趙新雨

摘要：中央音樂學(xué)院著名作曲家張吾教授1952年創(chuàng)作的《蘇北調(diào)變奏曲》，是我國迄今為止最早的一首單簧管樂曲，也是我國單簧管史上里程碑式的一部作品，整首樂曲充分發(fā)揮了單簧管各個(gè)音區(qū)的特點(diǎn)，低音區(qū)音色渾厚，高音區(qū)尖銳刺耳。本文就樂曲的情感體驗(yàn)和演奏技巧談幾點(diǎn)粗淺看法，與廣大單簧管演奏者共勉。

關(guān)鍵詞：蘇北調(diào)變奏曲 單簧管樂曲 情感體驗(yàn) 演奏技巧

《蘇北調(diào)變奏曲》是一部描寫蘇北、皖北風(fēng)光的作品，是作曲家1952年在安徽北部農(nóng)村體驗(yàn)生活時(shí)創(chuàng)作的樂曲。在作曲技法和內(nèi)容上顯現(xiàn)出諸多亮點(diǎn)，比如全曲以西洋式變奏曲的形式創(chuàng)作，反映蘇北農(nóng)村獨(dú)具民族風(fēng)情的內(nèi)容，可謂是洋為中用的典型代表；再如張吾教授既是作曲家，又是著名單簧管教育家，對單簧管的性能、技巧、音區(qū)特點(diǎn)了如指掌，在創(chuàng)作時(shí)充分發(fā)揮了樂器的性能和優(yōu)點(diǎn)，從而使這首樂曲成為一首經(jīng)久不衰的曲目。

一、《蘇北調(diào)變奏曲》的情感體驗(yàn)

《蘇北調(diào)變奏曲》總共三個(gè)部分，構(gòu)成“快板—慢板—快板”結(jié)構(gòu)形式。第一部分所占篇幅最長，開頭由鋼琴先演奏出一段引子，此后在后面反復(fù)被單簧管所重復(fù)，連續(xù)的十六分音符，呈現(xiàn)出一個(gè)拋物線般的音樂形態(tài)，給人以無窮的想象空間。蘇北的農(nóng)村，一望無際，在茫茫的田野里隨處可見插秧耕作的農(nóng)民，一眼望去似乎像繁星點(diǎn)點(diǎn)撒落在廣闊的田野里，偶爾看見幾頭牛在寧靜的水塘旁邊悠閑地喝水、吃草，為即將開始的忙碌積蓄能量；日升三竿，農(nóng)耕的人們開始你爭我趕，都在忙碌地打理著各人手頭上的農(nóng)活，田野里充滿了一派繁忙的景象，整個(gè)畫面仿佛是一幅生動(dòng)的水墨畫。這段描寫，為后面主題背景和輪廓的描寫提供了鋪墊。

從整首樂曲看，主題非常簡短，僅僅只有4個(gè)小節(jié)，而對于一個(gè)優(yōu)秀的作曲家來說，這已經(jīng)足夠了。主題開門見山，旋律舒緩，速度為每分鐘84拍，音符也比較稀疏，展現(xiàn)了皖北人們淳樸爽朗的民風(fēng)。初聽此處，似乎感受到了清晨的第一縷陽光，伴隨著金黃色太陽緩緩升起，忙碌的一天開始了，漸漸的田野里人頭攢動(dòng)，周圍的小山坡上開始有孩子放牧，羊群就像一朵朵白云一樣飄在半山腰上；樹上的鳥兒開始嘰嘰喳喳地叫個(gè)不停，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的景象。

接著，第一變奏在主題的基礎(chǔ)上增加了音符的密度，出現(xiàn)了5度甚至6度的跨度，節(jié)奏型也變得復(fù)雜起來，比起主題增加了十六分音符、三連音等，力度也一改主題單一的力度符號(hào)，增加了中強(qiáng)與中弱的轉(zhuǎn)換，音樂頓時(shí)變得活潑了起來。聯(lián)想到情感上似乎是在表現(xiàn)農(nóng)民們家家舞獅舞龍，歡天喜地慶祝大豐收時(shí)的景象，蘇北的農(nóng)民淳樸，踏實(shí)，容易滿足，看著自家谷倉里堆著豐收的碩果，心理有著說不出的喜悅和滿足。

樂曲慢板樂章，同時(shí)也是樂曲的第二變奏，音樂變得舒緩、輕柔起來，速度變成60。雖然這個(gè)樂章只有短短的兩句，但是由于句尾音的變化，使樂曲色彩發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，由原來的喜悅歡快變成了現(xiàn)在的抒情與訴說，聽上去仿佛是蘇北人們對自己家鄉(xiāng)的一種贊嘆、贊美。對土地的贊美，贊美它長出豐收的果實(shí)，對蘇北人民的贊美，贊美人民的勤勞與善良，對風(fēng)光的贊美，贊美蘇北秀麗的美景。樂章結(jié)尾有一個(gè)反復(fù)記號(hào)，顧名思義，即反復(fù)再演奏一次，同時(shí)力度由弱變強(qiáng)。然而，這一次又賦予了樂章更加深層次的內(nèi)涵，仿佛是對前面贊美的一種升華，這就是熱愛，即蘇北人民對自己家鄉(xiāng)的一片無限熱愛與無私的奉獻(xiàn)精神。

樂曲第三樂章為快板樂章，仿佛是蘇北人民的大聯(lián)歡，速度變?yōu)榭彀澹で樗苹?，音符以十六分音符居多，整曲也進(jìn)入了高潮，尤其是結(jié)尾部分的華彩，更顯現(xiàn)出蘇北人民的奔放與熱情，整個(gè)樂曲在激情與狂歡中結(jié)束。

二、《蘇北調(diào)變奏曲》的演奏技巧

《蘇北調(diào)變奏曲》作者不僅是中央樂音樂學(xué)院的著名教授，同時(shí)也是中國第一代單簧管教育家，在這首樂曲的演奏上也賦予了作曲家的希望。樂曲主題部分需要演奏得十分寬廣，開門見山。在技巧方面，上顎與下顎分別打開使口腔空間增大，下唇放松，給與哨片一定的震動(dòng)空間，才能演奏出寬廣的音色。樂曲第12小節(jié)，兩個(gè)“sol”為吐音，這里要演奏出輕巧短促的感覺?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)單簧管的人群中，演奏者一般都是用舌尖碰觸哨片尖部下方三四毫米的位置，因?yàn)檫@樣的吐音即輕松又容易上手。然而，這種方法有其弊端，就是很難發(fā)出干凈無暇的吐音。用舌尖部位觸碰哨片的尖部，雖然有難度，但卻能夠發(fā)出干凈輕巧的聲音，這一點(diǎn)需要演奏者反復(fù)練習(xí)，熟練后在帶入樂曲中去。

第三樂章結(jié)尾的部分是對演奏者手指技巧的一個(gè)考驗(yàn)。首先是音區(qū)跨度極大，從5度至8度不等；其次是在這種大跨度運(yùn)指基礎(chǔ)上，速度為120的十六分音符，這對任何演奏者來說都是一個(gè)考驗(yàn)。但有經(jīng)驗(yàn)的演奏者遇到這里卻不會(huì)緊張，他們會(huì)先用慢一倍的速度練習(xí)，當(dāng)反復(fù)體會(huì)練習(xí)成熟后，手指對每個(gè)音的位置十分靈敏，甚至觸及某個(gè)音已經(jīng)可以聯(lián)想到下一個(gè)音的音位時(shí)，再增加10個(gè)點(diǎn)的速度繼續(xù)練習(xí)，這個(gè)速度的指位熟練后再以此類推，慢慢把速度增加到樂曲要求達(dá)到的速度，最后達(dá)到輕松駕馭這一段樂曲的目的。

三、結(jié)語

本文介紹了《蘇北調(diào)變奏曲》的表現(xiàn)風(fēng)格和情感體驗(yàn)，整首樂曲在演奏技巧上不算非常困難，然而能夠深層次把握樂曲情景和中心思想，卻需要豐富的生活體驗(yàn)和悟性。通過本文的介紹，旨在幫助演奏者感受良好的音樂情緒，讓演奏者更深層次的體驗(yàn)樂曲的魅力。endprint