摘 要：縱觀2013年的國產(chǎn)電影，國產(chǎn)類型片逐漸蛻變出頗具本土特色并融合多種元素的雛形。2013年，類型電影嶄露頭角的當(dāng)屬青春系列以及魔幻系列，最具代表性的《致我們終將逝去的青春》和《狄仁杰之神都龍王》都有著不俗的票房和口碑。在賀歲檔開篇，一部《無人區(qū)》可以說吊足了大家的胃口，這部公路類型片結(jié)合黑色幽默，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，環(huán)環(huán)相扣，將人性的美與丑無限放大。如果說青春電影是2013年國產(chǎn)類型片的成功，那么《無人區(qū)》才是2013年國產(chǎn)類型電影的突破。

關(guān)鍵詞：類型電影 《無人區(qū)》 突破

2013年國產(chǎn)類型片成績(jī)喜人，不管是年初的《北京遇上西雅圖》還是年尾賀歲檔的《無人區(qū)》，都以一種不斷前進(jìn)的姿態(tài)向世界展示了中國類型電影的成功，這也體現(xiàn)了中國在商業(yè)類型片上正逐步向好萊塢邁進(jìn)的廣闊前景。提到類型片，不得不讓人想到好萊塢歌舞片、中國武俠片，模式化是其基本特征。近年來，類型片也逐漸被大眾認(rèn)可和接受，《無人區(qū)》的出現(xiàn)，無疑是在國產(chǎn)類型片的突破，好萊塢西部片的風(fēng)格與公路電影的融合，加之黑色荒誕劇情的安排，無疑是國產(chǎn)類型電影一次全新的嘗試。這部本該2009年上映的影片，由于種種原因，在擱置四年后，重新回到大眾的視野中，在無數(shù)期待的眼光中，毫無爭(zhēng)議地完美收?qǐng)觥?dǎo)演寧浩在追求藝術(shù)的道路上，也完成了一次完美的轉(zhuǎn)型。《無人區(qū)》不像《瘋狂》系列以敘事剪輯取勝，不像《黃金大劫案》般幼稚，這是關(guān)于善惡和救贖的思考。

一、與好萊塢類型電影的直接對(duì)話

西部片的背景加之公路片的敘事，足以看出電影《無人區(qū)》導(dǎo)演寧浩極力向好萊塢靠攏的姿態(tài)。黃沙漫天，一眼望不到邊的公路，偏僻簡(jiǎn)陋，閃著霓虹燈的中轉(zhuǎn)站，這些都是西部片中最典型的構(gòu)成元素。暫且不說有好萊塢西部片的影子，就連充滿荒誕的劇情和對(duì)人性獸性的思考也與好萊塢西部片十分契合，加之與公路片的融合，更讓觀眾看到了寧浩對(duì)好萊塢類型片的致敬。因此，與其說電影《無人區(qū)》是今年國產(chǎn)類型電影中的佼佼者，不如說是與好萊塢類型電影的深刻而直接的對(duì)話。

《無人區(qū)》簡(jiǎn)單的敘事結(jié)構(gòu)頗有好萊塢電影的風(fēng)格。影片以律師潘肖打完官司返程的過程為主線，穿起所有的故事。潘肖遭遇一次又一次的劫難，在他內(nèi)心瀕臨崩潰時(shí)，身邊的一些人以及一些事觸動(dòng)了原本冷漠的他。于是他的人生觀價(jià)值觀逐步改變，終于完成了自我救贖。影片在故事講述方面，沒有過多的枝蔓，亦沒有技巧的賣弄，完全遵循著類型片的敘事節(jié)奏與規(guī)律，表達(dá)了一個(gè)人性救贖的主題。同時(shí)，在人物設(shè)置和拍攝上也遵循著西部片的風(fēng)格。而在精神層面，則將傳統(tǒng)西部片人性正邪的對(duì)立性模糊化，突出人性的多面性和復(fù)雜性，并最終完成人性的救贖。

二、中國文化土壤里的暴力美學(xué)與黑色幽默

《無人區(qū)》可以看成是好萊塢類型電影的一次成功的本土化轉(zhuǎn)移。寧浩最初想展現(xiàn)的也許是這樣一個(gè)“無人區(qū)”，食物鏈最底端的人會(huì)被淘汰，這就是自然界所謂的弱肉強(qiáng)食。就像電影《饑餓游戲》中的叢林游戲一樣，弱肉強(qiáng)食，適者生存。但在中國的文化土壤里，寧浩選擇面對(duì)大眾審美和本土文化，最終《無人區(qū)》展現(xiàn)給大眾的則是一部極具中國特色的類型電影。

無論在人物設(shè)置還是拍攝風(fēng)格上，《無人區(qū)》里都有好萊塢類型電影的影子。尤其是在對(duì)殺手的設(shè)置以及造型塑造上。在對(duì)人物之間眼神、肢體上沖突的展現(xiàn)，加之鮮血的設(shè)置，足以看出《無人區(qū)》所要展現(xiàn)的暴力美學(xué)。不過，寧浩將好萊塢這種直觀暴力變得更為柔和，更能為中國大眾所接受。

在《無人區(qū)》中，黑色幽默無處不見。寧浩延續(xù)了荒誕的幽默天賦，使觀眾看到了一部笑中含淚的黑色喜劇。

《無人區(qū)》將好萊塢電影中的黑色元素和暴力美學(xué)摻入其中，無論是影片的影調(diào)色調(diào)，還是人物的造型著裝，都將觀眾帶入了一種陰暗的氛圍。在犯罪故事的前提下，加入中國式的寓言以及對(duì)瀕危物種的保護(hù)意識(shí)，既新穎又發(fā)人深思。影片中人性和獸性的戲劇化轉(zhuǎn)變，使影片情節(jié)緊湊，波瀾起伏。影片開頭是一則猴子的寓言，只有彼此犧牲，互相幫助，才能共同獲取，若只為自己利益的最大化，不但反目成仇，還可能一貧如洗。電影《無人區(qū)》里的律師潘肖也在人獸間掙扎了多次，但最終他選擇了人，并用生命換得了做人的價(jià)值。

三、雜糅的類型電影，深刻的人性反思

《無人區(qū)》的成功之處在于將中國元素與西部類型片很好地結(jié)合在一起，又不顯突兀。寧浩在電影中雜糅了東西方多種元素，形成了頗具好萊塢特色的中國類型電影。

（一）犯罪題材融合黑色幽默，在喜劇效果中嚴(yán)肅思考

從《瘋狂》系列中的笑料不斷，到如今《無人區(qū)》的黑色嚴(yán)肅，不僅體現(xiàn)出在題材和表現(xiàn)風(fēng)格上的改變，而且可以看出導(dǎo)演在電影中所要闡述的有關(guān)人性的嚴(yán)肅思考。但是觀眾仍可以看出寧浩還是在無意中延續(xù)的《瘋狂》系列的影子，以犯罪題材開篇，幽默元素的融入，時(shí)不時(shí)給觀眾以驚喜，更為影片增添了一抹亮色?！稛o人區(qū)》不像《瘋狂》系列在敘事上采用多條線索并行的敘事模式，但販隼者、舞女、中轉(zhuǎn)站父子、兩個(gè)司機(jī)和黃渤飾演的殺手以及律師潘肖和警察，形成的多條線索最終發(fā)生了碰撞，看似無意，實(shí)則下意識(shí)的巧妙制造了矛盾沖突，使影片緊湊又不失趣味性，這與導(dǎo)演之前的電影有著異曲同工之妙。而對(duì)于在演員的選擇和處理上，也頗具喜劇風(fēng)格。首先是對(duì)徐崢、黃渤這對(duì)老搭檔的選擇上?！稛o人區(qū)》推遲上映的期間，徐崢憑借《泰囧》中與黃渤的搭檔，成功成為觀眾心目中的喜劇演員，而如今《無人區(qū)》在這種機(jī)緣巧合中上映，可謂是借《泰囧》之勢(shì)，將幽默延續(xù)。影片中黃渤的表演，透著各種笑點(diǎn)，雖不是主演，但卻深入人心。其次，在情節(jié)設(shè)置上，人物之間的碰撞，雖稍顯刻意，但卻將幽默展現(xiàn)。律師潘肖幫販隼者打贏了官司，在返回途中，卻無意間撞上了販隼者的同伙，而途中與潘肖汽車“抗衡”的倆貨車司機(jī)，又恰巧是給黑潘肖的中轉(zhuǎn)站送汽油的。而在販隼者同伙即將殺潘肖和舞女時(shí)，倆貨車司機(jī)的出現(xiàn)，雖讓觀眾看出了刻意，但是仍難掩黑色喜劇的效果。影片中最讓觀眾印象深刻的黑色幽默則是律師潘肖的“上頭條”，打贏官司為了面子和炫耀，為了金錢而上頭條。而在影片即將結(jié)束時(shí)，在與販隼者殊死搏斗中，律師潘肖在臨死前仍用“上頭條”幽默了一下。電影在嚴(yán)肅壓抑的大環(huán)境中，融入幽默的細(xì)節(jié)元素，為影片增添了色彩，也緩解了影片固有的壓抑感。

（二）用西方的犯罪類型片加入中國傳統(tǒng)的人性本善論，回歸本真，引發(fā)觀眾對(duì)人性的反思

電影《無人區(qū)》中有販隼者的冷峻殘暴，有“夜巴黎”黑店老板的自私自利，但導(dǎo)演更多是借場(chǎng)景和人物展現(xiàn)被現(xiàn)實(shí)和欲望所剝離的人性，讓觀眾更好地反思人性和獸性，呼喚真善美。販隼者的最終死亡以及最終選擇人性一面的律師潘肖的死亡，再加之最終舞女步入“正軌”，生活在孩子們純真的世界和溫暖陽光的沐浴中，使影片主題升華，使電影中的人物完成了自我救贖，也為觀眾提供了一面審視自身的明鏡。

2013賀歲檔熱映的電影《無人區(qū)》成功開創(chuàng)中國類型電影新風(fēng)格，傳承了西方類型片的風(fēng)格和藝術(shù)效果，又在影片中加入了本土化元素，是中國類型電影一次全新的嘗試和挑戰(zhàn)。好萊塢制片人邁克·麥德沃講述電影規(guī)律時(shí)提到，“拍有趣的電影而不僅僅是去講中國人的故事”。在他看來，中國電影走不出去的最大原因是方法不對(duì)：應(yīng)該進(jìn)入電影這個(gè)領(lǐng)域，拍有趣的電影，而不僅僅是借用電影去講述中國人的故事。而《無人區(qū)》就是對(duì)這一電影規(guī)律最好的詮釋，有些影評(píng)人用“真正的中國類型電影”去評(píng)價(jià)《無人區(qū)》，因?yàn)樗谟掠趪L試和突破的道路上，結(jié)合了中國故事，符合中國觀眾的審美趣味。

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（劉肖君 山東省曲阜師范大學(xué)日照校區(qū) 276826）endprint