熊茵

摘要：隨著建構(gòu)主義理論應(yīng)用的不斷深入，如何強(qiáng)調(diào)學(xué)生的學(xué)習(xí)自主性成為教育領(lǐng)域研究的重要課題。作為建構(gòu)主義所倡導(dǎo)的新興教學(xué)模式，情境教學(xué)在輔助高校音樂教學(xué)上有著重要作用。鑒于此，本文對情境教學(xué)在高校教學(xué)中的應(yīng)用進(jìn)行了探討，以期對相關(guān)從業(yè)人員有所借鑒價值。

關(guān)鍵詞：情境教學(xué) 音樂教學(xué) 高校

一、前言

對于建構(gòu)主義而言，興趣是學(xué)習(xí)最大的動力，是學(xué)生對知識進(jìn)行主動探究的源動力。對于音樂學(xué)習(xí)更是如此，音樂是一種極富情緒化的藝術(shù)形式，學(xué)習(xí)者如果沒有積極的情緒和個性化傾向，音樂學(xué)習(xí)的效果自然會差強(qiáng)人意。尤其是在中學(xué)教學(xué)階段，由于音樂課程不在升學(xué)的考核之內(nèi)，學(xué)生、老師和家長對音樂學(xué)習(xí)的積極性不高，學(xué)生的音樂基礎(chǔ)差。進(jìn)入大學(xué)階段，由于大學(xué)的擴(kuò)招，音樂教師數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了音樂教學(xué)的需要，音樂教學(xué)的大班授課模式成為常態(tài)，音樂課堂氣氛沉悶，教師照本宣科、教學(xué)方法單一，填鴨式的教學(xué)方法大行其道，學(xué)生學(xué)習(xí)的主動性和積極性差，師生之間缺乏溝通和了解。要改變這種狀況，提高高校音樂教學(xué)的有效性，就需要我們積極探索和創(chuàng)新教學(xué)方法。教育學(xué)家第斯多惠曾說過：教育藝術(shù)不僅在于傳統(tǒng)本領(lǐng)，更在于激勵和鼓舞被教育者。情境教學(xué)作為一種新穎的教學(xué)方法，為學(xué)生創(chuàng)設(shè)生動形象的情境，有利于激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，而且還有利于師生之間的溝通和交流，共同促進(jìn)教學(xué)模式的創(chuàng)新，彌補(bǔ)傳統(tǒng)音樂教育的不足?？梢娗榫吃谝魳方虒W(xué)中具有十分重要的地位。

二、高校音樂情境教學(xué)的導(dǎo)入

（一）利用語言創(chuàng)設(shè)音樂情境

語言是人與人之間交流的基礎(chǔ)符號，是人類表達(dá)情感的基礎(chǔ)工具。在教學(xué)中，教師的語言是推動教學(xué)的必要因素，音樂教師利用語言可以創(chuàng)設(shè)生動的情境，為學(xué)生充分展現(xiàn)音樂的美感。一位優(yōu)秀的音樂教師要懂得如何用合適的語言形式來表達(dá)音樂作品的構(gòu)思和涵義，教師在運(yùn)用語言創(chuàng)設(shè)情境時，要注意將語言和音樂的有效融合，不僅要注意語流、語速、頓挫、音質(zhì)、準(zhǔn)確性這些語言表達(dá)的外部特征，更要注重語言的生動趣味和情感表達(dá)。另外，教師在運(yùn)用語言時要注重表情的把握，表情是一種無聲的語言，教師表情到位、情感充沛，有時能夠起到無聲勝有聲的效果，讓學(xué)生在不知不覺中感受音樂的情感。事實(shí)證明，教師在授課前導(dǎo)入一段意蘊(yùn)深長、表達(dá)合理、引入深思的語言，可以充分調(diào)動學(xué)生的積極性，可以取得好的效果。教師還要鼓勵學(xué)生用自己的語言來生動形象的描述音樂情境，將自己對音樂的真切感受表達(dá)出來。例如音樂教師在給學(xué)生介紹《春江花月夜》這部作品時，教師先可以先用充滿感情的語言向?qū)W生介紹這部作品，讓學(xué)生沉醉在月光、小船、波浪、靜夜都元素營造的氛圍中，很快的融入到情境中，感受到作品中含蓄、悠遠(yuǎn)的詩境，體會到中國傳統(tǒng)音樂和文化的底蘊(yùn)和內(nèi)涵。當(dāng)然，語言的形式多種多樣，還可以是自然的音響或者利用特殊物質(zhì)制造出來的某種音樂素材，例如雷聲、打擊樂器的聲音等。

（二）利用多媒體創(chuàng)設(shè)音樂情境

利用語言為學(xué)生創(chuàng)設(shè)音樂學(xué)習(xí)情境固然對提升學(xué)習(xí)興趣有一定的作用，但讓學(xué)生完全融入到音樂情感氛圍中還需要其它的手段和方法。隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，多媒體技術(shù)與音樂教學(xué)的融合將大量的與音樂相關(guān)的信息形象、生動的傳遞給學(xué)生，大大調(diào)動學(xué)生的口、耳、手等多種器官，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，讓他們主動參與到課堂教學(xué)中，這比簡單的依靠文字和靜態(tài)圖片的效果要好得多。音樂教師利用多媒體的錄像和幻燈等技術(shù)，將語言描述的情境展示出來，進(jìn)行形象化的直觀教學(xué)，學(xué)生可以更加直觀和具體的看到表演者的動作，或者更加直觀的感性認(rèn)識，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)教學(xué)難以實(shí)現(xiàn)的教學(xué)效果。例如在一次音樂公開課上，音樂教師首先利用多媒體播放了一段關(guān)于黃河上壺口瀑布的視頻資料，學(xué)生被瀑布奔騰洶涌、傾瀉奔放的氣勢所震撼。然后教師接著播放《黃河大合唱》的第四樂章《黃水謠》，樂曲聲中黃河兩岸旖旎秀麗的景色如在眼前，當(dāng)音樂進(jìn)行到“自從鬼子來，百性遭了秧，奸淫燒殺一片凄涼時”，畫面上是日本侵略者對黃河兒女的種種殘害畫面，激起學(xué)生的同仇憤慨。通過對這段《黃河大合唱》樂曲的欣賞，讓學(xué)生們對日本侵略者的殘暴有了更清楚的認(rèn)識，作品充分展示了黃河兒女堅貞勇敢、不屈不撓的愛國主義精神，不僅讓學(xué)生熟悉了該音樂作品，了解了作品曲調(diào)、編曲等技巧，又對學(xué)生進(jìn)行了很好的愛國主義教育。

（三）運(yùn)用生活素材創(chuàng)設(shè)情境

著名教育家夸美紐斯曾說過：“可以為教師們定下一則金科玉律，在盡可能的范圍內(nèi)，一切事物都應(yīng)該盡量放到感官跟前。”可見，生活素材在情境教學(xué)中的重要性非常突出，真實(shí)的生活素材對激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣有著重要的意義。音樂來源于生活，不管是基礎(chǔ)的節(jié)奏元素，還是豐富的表現(xiàn)形式。教師在進(jìn)行教學(xué)過程中，幫助學(xué)生尋找生活原型，運(yùn)用生活素材進(jìn)行情境的創(chuàng)設(shè)，把音樂與學(xué)生的實(shí)際聯(lián)系起來，觸動學(xué)生的某些情感，以致與音樂產(chǎn)生共鳴，把生活經(jīng)驗(yàn)音樂化，在生活與音樂之間架起一座興趣之橋，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣，培養(yǎng)學(xué)生的想像力和創(chuàng)造力。例如臉譜是京劇藝術(shù)的重要代表元素之一，很多外國人了解京劇都是從臉譜開始的，京劇唱腔、行當(dāng)、流派等都可以從臉譜表現(xiàn)出來，因此教師在講授京劇知識時，可以讓學(xué)生戴著形態(tài)各異的臉譜，根據(jù)京劇的板式，來揣摩自己所扮演的角色的步法、動作等。在不知不覺間，學(xué)生對京劇這種音樂形式有了更深的體會和了解。

三、結(jié)語

總之，情境教學(xué)是對傳統(tǒng)教學(xué)模式的重大改變，活躍了課堂氣氛，激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，提高了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和主動性。因此，音樂教師要充分認(rèn)識到情境教學(xué)的重要性，積極探索和創(chuàng)新情境教學(xué)手段和方法，切實(shí)提高音樂教學(xué)的有效性。

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