王強(qiáng)

摘要：長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》是當(dāng)代著名作家古華的代表作，發(fā)表于《當(dāng)代》雜志1981年第1期，并于1982年獲得首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，在當(dāng)代文壇享有很大的聲譽(yù)。本文對(duì)古華《芙蓉鎮(zhèn)》的敘事特色進(jìn)行研究，從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事語(yǔ)境等多個(gè)角度切入分析，指出古華的《芙蓉鎮(zhèn)》的敘事藝術(shù)是不朽的經(jīng)典，它不愧是作家古華一生中最具代表性、最有藝術(shù)成就的作品。

關(guān)鍵詞：白描 敘事視角 敘事結(jié)構(gòu) 敘事語(yǔ)境

中圖分類號(hào)：I207.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2014）02-0000-01

一、“浮雕式”白描的表現(xiàn)手法：

白描法原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，它要求畫家只用白線勾描，不著顏色，不加渲染地勾畫出物體的特征?！盾饺劓?zhèn)》故事的起源在于“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命”這一政治背景。因此，在表現(xiàn)了芙蓉鎮(zhèn)整體的山鎮(zhèn)風(fēng)俗后，作者將目光投向了鎮(zhèn)上的圩場(chǎng)。古華在對(duì)圩場(chǎng)的描寫上十分注重，先從芙蓉鎮(zhèn)街面的鋪?zhàn)尤胧郑瑢戃饺劓?zhèn)的“互贈(zèng)吃食”的風(fēng)俗，“三月清明花粑子、四月八蒸蒔田米粉肉，五月端午包糯米粽子……金秋十月娶親嫁女，臘月初八制臘八豆，十二月二十三日送灶王爺上天”，作者在整體的背景敘述上，從芙蓉鎮(zhèn)——圩場(chǎng)——米豆腐攤子，鏡頭感十足。這種敘事藝術(shù)的特點(diǎn)是事無(wú)巨細(xì)、不厭其詳，極其富有層次性，也給人一種強(qiáng)烈的身臨其境之感。

二、靈活切換的敘事視角

1.全知型的第三人稱敘事視角

作者在對(duì)芙蓉鎮(zhèn)的全景描寫和人物命運(yùn)的變遷上，采用了全知型的第三人稱視角進(jìn)行敘述，如“就是罵人、咒人，胡玉音眼睛里也是含著溫柔的微笑，嗓音也和唱歌一樣的好聽(tīng)”，這種敘事方式的好處是直接向讀者們展示了主人公們的客觀生活狀態(tài)，讓讀者們對(duì)主人公有更為全面和深刻的理解。此外，作者還常常跳出故事之外，對(duì)故事背景、人物命運(yùn)進(jìn)行客觀評(píng)述，如在秦書田與胡玉音的感情被人發(fā)覺(jué)之后，李國(guó)香命人用鐵絲將胡玉音的乳房穿起來(lái)，對(duì)于這一段，作者寫到“胡玉音發(fā)育正常的乳房，母性賴以哺育后代的器官，究竟被人用鐵絲穿起來(lái)沒(méi)有讀者不忍看，筆者不忍寫?！碧隽巳珪墓适?，轉(zhuǎn)而對(duì)上世紀(jì)60年代在中國(guó)發(fā)生的不公平事件進(jìn)行了強(qiáng)烈的批判。

2.限知型第一人稱敘事視角的穿插運(yùn)用

古華以第一人稱的口吻敘述，真實(shí)反映了主人公的所思所想，帶給讀者強(qiáng)烈的觀感，引領(lǐng)讀者參與到書中人物的情感糾葛中來(lái)，這在對(duì)胡玉音內(nèi)心情感變化的刻畫上顯得尤其突出。比如胡玉音對(duì)秦書田暗生情愫，當(dāng)秦書田終于抑制不住自己的感情將她摟在懷里時(shí)，作者刻畫了胡玉音的內(nèi)心矛盾：“難道還能談戀愛(ài)，還可以有人的正常感情恨自己心里還有一把火沒(méi)有熄滅！”這就分明不再是一個(gè)第三人稱的旁觀視角了，而是站在胡玉音的角度考慮：她愛(ài)上了秦書田，但是卻不能愛(ài)他。文本采用全知視角和限知視角靈活切換的敘事視角，不僅對(duì)風(fēng)俗民情和人物命運(yùn)變遷進(jìn)行全景式的展覽，而且對(duì)人物內(nèi)心世界和心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致深入的刻畫，表現(xiàn)了文本精湛的敘事特色。

三、表層與深層相結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)

1.單線序列的表層結(jié)構(gòu)

《芙蓉鎮(zhèn)》的主要故事可化解為幾個(gè)敘述句：1.人稱“芙蓉姐子”的胡玉音在芙蓉鎮(zhèn)上賣米豆腐，她和黎桂桂是夫妻；2.國(guó)營(yíng)經(jīng)理李國(guó)香嫉妒胡玉音并對(duì)其展開調(diào)查，侍機(jī)報(bào)復(fù)；3.文革開始了，胡玉音夫婦及其鎮(zhèn)上的幾個(gè)干部都受到迫害；4.黎桂桂被逼自殺，胡玉音和“五類分子”秦書田被罰掃街，二人產(chǎn)生感情，私定終身，秦書田被判刑十年；5.文革結(jié)束后，冤案平反，秦書田夫婦團(tuán)圓，芙蓉鎮(zhèn)一片歡天喜地。這五句構(gòu)成一個(gè)基本單線序列：第一句是初始的平衡狀態(tài)，鎮(zhèn)上的人們過(guò)著和諧安定的生活；第二、三句是平衡被打破，由潛伏（李國(guó)香的忌妒）到顯現(xiàn)（鎮(zhèn)上人遭迫害）。這個(gè)序列的次序和環(huán)節(jié)（平衡——破壞平衡——新的積極性的平衡）是經(jīng)典敘事作品結(jié)構(gòu)的基本條件，一旦遭到破壞便會(huì)產(chǎn)生支離破碎之感。同時(shí)，故事中穿插了其他幾個(gè)正面及反面人物的故事，使情節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜化，從而給讀者的閱讀活動(dòng)帶來(lái)更多的樂(lè)趣。

2.以人物命運(yùn)觀照歷史的深層結(jié)構(gòu)

作者沒(méi)有單一地講述某一人物的命運(yùn)，而是通過(guò)對(duì)社會(huì)各個(gè)階層、魑魅魍魎的命運(yùn)的刻畫，展現(xiàn)了在那個(gè)時(shí)代的政治背景下人物命運(yùn)的歸屬。全書一共有四章，每章有七節(jié)，每節(jié)都講述了一個(gè)人物的命運(yùn)歷程。在第一章《鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)俗畫》中，作者就分別用了一覽風(fēng)物、女經(jīng)理、滿庚哥和芙蓉女、吊腳樓主、“精神會(huì)餐”和《喜歌堂》、秦癲子、北方大兵來(lái)展現(xiàn)故事主人公胡玉音、李國(guó)香、滿庚哥、王秋赦、秦書田和谷燕山等人的形象。然后，分章分節(jié)地對(duì)這些人物一一介紹。這種敘述結(jié)構(gòu)的好處在于，通過(guò)時(shí)代演變和人物命運(yùn)演變的同步進(jìn)行，來(lái)反襯在不同的政治環(huán)境下，不同人物所遭受的不同境遇，從而形成強(qiáng)烈對(duì)比，對(duì)針砭現(xiàn)實(shí)具有非常好的效果。

四、多樣化的敘事話語(yǔ)

1.通俗質(zhì)樸的風(fēng)俗描寫

小說(shuō)對(duì)芙蓉鎮(zhèn)一帶山區(qū)盛行的通俗歌舞的描寫做到了風(fēng)物與習(xí)俗的水乳交融，不僅再現(xiàn)了湘南山鎮(zhèn)獨(dú)特的自然美，還賦予它濃厚的社會(huì)色彩。比如，解放前的芙蓉鎮(zhèn)山區(qū)，婦女們中盛行一種風(fēng)俗歌舞——《喜歌堂》，“不論貧富，凡是黃花閨女出嫁的前夕，村鎮(zhèn)上的姐妹、姑嫂們，必來(lái)陪伴這女子坐歌堂，輪番歌舞，唱上兩天三晚。歌詞內(nèi)容十分豐富”?！断哺杼谩返那{(diào)有數(shù)百首之多，既有山歌的樸素、風(fēng)趣，又有瑤歌的清麗、柔婉。

2.嬉笑怒罵的敘事語(yǔ)言

《芙蓉鎮(zhèn)》的成功，很大程度上得益于作品對(duì)敘事語(yǔ)境的完美塑造。在晦暗、生澀的背景下，以一種嬉笑怒罵的方式來(lái)呈現(xiàn)。例如“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦首先亮相在讀者眼前是其吃霸王餐的行為，給人留下“好吃”的印象。此后小說(shuō)還用一段話具體介紹他：“常言道：‘?dāng)€錢好比金挑土，花錢好比浪淘沙，‘坐吃山空。就連衣服、褲子也筋吊吊的，現(xiàn)出土改翻身前的破落相來(lái)了?！边@段話引用俗語(yǔ)，通俗易懂，使人了解到他是一個(gè)好吃懶做、聲名狼藉的單身漢。王秋赦之所以落到這種窮困潦倒的境地，是因?yàn)樗贸詰凶?、不思進(jìn)取，文本將王秋赦的丑惡嘴臉刻畫得淋漓盡致，體現(xiàn)幽默諷刺的藝術(shù)效果。

3.生動(dòng)形象的修辭語(yǔ)言

語(yǔ)言作為人類最重要的交際工具，其基本職能可以簡(jiǎn)略概括為四個(gè)字：傳情達(dá)意。在文學(xué)作品中，作者向讀者傳情達(dá)意，也必須借助作品語(yǔ)言這一載體文本中常常采用比喻、擬人等修辭手法，將議論與抒情相結(jié)合，達(dá)到情景交融的敘事效果。如第三章《街巷深處》寫胡玉音和秦書田身體結(jié)合在一起時(shí)寫到：“風(fēng)雨如磐，浩大狂闊。雷公電母啊，不要震怒，不要咆哮……他們生命的源流還沒(méi)有枯竭，他們性靈的火花還沒(méi)有熄滅，他們還會(huì)撞擊出感情的閃電，他們還會(huì)散發(fā)出生命的光熱?！卑押褚艉颓貢锉茸鳌罢魏诠怼?，他們的愛(ài)情比作“枯樹”，兩個(gè)相愛(ài)的人不但沒(méi)有得到社會(huì)的認(rèn)可，反而要承受來(lái)自政治上的打壓，由此可以看出極左路線破壞下這對(duì)情人受到的巨大傷害，以此來(lái)引起讀者的共鳴。

五、結(jié)語(yǔ)

本文從敘事學(xué)的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)文本敘事手法、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事話語(yǔ)四個(gè)方面的研究，深入探析《芙蓉鎮(zhèn)》的在敘事審美方面的藝術(shù)特色?！盾饺劓?zhèn)》作為一部新時(shí)期反思文學(xué)的代表作，它側(cè)重于表現(xiàn)出這種對(duì)立關(guān)系的復(fù)雜性和多元性，打破了文革文學(xué)中正面人物無(wú)欲化、無(wú)性別化的模式。

參考文獻(xiàn)：

[1]古華.芙蓉鎮(zhèn).自序[M].北京：人民文學(xué)出版社，1981.

[2]潘旭瀾.古華論[M].中國(guó)當(dāng)代作家論.作家出版社，1986.