興伴奏教學(xué) 思考和建議

一、普通高校即興伴奏教學(xué)的存在問(wèn)題

鋼琴即興伴奏是在事先沒(méi)有準(zhǔn)備的情況下，利用鋼琴為一段主旋律選配和聲、音型等，從而使主旋律更加豐富和動(dòng)聽(tīng)。從這個(gè)定義中可以看出，這是一種十分實(shí)用的鋼琴演奏技能，所以在高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)中占有重要的地位。但是在現(xiàn)實(shí)中，特別是一些普通高校中，即興伴奏教學(xué)卻存有很多不足之處，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先是教學(xué)目標(biāo)上。作為普通院校來(lái)說(shuō)，其在教學(xué)中，既有即興伴奏教學(xué)共性的一面，也有作為普通高校個(gè)性的一面，可謂是共性和個(gè)性兼具，但是在現(xiàn)實(shí)教學(xué)中卻沒(méi)有體現(xiàn)出這一特點(diǎn)，在目標(biāo)定位上比較模糊。其次是在教學(xué)內(nèi)容上。因?yàn)閲?guó)家教育部門(mén)尚沒(méi)有制定過(guò)教學(xué)大綱，也沒(méi)有推出過(guò)權(quán)威的教材，所以普通高校即興伴奏教學(xué)在教材使用上是較為混亂的，缺乏系統(tǒng)性和針對(duì)性。再次是在教學(xué)方法上。多數(shù)學(xué)校的教學(xué)中所采用的教學(xué)方法都比較單一，沒(méi)有激發(fā)起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，很容易讓學(xué)生感到枯燥和乏味，使教學(xué)質(zhì)量的提升受到了影響。最后是在教學(xué)實(shí)踐方面。多數(shù)學(xué)生都在琴房?jī)?nèi)的練習(xí)中演奏的較為熟練，但是一到了公開(kāi)的伴奏中，就會(huì)出現(xiàn)緊張等狀況，從而使演奏質(zhì)量大打折扣，實(shí)踐能力較之現(xiàn)實(shí)需要還有著很大的差距。

二、對(duì)普通高校即興伴奏教學(xué)的思考和建議

（一）教學(xué)目標(biāo)方面

目標(biāo)是方向的引領(lǐng)，對(duì)于整個(gè)教學(xué)的發(fā)展起著重要的指向作用。作為普通高校即興伴奏教學(xué)來(lái)說(shuō)，其教學(xué)目標(biāo)的樹(shù)立要參考兩個(gè)方面。一個(gè)是學(xué)校的性質(zhì)和類(lèi)型，一個(gè)是當(dāng)代社會(huì)對(duì)人才的需求。從學(xué)校的性質(zhì)和類(lèi)型看，藝術(shù)學(xué)院和音樂(lè)學(xué)院等專(zhuān)業(yè)院校，培養(yǎng)的是具有較高水平的專(zhuān)業(yè)人才。師范類(lèi)院校則主要培養(yǎng)的是中小學(xué)的音樂(lè)教師，而普通類(lèi)院校則定位為一種綜合型人才的培養(yǎng)，要求學(xué)生具有較為豐富和扎實(shí)的理論和實(shí)踐能力，而在難度上則沒(méi)有必要做太高的要求。從當(dāng)代社會(huì)的實(shí)際需要來(lái)看，伴隨著文化藝術(shù)的整體發(fā)展，即興伴奏更加廣泛的出現(xiàn)于各類(lèi)文化活動(dòng)中，特別是普通院校音樂(lè)院系畢業(yè)的學(xué)生，將來(lái)的就業(yè)面十分廣泛，所以即興伴奏更成為了他們不可或缺的重要能力。結(jié)合這兩個(gè)特點(diǎn)來(lái)看，普通高校即興伴奏人才的培養(yǎng)，應(yīng)該做出如下定位，即要求學(xué)生掌握較為扎實(shí)的即興伴奏能力，能夠隨時(shí)隨地的滿(mǎn)足實(shí)際需要。其中的重點(diǎn)是“扎實(shí)”和“隨時(shí)隨地”，“扎實(shí)”意味著學(xué)生伴奏能力要較為熟練，達(dá)到夠用的要求即可，而不是朝著高、精、尖的方向發(fā)展，“隨時(shí)隨地”則意味著學(xué)生要有較強(qiáng)的實(shí)踐能力。對(duì)目標(biāo)有了明確認(rèn)識(shí)之后，所有行為都應(yīng)該圍繞著目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)而展開(kāi)。

（二）教學(xué)內(nèi)容方面

教學(xué)內(nèi)容直接關(guān)系到“教什么”和“學(xué)什么”的問(wèn)題，所以在教學(xué)中占有重要的地位。前文中提到，當(dāng)下普通高校即興伴奏教學(xué)中，尚沒(méi)有統(tǒng)一的教材，都是由學(xué)校自行選擇，雖然有著極大的靈活性，但是在具體的選擇過(guò)程中，也應(yīng)該遵循以下幾個(gè)原則。首先是實(shí)用性原則。即興伴奏最大的特點(diǎn)就是實(shí)用，要求教材一定要突出這一個(gè)特點(diǎn)。通俗的說(shuō)就是通過(guò)對(duì)這些內(nèi)容的學(xué)習(xí)，能夠獲得哪些方面的提升，這種實(shí)用性特征越突出，學(xué)生所獲得的技能也就越扎實(shí)、越豐富。其次是適宜性原則。普通高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生，今后從事的多是基層的音樂(lè)工作，所以教材應(yīng)該是難易適中的，如果難度過(guò)大，一方面是會(huì)造成各種沒(méi)有必要的資源浪費(fèi)，另一方面也會(huì)讓學(xué)生產(chǎn)生一種畏難情緒。所以在難度設(shè)置上應(yīng)該以滿(mǎn)足實(shí)際需要為準(zhǔn)則。最后是民族性原則?？v觀當(dāng)下各種教材，西方音樂(lè)曲目占據(jù)了很大的比例。一方面，如果各種即興伴奏針對(duì)的都是西方曲目，顯然是片面的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)音樂(lè)實(shí)踐中，很多都需要為民族音樂(lè)進(jìn)行伴奏；另一方面，推動(dòng)民族音樂(lè)的傳承和發(fā)展，是每一個(gè)音樂(lè)學(xué)習(xí)者的責(zé)任和義務(wù)，加大民族音樂(lè)在教材中的比例，則是一種具體的體現(xiàn)。所以說(shuō)，在教材選擇上，理應(yīng)將上述三點(diǎn)作為基本的原則，從而使教學(xué)的發(fā)展方向得到充分的保證。

（三）教學(xué)方法方面

傳統(tǒng)的即興伴奏教學(xué)中，教學(xué)方式是較為單一的，一般都是教師先進(jìn)行示范，然后由學(xué)生進(jìn)行練習(xí)，再由教師對(duì)學(xué)生的練習(xí)情況進(jìn)行檢查和指導(dǎo)?？此剖且粋€(gè)有條不紊的過(guò)程，實(shí)際上學(xué)生是非常被動(dòng)的，他們只能被動(dòng)接受教師知識(shí)的灌輸，自身的積極性和主動(dòng)性無(wú)從激發(fā)，久而久之，就會(huì)對(duì)這種單純的技術(shù)訓(xùn)練感到枯燥和乏味。而如果能夠從激發(fā)學(xué)生的興趣入手，則會(huì)獲得事半功倍的教學(xué)效果。如對(duì)話(huà)式教學(xué)法，就尤其適用于即興伴奏教學(xué)中。因?yàn)檫@門(mén)教學(xué)不同于普通的文化課，沒(méi)有嚴(yán)格意義上的是非對(duì)錯(cuò)之分，所以整個(gè)教學(xué)過(guò)程更應(yīng)該在一種坦誠(chéng)的交流中來(lái)進(jìn)行。而對(duì)話(huà)式教學(xué)法就是這樣一種教學(xué)法，其主張師生在一個(gè)平等、民主的氛圍中，通過(guò)積極的對(duì)話(huà)來(lái)獲得知識(shí)和技能。具體來(lái)說(shuō)，學(xué)生在學(xué)習(xí)的全過(guò)程，都可以將自己的想法和老師做各種積極的交流，比如當(dāng)學(xué)生演奏完之后，教師可以先不忙著評(píng)價(jià)，而是給學(xué)生以表達(dá)的機(jī)會(huì)，讓他們說(shuō)出自己為什么要這樣演奏，其特色在哪里，獲得了怎樣的音樂(lè)效果等。這就給了學(xué)生以表明自己看法和感受的機(jī)會(huì)，讓他們獲得了一種被重實(shí)感，而教師針對(duì)于此的講解和輔導(dǎo)，也更加具有針對(duì)性。又比如分層教學(xué)法。因?yàn)閷W(xué)生之前的鋼琴基礎(chǔ)各不相同，所以如果采用統(tǒng)一教學(xué)的模式，則勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)“吃不了”和“吃不飽”的現(xiàn)象，對(duì)此教師可以根據(jù)學(xué)生現(xiàn)有的水平進(jìn)行層次劃分，然后為每一個(gè)層次的學(xué)生分別制定出不同的培養(yǎng)方案，從而真正做到因材施教和因勢(shì)利導(dǎo)。而且通過(guò)這種層次劃分，還從客觀上營(yíng)造出了一個(gè)比、學(xué)、趕、幫、超的藝術(shù)氛圍，通過(guò)定期的考核，學(xué)生層次劃分是會(huì)產(chǎn)生積極變化的，也從客觀上起到一種敦促的作用。所以說(shuō)，通過(guò)教學(xué)方法的革新，能夠有效激發(fā)起學(xué)生的興趣和主動(dòng)性，使教學(xué)質(zhì)量得到質(zhì)的提升。

（四）教學(xué)實(shí)踐方面

之所以進(jìn)行即興伴奏教學(xué)，就是為了讓學(xué)生能夠在各種音樂(lè)活動(dòng)中展示出這種技能，充分滿(mǎn)足現(xiàn)實(shí)的實(shí)際需要。但是從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，多數(shù)學(xué)生都在課下的練習(xí)中十分熟練，但是一到了公開(kāi)演奏中，水平的發(fā)揮就會(huì)大打折扣，這顯然是實(shí)踐經(jīng)歷的缺乏所致。所以應(yīng)該對(duì)該環(huán)節(jié)有充分的重視。作為學(xué)校來(lái)說(shuō)，應(yīng)該努力完善各種實(shí)踐場(chǎng)地和設(shè)施，如音樂(lè)廳等，并保證其正常的運(yùn)行，為各種實(shí)踐活動(dòng)的開(kāi)展打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。同時(shí)也要和當(dāng)?shù)氐囊恍┪幕聵I(yè)單位展開(kāi)良好的合作，使其成為校外的實(shí)踐基地，滿(mǎn)足這些單位的用人需要，獲得一個(gè)雙贏的結(jié)果。作為教師來(lái)說(shuō)，也要將實(shí)踐與教學(xué)緊密結(jié)合起來(lái)，每一個(gè)教師都帶多名學(xué)生，對(duì)此就可以多開(kāi)展一些內(nèi)部的演奏會(huì)、演奏比賽等，并將所有的工作完全放手給學(xué)生做，從活動(dòng)的策劃到具體的組織，從彩排到正式演出等等，全部由學(xué)生來(lái)完成，教師只在必要的時(shí)候給予一定的幫助。一次活動(dòng)下來(lái)，不僅使學(xué)生的表演能力得到了提升，而且還鍛煉了學(xué)生的組織能力、合作能力等。這種實(shí)踐活動(dòng)越豐富，學(xué)生的實(shí)踐能力就越強(qiáng)，從而為他們今后的就業(yè)和發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

伴隨著高等教育事業(yè)和鋼琴事業(yè)的雙雙發(fā)展，即興伴奏的重要性和價(jià)值也得到了更加廣泛的認(rèn)同，而努力提升普通高校即興伴奏的教學(xué)質(zhì)量，也成為了時(shí)代社會(huì)發(fā)展的必然要求。所以需要廣大鋼琴教師對(duì)此有充分的重視，從教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)方式、教學(xué)內(nèi)容等多個(gè)方面對(duì)當(dāng)下的教學(xué)進(jìn)行全面的審視，及時(shí)做出調(diào)整和完善，使學(xué)生真正的學(xué)有所長(zhǎng)和學(xué)以致用。本文也正是從這一目的出發(fā)，提出了相應(yīng)的思考和建議，希望能夠起到拋磚引玉之用，給更多的老師以啟示和借鑒，為即興伴奏教學(xué)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

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